Так, дип-транс (deep trance) в своем звучании близок к брит-хаусу, который также находится очень близко к границе стилей хаус и транс. В дип-трансе практически отсутствует мелодия. Основное музыкальное движение происходит в плавно развивающихся синтезаторных секвенциях. Бит в дип-трансе также отличается особой мягкостью звучания. В качестве примеров дип-транса можно привести композиции таких авторов, как The Fact «Contact», Excession «Affected».

Тек-транс (tech trance) – подстиль транс-музыки, многое позаимствовавший в музыке техно. Это, прежде всего, проявляется в техногенности звучания, обилии коротких, ритмично повторяющихся, синтезаторных звуков, что в какой-то степени отражает звучание музыки электро. Гармонические ходы не столь эмоционально насыщены, как в датч-трансе.

Примерами тек-транса являются треки таких авторов, как Spirallianz «Side Winder», Aphid Moon «A Lot Of Radio», Cosma «Human Evolution».

Брейк-транс (break trance) – подстиль транс-музыки, отличающийся от других подстилей тем, что в своей ритмической основе содержит не стандартный трансовый бит со всеми его чертами звучания, а ломаный бит. Это сближает брейк-транс с брейкбитом и позволяет нам говорить о том, что брейк-транс – подстиль, находящийся на границе стилей транс и брейкбит.

Примерами брейк-транса можно считать треки таких авторов, как Paul Van Dyk «Vega», Hybrid «Finished Symphony», Christian J «Understand».

Второй подстилевой группой стиля транс является пси-транс[219] (psy trance), на формирование которой во многом повлиял классический транс с типичными для него партиями ударных и пространственным звучанием. В нее входят такие подстили, как гоа-транс (goa trance), псайкеделик-транс (psychedelic trance), хеви-метал-гоа (heavy metalgoa).

Гоа-транс (goa trance) – направление, получившее свое название от индийского штата Гоа, на пляжах которого еще в 60-е годы стали отдыхать предпочтительно рок-музыканты, путешественники и прочие люди, жившие по принципам хиппи. Непосредственным атрибутом данного отдыха была рок-музыка того времени. Когда в Европе конца 80-х годов начался бум вокруг эйсид-хауса, на пляжах Гоа, так же как и на Ибице, резко возрос интерес к эйсид-музыке. В результате экспериментов таких местных музыкантов, как Goa Gil, в Гоа возникло свое направление танцевальной электронной музыки, получившее название гоа-транс.

Типичными чертами звучания гоа-транса являются большая энергичность басовой партии, насыщенность короткими повторяющимися звучаниями аккордов синтезаторов.

Большую роль в развитии гоа-транс-музыки сыграли музыканты из Израиля, представители которого в период с 80-х до начала 90-х годов регулярно посещали курорты Гоа. Поэтому среди авторов гоа-транс-музыки много израильских музыкантов, таких как Harel Prussky, DJ Miko (California Sunshine), Guy Sebbag и, конечно же, Astral Projection (Avi Nissim, Lior Perlmutter и Yaniv Haviv). Нередко их творчество выделяется в отдельное направление, называемое израильским трансом, отличающимся от большего числа европейских направлений особой мелодичностью и мощностью басовой партии, что создает большую энергетику в звучании.

На сегодняшний день среди гоа-транс-музыкантов можно также отметить Cosmosis «Gift of the Gods», Talamasca «Sinai», Etnica «Mystical Experiences in Goa» и других.

Говоря о гоа-трансе, необходимо упомянуть о дарк-трансе (dark trance), который в своем звучании близок к подстилям пси-группы, однако отличается более мрачным звучанием, что выражается в специфических гармонических ходах, аккордах, нагнетающем звучании синтетических стаккато. Звучание партий в дарк-трансе более отрывистое и разрозненное, нежели в подстилях пси-группы. Дарк-трансом являются треки таких авторов, как Plastic Angel «Hardwired», De Niro «Mind Of Man».

Нередко, говоря о гоа-трансе, в качестве синонима используется понятие псайкеделик-транс (от греч. psyche – душа и delia – иллюзия), отражая тем самым психоделическую направленность данного подстиля.

