члены моей большой съёмочной группы должны были получать подробный план действий на следующий день. Это было сделано для того, чтобы наутро они не начинали метаться туда-сюда в поисках того или иного, а точно знали, что им предстоит делать и могли к этим действиям заранее подготовиться.

Я считал, что именно такой подход поможет поставить съёмочный процесс фактически на конвейер.

По моей задумке всё должно было происходить так:

Все декорации устанавливаются за день до съёмок, равно как и подготавливается площадка.

«Да хоть ночью, лишь бы утром все, что нужно, было подвезено и установлено».

В 7:00 общий подъём в лагере.

В 8:30 все сотрудники на своих рабочих местах.

В 9:00 начинается съёмка на площадке №1. Там, не считая помощников: световиков, звукачей, гримёров, актёров и тому подобных сотрудников, без которых процесс съёмки немыслим, работаем я и оператор.

Снимаем нужную сцену.

В это время Сегурко со своими людьми уже подготавливает площадку №2 и площадку №3. Проводят электричество, устанавливают кинокамеры, и если нужно прокладывают для них рельсовую трассу. Также они руководят приписанными к ним разнорабочими, которые устанавливают стулья для режиссёра и актёров, зонтики от солнца и тому подобные атрибуты. А также подносят и размещают необходимый инвентарь.

Если всё установлено, а Великий Режиссёр ещё не закончил съёмки на площадке №1, часть освободившихся сотрудников идёт подготавливать площадку № 4, не перенося туда электрооборудование.

Как только я заканчиваю съёмку материала на первой площадке, мы с оператором переходим на площадку №2, а сотрудники, которых можно назвать короткой аббревиатурой — «СПС» («сотрудники по подготовке съёмок»), демонтируют оборудование на площадке №1 и переносят его на площадку №4. Ну а далее всё в том же ключе — как только сняли на площадке № 2, режиссёр и оператор переходят на площадку №3, а съёмочная площадка №2 демонтируется и всё необходимое оборудование переносится на площадку №5, где тут же монтируется. И так далее.

Таким образом ни мне, ни оператору, ни сотрудникам, которые были непосредственно вовлечены в процесс киносъёмки того или иного эпизода, не нужно будет ждать, нервничать и начинать установку киноаппаратуры с нуля, теряя драгоценное время и не менее драгоценные нервы.

Нет, мы должны были приходить уже на готовое. Затем чуть подстраивать под себя кинокамеру, проверять свет, звук и сразу же начинать работать. Если же учесть, что за три месяца мои курсанты и актёры первого плана выучили почти все тексты назубок, то я рассчитывал, что процесс создание супершедевра у нас надолго не затянется.

К тому же элитники, не говоря уже об именитых советских актёрах, что принимали участие в съёмках, отнюдь не были совсем уж новичками. Мы с ними уже сняли достаточное количество эпизодов ещё в Москве. Снимали мы там материал, который будет служить раскрытию персонажей и возвращать зрителя в то время, когда наши герои ещё не попали на злосчастный остров.

Так как я собирался снимать всё практически точь-в-точь как это было в оригинале, то, исходя из этого, становилось очевидным, что в каждой серии сериала будет раскрываться с помощью «флешбэков» один персонаж. Почти все сцены такого раскрытия уже были отсняты. Осталось добавить несколько небольших эпизодов и на этом эти самые «камбэки» будут полностью готовы.

«Ну да ладно, будем надеяться, что всё так и будет», — сказал себе я, подходя к своему рабочему месту — индивидуальному стулу с надписью «режиссёр».

Взял в руки мегафон, сосредоточился и собрался было объявить о проверке на готовность и начале съёмок, но увидел стоящего невдалеке Рюмина.

Чтобы не обламывать народ, который все как один смотрел на своего супербосса, поднёс «матюгальник» к губам и произнёс:

— Двухминутная готовность!

Сам же положил аппарат на стул и подошёл к куратору.

Тот с готовностью выслушал моё предложение по рациям и поинтересовался, зачем мне нужно такое большое количество.

— Ну, посудите сами, — произнёс я и стал перечислять: — Одна рация должна быть на площадке №1, другая на площадке №2, третья, соответственно, на площадке №3. Так? Так. Далее. Четвёртую рацию неплохо было бы разместить в гостинице, а пятую в моей комнате в новом доме, чтобы я всегда был на связи. Вот и получается, что для большей эффективности работы нам нужно как минимум пять радиостанций. Но если есть возможность, то лучше увеличить их количество ещё на две — то есть с пяти до семи.

— А эти две зачем?

— А затем, что одну бы радиостанцию я бы выдал Вам, а другую бы закрепил бы за товарищем Лебедевым. Таким образом, мы бы создали сеть, в которой буквально за пару минут могли бы обсудить любой вопрос и найти пути решения потенциальной проблемы. Представляете, сколько времени мы сэкономим за два месяца, что будем здесь?

Моя инициатива показалось куратору хоть и необычной, но крайне полезной, и он пообещал вплотную заняться этим, как только решит кроватный вопрос.

Я поблагодарил разумного человека и, вернувшись к своему рабочему месту, наконец, решил начать.

Взял мегафон, глубоко вздохнул и, набрав побольше чистого воздуха, громко и чётко произнёс:

— Друзья мои! Братья и сестры! Товарищи и господа! Мы стоим в шаге от величайшего поворота во вселенной! Мы на пороге нового слова в кинематографе! После того, что мы с вами совершим, мир уже никогда не будет прежним! И как бы тривиально следующие мои слова ни звучали, но буквально через несколько мгновений мы с вами начнём менять историю мироздания! Так давайте же сделаем то, от чего содрогнётся весь мир! Готовы? Тогда поехали!

Три!

Два!

Один!

Мотор!!!

Глава 19

Ну и понеслось...

В первом кадре должен был быть снят глаз главного героя, который лежит и обалдевает от факта, что остался жив при падении самолёта.

Со спецэффектами, на которых суженный зрачок ГГ расширится, в данный момент я связываться не хотел, оставив это на потом. А пока на кинокамеру, установленную на рельсы, мы сняли, как Шепардов, которого играет актёр Николай Ерёменко (младший), бежит среди бамбуковых зарослей и в конечном итоге выбегает на пляж.

Стоя на песке, он сначала смотрит относительно океана вправо, а затем поворачивает голову влево и видит ужасные последствия катастрофы.

Снято!

Я посмотрел на наручные часы и понял, что эта съёмка заняла ровно пять минут.

Удовлетворённый этим фактом, дал команду, и мы переместились на съёмочную площадку №1, которая для первого сезона становилась главной.

Подошедший адъютант