появлению большого количества подстилей, в которых регги-составляющие (вокал, бас) были вытеснены иными звучаниями, никак не связанными с ямайской музыкой.

Со временем и само название стиля сменилось более емким и универсальным термином драм-н-бейс, включившим в себя все, что появлялось нового в данном направлении. В целом отличительной чертой позднего джангла, или драм-н-бейс, является использование насыщенного низкими частотами звучания басового барабана в ритм-секции, а также ярко выраженной доминирующей в своем звучании партии баса, исполняемого как акустическими басовыми инструментами, так и синтетическими.

Одной из ветвей развития драм-н-бейс стало появление таких подстилей, как хард-степ (hardstep), дарк-степ (darkstep), тек-степ (techstep). В качестве музыкального наполнения в данных подстилях используются синтетические мелодические ходы, а также отдельные звуки и их сочетания, чаще всего создающие ощущение диссонанса и мрачности. Слово степ, входящее в название каждого из указанных подстилей, обозначает довольно узнаваемый ритмический рисунок, когда удар басового барабана смещается с 3-й сильной доли на следующую за ним слабую долю.

Примерами данных подстилей являются композиции таких авторов, как Grooverider «On The Double», Capone «Tudor Rose», Dj Hype «Weird Energy».

Отличается своей простотой музыкального содержания подстиль джамп-ап (jump up). В композициях, относящих к джамп-ап, присутствуют преимущественно только партии ударных инструментов и баса. Необходимо отметить, что, в отличие от других подстилей, в композициях, относящихся к джамп-ап, бас более подвижен и исполняет более сложные ходы и пассажи.

В качестве примеров музыки подстиля джамп-ап можно привести такие композиции, как Aphrodite «Jungle brother», Mulder «The Hard Way», Majistrate «Prohibited».

Особый интерес представляют подстили музыки драм-н-бейс, сформировавшиеся в результате совмещения с другими стилями.

Так, использование приемов из музыки стиля транс привело к появлению подстиля транс-степ. Его отличительными чертами являются большие акустические пространства, использование синтезаторных секвенций и протяжных «падовых» звучаний, характерных для музыки стиля транс.

Примерами музыки транс-степ являются John В «American Girl», Raiden «Failin’», Cydefx «Timescape».

Облегченным вариантом музыки транс-степ являются композиции подстиля атмосферик-джангл (atmospheric jungle). В результате применения звучания басового барабана с пониженным уровнем низких частот, а также большего акцента на использование протяжных «падовых» звучаний, композиции данного подстиля становятся близки к музыке стиля эмбиент и часто именуются эмбиент-джангл (ambient jungle).

Примерами таких композиций являются Blame «Alpha: 7», LTJ Bukem «Horizons», Apollo 440 «Vanishing Point».

С использованием мелодических ходов, а также семплов и фрагментов звукозаписей музыки джаз сформировался подстиль, именуемый джаз-степ (jazzstep). Также вместе с инструментальными фрагментами из джазовых композиций позаимствованы и вокальные партии или их фрагменты, семплы.

Примеры джаз-степа – это DJ Pulse «Planet Funk», Amorphouse «Sidestepper», Roni Size Reprasent «Brown Paper Back».

В отдельную подстилевую группу можно выделить подстили, относящиеся к IDM-направлению танцевальной электронной музыки, сформировавшемуся в 90-х годах XX века. Это экспериментал джангл (experimental jungle), глитч (glitch) и ряд других подстилей. Для всех обозначенных подстилей характерен нарочито электронный тембр звучания, а также сложность ритмических рисунков во всех партиях.

Экспериментал джангл — подстиль, в рамках которого главный акцент сделан на эксперименты в партии ударных инструментов. Композиции данного подстиля изобилуют вариациями ритмических последовательностей, повторений в партии барабанов, воспроизводимых во всевозможных сочетаниях. С точки зрения слухового анализа необходимо отметить также использование понижения уровня низких частот в партии ударных, что делает композиции более «легкими» и динамичными.