Хеви-метал-гоа (heavy metal goa) – подстиль транс-музыки, отличающийся от других подстилей группы пси-транс использованием звуков и семплов из музыки хард-рок, хеви-метал со свойственными им гитарными рифами и мелодическими ходами. Примерами хеви-метал-гоа являются треки таких авторов, как Sun Project «At The Edge Of Time», Infected Mushroom «None Of This Is Real», Dark Soho «Combustion».

Хард-дэнс (hard dance) – еще одна группа подстилей транс-музыки, включающая в себя хард-эйсид-транс (hard acid), эн-эр-джи-транс (NRG), хард-транс (hard).

Необходимо отметить связь между хард-дэнс-подстилями и музыкой эйсид-транса, что особенно проявляется в хард-эйсид-трансе, который, так же как и эйсид-транс, изобилует звуками синтезатора Roland ТВ-303. Однако звучание синтезаторов в хард-эйсид-трансе отличается большей яркостью, достигаемой за счет использования резонансных фильтров. Также хард-эйсид-транс более энергичный и агрессивный подстиль, нежели эйсид-транс, что в принципе свойственно всем подстилям хард-дэнс.

Эн-эр-джи-транс отличается от других подстилей более высоким темпом и преобладанием акцентов на слабые доли в басовой партии, что роднит данный подстиль «транс-музыки» с подстилями направления «хард-дэнс» в «хаус-музыке» – с «хард-хаусом». «Эн-эр-джи-транс» – это треки таких авторов, как ВК & Nick Sentience «Noise», Intoxication «Walking».

Хард-транс отличается от хард-эйсид-транса тем, что в нем нет такого преобладания звуков, похожих на Roland ТВ-303. Звучание синтезаторных партий в хард-трансе более разнообразное и в тембральном, и в мелодическом смыслах.

В качестве примеров хард-транс-музыки можно привести треки таких авторов, как Hennes & Cold «The Second Trip», Cinderella «The Realm», Angel Beats «Brightness».

Брейкбит (breakbeat) – стиль танцевальной электронной музыки, сформировавшийся в конце 70-х – начале 80-х годов XX века. Главная идея брейкбита – использование в ритмической основе ломаного бита, представляющего из себя закольцованную последовательность воспроизведения ритмических сбивок (брейков) из композиций стиля фанк. Таким образом, в отличие от прямого бита, в ломаном, в простейшем его виде на 2-й и 4-й доле такта отсутствует звучание басового барабана. Удар, сопровождавший третью долю, обычно смещен на 16-ю или 8-ю доли к началу такта, одновременно с этим дублируясь на 3-й слабой доле, что позволяет избежать ритмических пустот, делая звучание ритма цельным и непрерывным.

Изначально брейкбит был продуктом диджейского творчества и создавался посредством последовательного воспроизведения брейков с пластинок, однако впоследствии брейкбит стали записывать, используя живых барабанщиков и басистов, а также ритм-машины и синтезаторы.

Особую популярность брейкбит получил в 80-е годы, когда стал музыкальной основой хип-хоп-культуры. Брейкбит хорошо сочетался с рэпом (rap) – рифмованными речитативами, имеющими свои корни в музыке регги и ставшими одним из ярчайших проявлений хип-хоп-культуры.

В 80-е годы появляется множество подстилей брейкбита, связанных с хип-хоп-культурой и, в частности, с рэпом, которые можно объединить в одну большую группу, чаще всего именуемую как рэп, брейкбит 80-х или хип-хоп. Однако в рамках изучения танцевальной электронной музыки наиболее приемлемым представляется название брейкбит 80-х, так как при остальных вариантах может возникать ситуация подмены понятий. Несмотря на немалое количество подстилей, возникших в данной группе, многие из них сходны в своем звучании друг с другом и отличаются лишь смысловым наполнением исполняемых речитативов или географическим положением места происхождения.

Такими подстилями прежде всего являются ист-кост-рэп и вест-кост-рэп (east-coast-rap & west-coast-rap – в перев. с англ, рэп Восточного побережья и рэп Западного побережья), ганста-рэп (gangsta).