«Париж — Москва. 1900–1930», 1979), Польше («Русский и советский портрет», Варшава, Краков, 1975), Германии («Русская живопись 1890–1917. Картины из музеев СССР», Франкфурт-на-Майне, Мюнхен, Гамбург, 1976–1977), Италии («Мир искусства русских художников 1898–1924», Турин, Неаполь, 1981–1982), Японии («Искусство и революция», 1982).

Творчество Зинаиды Серебряковой становится популярнее в 1980-е годы, в том числе и в связи с развитием темы женского самовыражения. Искусствовед Элисон Хилтон посвящает ей статью 1982 года в Журнале женского искусства[157]. Ее же краткая статья с иллюстрацией работы За туалетом помещена во второй том Словаря художниц, изданного в Лондоне и Чикаго[158].

В 1990 году в Нью-Йорке опубликована монография искусствоведа Мюды Яблонской[159], в первой главе которой На грани модернизма рассказывается о творчестве Марии Якунчиковой, Анны Голубкиной и Зинаиды Серебряковой. В своей статье «Новый» феномен? Опыт систематизации в журнале Искусство (1990, № 3) исследователь отмечает исключительность художественной позиции художницы, воспринявшей, по ее мнению, эстафету от Якунчиковой. «Серебрякова тогда оказалась почти единственной среди русских художников, ставших на позицию поисков гармонического идеала, особенно приметного на фоне разбушевавшейся стихии противостояния всяческой гармоничности».

Альбом З. Серебрякова. Избранные произведения (Москва, 1988). Автор-составитель Т. А. Савицкая

Тогда же, в 1990 году, словарная статья о Серебряковой была опубликована в Кембридже в Биографическом словаре художниц Европы и Америки с 1850 года Пенни Данфорд[160]. В продолжение темы женского творчества одну из глав (От футуризма до конструктивизма и далее) своей интересной по концептуальному наполнению книги Женщины-художники американский искусствовед Маргарет Барлоу начинает с абзаца о творчестве Серебряковой, «развивавшей русскую версию французского импрессионизма»[161].

В 1990-е годы, под влиянием выставки 1987 года в ЦДХ, работы Серебряковой начинают активнее привлекать в разные совместные выставки. Ее причисляют к мастерам русского символизма и импрессионизма, хотя формально Серебрякова никогда не принадлежала к этим течениям. На выставке «Русский символизм. Сергей Дягилев и искусство Серебряного века», которая проходила в Венеции 29 августа — 29 ноября 1992 года, были представлены девять работ художницы 1910–1924 годов из частных собраний, в том числе портрет Ольги Лансере (1910) и Спящая крестьянка (1917). Над этой первой после распада СССР выставкой русского Серебряного века работали Валерий Дудаков, Дмитрий Лихачев, Дмитрий Сарабьянов. Она имела широкий резонанс в Западной Европе и России. Был издан обширный каталог[162]. Следующим шагом в признании творчества Серебряковой в Европе стала выставка ее работ в российском посольстве в Париже, организованная в 1995 году ассоциацией «Альянс Рюс» и ее президентом Евгенией Флавицкой. Был также издан каталог с более 80 качественными иллюстрациями.

Альбом Z. Serebriakova (Париж, 1995)

