В большинстве случаев этой схемы придерживаются мужчины, которые удивляются, что им вообще удалось завоевать такую женщину. Это чувство сравнимо с эйфорией, испытываемой новичком после первого выигрыша в рулетку. У мужчины возникает иллюзия всесильности, он возвышается над самим собой, в ущерб своей ничего не подозревающей партнерше. «Смотрите, я все могу!» Это ощущение, подобное переживанию успеха, в конечном счете носит деструктивный характер и причиняет вред другим людям, в первую очередь женщинам. Попадающим в эту «западню» дамам отводится роль «жертвы».

Каждый человек в своей жизни выступал и в роли «жертвы», и в роли «преступника». Однако гораздо чаще в «западне» (то есть в роли «жертвы») оказываются женщины. Почему? Потому что они так устроены. Потому что традиционные ценности нашего общества сменяются медленно. И потому что эти изменения явно отстают от достижений отважных феминисток за последние тридцать лет.

Итак, по одной и той же схеме, в соответствии с некой неосознаваемой программой, женщины против своей воли постоянно попадают в «западню», расставленную для них мужчинами. Эта программа требует наличия «жертвы» и «преступника». Продолжим же изучение мотивов «преступника».

Многие мужчины, осознанно или неосознанно, любят провоцировать ссоры и расставания. В первую очередь для того, чтобы освободить пространство для следующего приключения («В конце концов, мы не были вместе какое-то время»). Но также из желания проверить, достаточно ли они привлекательны, чтобы суметь, при желании, вернуть бывшую возлюбленную.

Чем чаще ведется эта игра, тем большее удовольствие они испытывают. «Преступник» (и я, естественно, не исключаю, что в этой роли могут выступать и женщины) имеет, таким образом, возможность демонстрировать свою власть и удовлетворять свою страсть к актерству. Эта унизительная для «жертвы» схема рождается из ее слабости. Главная проблема заключается в том, что с каждым расставанием «жертва» испытывает все большую душевную боль и унижение. «Преступник» же продолжает проводить свои опыты по восстановлению отношений после ссор (а они сопровождаются не только словесными, а порой и физическими оскорблениями).

Идея такова: если мне это удается, стало быть, моя привлекательность в ее глазах невероятно велика. Разумеется, дело не в партнерше, не в ее личности и не в отношениях как таковых, а исключительно в ощущении всемогущества. Поскольку даже после, казалось бы, окончательного разрыва («Исчезни, я больше не хочу тебя видеть!») спустя несколько дней или недель все может вернуться на круги своя. С помощью подобных «игр» мужчины, страдающие комплексом неполноценности, используют женщин и их жажду прочных отношений для собственного самоутверждения.

Габриэла в очередной раз простила Матиаса и отправилась с ним на Мальдивы. Он уже неоднократно уходил от нее, и она прекрасно знала о его продолжавшейся связи с бывшей подругой. Я спросил, почему она постоянно уступала ему. И услышал все те же речи о «борьбе за отношения», о необходимости «быть с кем-нибудь – пусть все идет не так, как хотелось бы» и о том, что «он, в сущности, совсем другой».

Нет ничего банальней подобных доводов. Когда женщина хочет закрыть глаза, она при этом еще и затыкает уши. Никакие советы друзей и подруг не помогают. Никакие рациональные аргументы больше не действуют. Напротив, она направляет свой гнев не на «преступника», а на тех, кто желает ей «добра». Она ссорится с близкими, которым, по их утверждению, «этот тип не нравился с самого начала». Она нередко разрывает многолетние дружеские связи и порой обвиняет лучшую подругу в том, что та пытается отвратить ее от «преступника», поскольку сама заинтересована в нем. В конце концов, близкие отступаются. Они не осознают сути проблемы, не понимают, что это самая настоящая болезнь, как в случае с алкоголизмом, наркоманией или булимией. Жертва остается в изоляции и становится еще более беззащитной перед «преступником».

Естественно, когда Габриэла и Матиас оказались наедине на отдаленном острове, напряженность в их отношениях еще более усилилась. Ссоры и примирения следовали друг за другом с часовыми интервалами. Разрыву в этой ситуации препятствовало то, что агрессивность, вызывавшая ссоры, одновременно служила мощным стимулятором сексуального влечения. Однако сексуальное влечение затуманивает трезвый взгляд на сложившуюся ситуацию и воспринимается как нечто позитивное. Вместо того чтобы видеть в ситуации то, что она в действительности собой представляет, женщины полагают, будто это свидетельство «хороших отношений». Это мешает принять решение о расставании. Мужчины проявляют по этому поводу значительно меньше эмоций. Они видят ценность в хорошем сексе только тогда, когда женщина, лежа в постели, снова настоятельно нуждается в ласках своего партнера. Затем они просматривают телефонную книгу в своем сотовом телефоне – в нем есть номер знакомой официантки, а также все еще не удаленный номер девушки, с которой судьба свела на Крите десять лет назад. И начинается поиск новой партнерши…

После возвращения с Мальдив Габриэле позвонила женщина по имени Мара и спросила, знает ли она, какую роль Мара играет в жизни Матиаса? Вот тогда дело дошло до окончательного разрыва. И в этом нет ничего необычного. «Серийные преступники», вроде Матиаса, окончательно уходят только после того, как его «жертвы» объясняются друг с другом. До тех пор им почти всегда удается сглаживать ситуацию с помощью самых невероятных объяснений и оправданий. Мара оказалась еще одной бывшей возлюбленной Матиаса, девушкой из Штутгарта, о которой две другие его подруги до сих пор ничего не знали.

Во время нашего разговора я подумал, что, вероятно, нечто подобное уже происходило с Габриэлой в ее отношениях с другими мужчинами. И не ошибся. Эту чрезвычайно привлекательную женщину постоянно обманывали. Мужчины, с которыми она состояла в продолжительной, похожей на брак, связи, не раз бросали ее, нанося ей очередную душевную рану. Так, она рассказала мне о своем женихе, Рихарде Кёниге, модном фотографе. Он мнил себя художником, хотя зарабатывал на жизнь, делая снимки для каталогов. Только однажды в маленькой гамбургской галерее была выставлена серия его фотографий, изображавших медсестер в различных жизненных (в том числе и пикантных) ситуациях.