проделывают герои боевиков), взрывом разнесет только сам бензобак. На съемочной же площадке автомобили так страшно взрываются лишь в результате хорошей предварительной работы пиротехников».[82]

Вестерн. Боевик с элементами мифологизации. Пример того, как обыкновенных пастухов (ковбоев) превратили в исторических героев Америки. Иногда добавляется демонизация аборигенов Америки — индейцев или «заигрывание» с ними.

Все признаки жанра сохраняются:

1. Герой-одиночка.

2. Наказуемое «зло».

3. Женщина как награда.

Трюковая комедия. Комедия сама по себе сомнительный жанр, поскольку показывает то, чего в жизни в такой концентрации не бывает. Но американские трюковые комедии, ведущие свою историю от комедий с Чарли Чаплином, не являются художественным кино.

Все без исключения трюки в таких комедиях построены на примитивном комическом эффекте — несоответствии предмета и его частей-атрибутов, например: торты летят в лицо солидным людям в черных фраках и котелках и гордым дамам; мы наблюдаем трюковые драки с персонажами, способными переворачиваться в воздухе по несколько раз. Сюжеты, построенные на таком же несоответствии: удачливый идиот или хитрец, обманывающий сам себя. И прочие трюки: мужчина в солидном банке и — в трусах, известный политик — в сортире, «высокий блондин» — в черном и рыжем ботинках, профессионалы- боевики, уничтожаемые недотепой.

Такие трюки можно множить бесконечно и заниматься этим способен любой весельчак.

Однако цель трюковых комедий не так уж безобидна: смешать жизнь и предметный мир. Нет ничего более действенного «по простоте». Главным же привлекающим моментом является устойчивое убеждение в притягательности ТРЮКА. Зрителя тянет увидеть не только ЧТО, но и КАК. Иногда притягательно удивление перед фантазией трюкачей. С этой точки зрения самый показательный голливудский продукт — трюковые мультфильмы, в особенности из разряда «Том и Джерри». Этот бессмысленный и предсказуемый сериал держится только на трюках, что влечёт за собой вопрос: что это — художественная продукция или орудие для вышибания эмоций, путем чего проводится нужная установка на зрителя?

Смех, утверждающий идиотизм, — отнюдь не безобидный смех. Конечная его цель — создание псевдо- реальности.

Фильм ужасов. Цель «фильмов ужасов» — ввести человека в состояние шока.

Конспиративная цель — нагромождение химер с целью записи в мозгу картин ужаса, создания ощущения его глобальности, вездесущности. Воплощение мира как зла, от которого (от мира) есть смысл отказаться, покончив жизнь самоубийством.

Известно, что львиная доля самоубийств происходит именно под впечатлением ужаса жизни, который постоянно культивирует кино. Создается впечатление жизненного тупика. Цель — обесценение жизни.

Не последняя конспиративная функция — управление при помощи страха.

Страх является одним из сильных ощущений, которое определяет поведение человека. Если так, то можно формировать определенный тип страха, чтобы человек действовал по определенному, зеркально отраженному алгоритму. Следовательно, можно манипулировать страхом, придавая ему удобные формы.

При этом можно науськивать зрителей на создаваемый предмет Зла, который для них формируется как предмет Страха. А науськать людей на предмет Страха, трансформированный в образ Зла, а Зло в образ Врага — достаточно просто.

Конечная цель — создание управляемой псевдореальности.

Фильмы-фантасмагории — мистические триллеры, фантастические басни и проч.

Любимый жанр американских режиссеров. Фильмы с выдуманными сказочными реальностями: приключения в небывалых странах, несуществующих временах, пространствах, на иных планетах.

На первый взгляд, безобидные фильмы, рассчитанные, как правило, на молодое поколение. Однако по уровню влияния сравнимы с порно для взрослых. Максимальное удаление от реальности и ее проблем — главный тайный смысл этого кино.

Еще одна привлекательная для Голливуда сторона в этом деле такова: фантасмагории дают возможность неограниченного экспериментаторства в деле создания псевдореальностей и манипулирования человеческим сознанием. Причем совершенно легально.

Известно, что фантастику человек с экрана воспринимает именно как реальность. Пусть оперативную, пусть условную, но реальность.

Чувствуя недостаточность монтажных усилий по созданию псевдореальности ужаса, Голливуд не гнушается подделками. Например, выпускает фильм «Пси-фактор» о якобы реальных научных отчетах о нестандартных явлениях — по сути обыкновенный «боевик ужасов» наподобие «Чужих» (Фильм об огромных червях-монстрах, пожирающих людей, сохранившихся в теле вымершего сотни тысяч лет назад ископаемого животного). При этом сохраняется эффект документальности, доводящий обывателя до нервного истощения.

Конечная цель — создание псевдореальности.

Политические фильмы (фильмы с политическими реальностями). Сюжет: русские танки в Нью-Йорке. Злобные русские, говорящие на корявом русском языке. Абсурд? Абсурд, но абсурд нужный, который формирует псевдореальность.

Голливуд не заботится о правдивости — американец всё равно не станет проверять: он привык к псевдореальности. С этой точки зрения производство фантомов безответственно.

Наиболее одиозным в плане выполнения политического заказа путем создания псевдореальности является фильм с претенциозным названием «Армагеддон».

Фильм начинается с того, что космическое агентство США выясняет, что на Землю летит астероид размером со штат Техас. Перспектив у Земли при столкновении с астероидом нет. Рождается план раздробить астероид на куски. Для этого нужно высадиться на астероид, пробурить в нем дыру, заложить взрывчатку и взорвать.

Для этой акции собираются бурильщики — простые американские парни, которые в течение двух недель подготовились к полету и после речи на весь мир американского президента полетели.

Именно в этот момент начинается самое интересное. Для дозаправки американские корабли, которые назывались очень красноречиво «Свобода» и «Независимость», должны были состыковаться с русской станцией «Мир». Эта станция — судя по знакомым очертаниям — была единственной в фильме реальностью.

Фильм вышел с «конвейера» Голливуда в тот момент, когда дискуссии об уничтожении станции «Мир», якобы выработавшей свой ресурс, велись во всем мире.

Так вот, в фильме «Армагеддон» этот вопрос решен. Станция красочно взрывается, рассыпаясь на части.

Нежелание американцев хотя бы приближаться к реальности очень точно описал Владимир Дежуров — один из «жителей» станции «Мир».

Цитата. «А вот после премьеры «Армагеддона» мы действительно были в шоке от увиденного. Это же какое-то позорище!.. Там русский космонавт в телогрейке и шапке-ушанке плавает по станции. Которая вот- вот развалится. Это даже не смешно! Когда фильм снимался, я во Флориде много раз встречался и разговаривал с Брюсом Уиллисом. Тот всегда уверял: «Нет, это будет такое доброе и интересное кино. Там наши и ваши парни вместе работают на орбите, спасая мир от неминуемой «катастрофы». Вот так добрый фильм: одни парни все в белом, а мы в шапках и телогрейках плаваем… Когда это безобразие я увидел, решил Брюсу доходчиво объяснить, как он ошибается. Сыплю цифрами, фактами, параметрами нашего «Мира» — чувствую, не доходит. Тогда я объясняю еще проще: у нас по сравнению с теми же «Шаттлами» как бы отдельная квартира, состоящая из нескольких комнат». И даже сходить в туалет можно цивилизованно, в отдельный модуль. А у вас на «Шаттле» из-за нехватки места все на средней палубе: здесь и в туалет ходят, и