В 2000 году в Русском музее в Санкт-Петербурге прошла выставка «Импрессионизм в России», в котором художница была представлена четырьмя работами, в том числе горным швейцарским пейзажем 1914 года и изображениями балерин 1922 года. Выставка подверглась критике за чрезмерную широту охвата материала (от Александра Иванова до советского искусства), но она дала сильный импульс для дальнейшего изучения. Показательна для своего времени и развивавшихся тогда гендерных исследований выставка «Искусство женского рода. Женщины-художницы в России XV–XX веков» 2002 года в Третьяковской галерее, на которой был представлен широкий спектр экспонатов: от лицевого шитья XV–XVII веков до предметов современного искусства. Обсуждая концепцию выставки с ее явной отсылкой к биологическому детерминизму, авторы проекта Н. Ю. Каменецкая и Н. М. Юрасовская публикуют в каталоге цитаты из книги Мюды Яблонской 1990 года: «Особая предрасположенность женщин к образному анализу действительности обладает своей яркой спецификой, нисколько не менее ценной, чем „мужская“»[163]. Имея в виду новаторский и самобытный характер творчества Серебряковой, противопоставлявший ее искусству той поры, Яблонская сближает Серебрякову с мастерами авангарда — Гончаровой, Экстер, Поповой, Розановой, Удальцовой. Однако на выставке произведения были расположены в хронологическом порядке: Серебрякова вместе с Делла-Вос-Кардовской, Симонович-Ефимовой, Остроумовой-Лебедевой и Кругликовой завершает раздел конца XIX — начала XX века, Гончарова же открывала новый раздел, посвященный первой половине XX века.

В 2000-е годы вновь возник интерес к искусству замечательной художницы. В 2007 году в Русском музее проходила выставка «Обнаженные», на которой экспонировались панно Серебряковой, созданные для барона Ж.-А. де Броуэра, долгое время считавшиеся пропавшими во время Второй мировой войны. В начале 2000-х годов Надежда Авдюшева-Лекомт обнаружила их в полной сохранности. Впоследствии их приобрела московская галерея «Триумф».

Среди многочисленных изданий 2000-х годов, посвященных Серебряковой, отдельного внимания заслуживают 375-страничная монография о ее творчестве ведущего научного сотрудника Русского музея Владимира Круглова[164], а также небольшая книга Елены Ефремовой[165]. Книга Аллы Русаковой, о Зинаиде Серебряковой, опубликованная в издательстве «Молодая гвардия» в серии «ЖЗЛ» в 2008 году, была переиздана в 2011 году. Перекликание живописи Серебряковой с музыкой, поэзией, философией, а также причины взлета интереса к творчеству художницы в последнее время рассмотрены Тамарой Рыбаковой в ее книге Зинаида Серебрякова. Мелодия души[166].

Альбом Серебрякова (Санкт-Петербург, 2004). Автор-составитель В. Ф. Круглов

С 1990-х годов украинские исследователи причисляют Зинаиду Серебрякову к украинским художникам, в связи с современным расположением усадьбы Нескучное на территории Украины и работой художницы в Харькове в 1918–1920 годах. В самом Харькове создано Неформальное общество друзей Зинаиды Серебряковой во главе с М. М. Красиковым (2011). Разрабатываются планы воссоздания усадебного комплекса в Нескучном, проводятся конференции и издаются открытки и книги[167]. Местные искусствоведы рассматривают творчество Зинаиды в русле развития харьковской художественной школы и изобразительного искусства Слобожанщины[168].

С 2005 года во Франции действует фонд Зинаиды Серебряковой Fondation Sérébriakoff. Ее членом-основателем и почетным президентом стала Екатерина Борисовна Серебрякова. В Москве потомками художницы также учрежден фонд Зинаиды Серебряковой. Членами фондов ведется научная и просветительская деятельность, издаются книги, среди них — альбом Зинаида Серебрякова. Марокко 2013 года. Экспертами семьи Серебряковых — Лансере ведется работа по атрибуции произведений и созданию каталога-резоне Зинаиды Серебряковой, выдающейся русско-французской художницы.

Яркими событиями московской жизни последних лет стали выставки в Третьяковской галерее «Зинаида Серебрякова. Парижский период. Александр и Екатерина Серебряковы. Из собрания французского фонда „Fondation Sérébriakoff“» 2014 года и большая монографическая «Зинаида Серебрякова» 2017 года.

Альбом

Автопортрет в черном платье с белым воротником. 1907. Национальный музей «Киевская картинная галерея»

Портрет няни. 1907. © ГБУК РО «Таганрогский художественный музей»