Примерами композиций данного подстиля являются Squarepusher «Rustik Raver», Aphex Twin «4».

Глитч – наиболее экспериментальный из подстилей джангл. Нередко звучание композиций данного подстиля напоминает зацикленное повторение короткого фрагмента звукозаписи на компакт-диске или сочетание таких повторений.

В качестве примеров композиций глитч можно привести Electric Company «As Am I», Twerk «Inorganic Clarity», Fax «Danz».

Рассмотрение и классификация стилей и подстилей танцевальной электронной музыки показывает, что основными критериями их дифференцирования являются различия в области ритмических и тембральных средств выразительности, а также новых возможностей редакции записанного звука, реализуемых с помощью электронных средств обработки.

На современном этапе широкое многообразие описанных стилей позволяет существенно расширять аудиторию слушателей композициям совершенно разных жанров. Создание ремиксов стало неотъемлемой частью современного музыкального бизнеса. Издавая ремиксы на свои композиции, авторы нередко открывают для себя целые группы новых поклонников того или иного стиля.

Продюсеры ремиксов, нередко именуемые как ремикс-артисты (remix artist), зачастую являются не менее значимыми личностями для привлечения внимания аудитории к новой композиции.

Стремительный рост количества стилей и подстилей танцевальной электронной музыки в 90-е годы XX века весьма красноречиво демонстрирует тот уровень востребованности, которого достигла танцевальная электронная музыка за всего два десятилетия.

Раздел III

Художественные образы представителей молодежных

субкультур ХХ века – источник развития вестиментарной моды

Стремительное развитие общества и его социально-демографической группы, называемой молодежью, повлекло за собой рождение целого ряда специфических явлений, в том числе и особенной разновидности культуры, получившей название молодежной. Молодежная культура — динамично развивающаяся социокультурная система современного общества, которая выявляет себя во взаимодействии с доминирующей культурой. Вплоть до конца XX века она являлась лишь редупликацией основной, и только осознав свою качественно иную природу, вычленяется в относительно самостоятельное образование. Ее характер обусловлен не только значительной ролью молодого поколения в современном обществе, но и всеми процессами, происходящими в нем. Сущность молодежной культуры – единство противоположностей – конформизма и созидательности. Конформистской она является потому, что с ее помощью юное поколение стремится адаптироваться к существующей общественной системе, влиться в нее. Созидательность проявляется в творческом проявлении самовыражения, создании ярких новаций. В этих противоречиях видна двойственность самоопределения молодежи: с одной стороны, им важна принадлежность к какой-то общественной группе, а с другой – необходимо отличаться от других.

До 1990-х годов понятия молодежная культура и молодежная субкультура не разделялись, «приставка “суб-” появлялась лишь тогда, когда хотели подчеркнуть, что молодежная культура вторична по отношению к базовой и включена в нее»[221]. Как «особая сфера культуры, суверенное целостное образование внутри господствующей культуры, отличающееся собственным ценностным строем, обычаями, нормами»[222], определяется рассматриваемое понятие в настоящее время.

Сложность, неоднозначность и даже противоречивость субкультурных процессов привлекла внимание многочисленных исследователей всего мира. В 1970-е годы британскими леворадикальными социологами были предприняты попытки разработать теорию субкультур. Именно тогда понятие «молодежная культура» было заменено картиной множества молодежных субкультур. Представители каждой из субкультур стремились выделиться, привлечь к себе внимание, с одной стороны, и объединиться внутри своего сообщества, с другой. Выражение этого противоречия достигалось за счет идеологических основ, музыкальных пристрастий и своеобразного внешнего вида. Как правило, сначала определялась идеологическая основа, и в ее контексте происходило создание собственной музыки, не имеющей ничего общего с модными стилевыми направлениями. Затем появлялся отличительный внешний вид,