сцены, мы пользуемся инструментом, который гораздо мощнее, чем можно подумать.

Кино – это образ. И каждое место дает свой собственный образ. Но помимо эстетических соображений, которые, безусловно, будут важны, внутренние характеристики конкретного места могут помочь нам гораздо лучше выразить то, что нужно, в той или иной ситуации. И здесь также вступает в игру принцип противоречия.

Если мы хотим, чтобы наши персонажи обменялись какой-то эмоциональной или другой очень личной информацией, то мы должны поместить их в как можно более публичное и людное место, чтобы усложнить это действие.

Если наш персонаж «стыдится» чего-то, что ему предстоит сделать, мы должны поставить его перед одним или несколькими свидетелями его поступка, чтобы усилить эффект.

Если мы хотим надавить на персонажа, чтобы он сказал правду и признался в чем-то, мы должны при необходимости сделать его свидетелем на суде, независимо от того, скажет он потом правду или нет.

Если мы рассматриваем романтическую ситуацию, нужно изучить все те места или погодные условия, которые позволяют избежать клише «романтическое время и место».

Если мы будем работать таким образом, то сможем стимулировать наше воображение и исследовать стратегии и выходы, отличные от ожидаемых. Конструируя сцены и персонажей, которые делают неожиданные, необычные вещи, мы сможем создать особенно запоминающиеся. В этом случае общий принцип заключается в том, чтобы сделать неудобным, затруднить и усложнить место действия. Или, наоборот, если при построении сцены мы знаем: то, что герои собираются сделать или сказать, не произойдет.

Так, если мы ожидаем, что кто-то признается в чем-то другому персонажу, мы должны поместить его в наиболее подходящее для этого место, а затем построить сцену так, чтобы он этого не сделал. Это также создаст напряжение, поскольку зритель все время будет надеяться, что герой сделает или скажет это, и будет в отчаянии от того, что персонаж не воспользуется возможностью.

Пример этого можно найти в фильме «Трумэн». В эпизоде, где Хулиан не успевает дойти до туалета. Это шаг на его пути, который указывает на то, что состояние его здоровья на самом деле ухудшается все больше и больше. Этот неловкий случай происходит с ним в общественном месте, на рынке, и это, очевидно, усиливает воздействие на него и, следовательно, на зрителя.

СЦЕНА 69. РЫНОК / ИНТ. ДЕНЬ.

Рынок. Видим, как Томас покупает овощи. Рядом Хулиан с отсутствующим видом и сидящий возле него Трумэн.

СЦЕНА 69A. БАР. РЫНОК.

Хулиан и Томас сидят за барной стойкой на рынке.

Они задумчивы, особенно Хулиан.

ТОМАС

Хочешь еще что-нибудь?..

Томас видит усталость друга. Просит счет.

ТОМАС

Все хорошо?

ХУЛИАН

Нервничаю.

ТОМАС

Из-за чего?

ХУЛИАН

Потому что завтра ты уедешь и больше я тебя не увижу.

Томас видит, что он серьезен и рассержен. Потом – молчание.

ХУЛИАН

И к тому же мне не нравятся прощания…

И в аэропорт я не приеду, чтобы ты сразу понял.

ТОМАС

Тебе и не нужно ехать.

ХУЛИАН

Отлично… Попрощаемся на улице, возьмешь такси и вернешься на Северный полюс.

ТОМАС

Замечательная идея.

Им приносят счет.

ХУЛИАН

Мне нужно в туалет… Где туалет?

Официант ему показывает, и Хулиан уходит. Томас платит.

Хулиан возвращается через несколько секунд.

ТОМАС

Как быстро… Уже вернулся…

ХУЛИАН

Нет, не добежал…

Томас видит это. Хулиан грустен и пристыжен. Штаны у него мокрые.

ТОМАС

Черт… Такое уже было раньше?

ХУЛИАН

Конечно нет…

ТОМАС

Пойдем домой.

ХУЛИАН

Я был романтическим героем, Томас… Я был романтическим героем.

Томас уводит его, Хулиан подавлен и смущен.

Хулиан, сердцеед, актер, который живет и всегда жил своей внешностью и элегантностью, буквально обмочился, не дойдя до туалета, и вынужден терпеть взгляды окружающих. Эффект физиологического инцидента, уже сам по себе шокирующий, когда он происходит в общественном месте, на виду у всех, расстраивает персонажа гораздо глубже и поэтому более эффективен.

Важность места действия также можно наблюдать в выборе локации или пейзажа, в которых будет разворачиваться весь фильм и которые уже работают, чтобы сделать возможным, трансформировать происходящее событие, его тон и характеристики.

В этом смысле эталоном является фильм «Трудности перевода» (режиссер София Коппола, 2003). Отель в Токио. Две «рыбы на суше».

Отели. Места для временной транзитной остановки, места, которые делают возможными мимолетные и анонимные встречи. Идеальное место для встречи определенных персонажей, которые могут провести вместе короткий и насыщенный период времени. Два потерянных персонажа в состоянии кризиса, которые пересекаются в нужном месте в нужное время. Социальные и культурные рамки, которых они не понимают и которые способствуют их сближению. Ограниченное время отношений. Анонимность обеспечена. История и ее возможности налицо.

Аналогичным образом место может влиять и изменять тон и температуру диалога. В этом смысле хорошим примером является сцена в фильме «Трумэн», в которой Хулиан и Томас разговаривают по телефону ночью:

СЦЕНА 33. КОМНАТА В ОТЕЛЕ / ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ.

Томас входит в свою комнату в отеле. Он садится на кровать усталый. Рядом с ним раскрытый чемодан, его куртка. Протягивает руку и берет красную шапку с надписью «Монреаль». Держит ее в руках задумчиво, размышляет о своем долгом путешествии. Встает. Выключает весь свет в комнате, кроме прикроватного светильника. Застегивает пижаму. Ложится в кровать. Томас смотрит в айпад, лежа в кровати, почти засыпая. Проходит какое-то время. В комнате темнота. Томас уже спит. Кто-то звонит ему на мобильный. Видим, что сейчас 03:45.

Смотрит, кто ему звонит. Берет трубку.

ТОМАС

Хулиан… В чем дело?.. Сам ты как думаешь, что я делаю?

Сплю… Сейчас четыре утра… Нет, у меня нет желания разговаривать…

Зачем я должен открыть окно?

Томас кладет телефон на себя, включает громкую связь, слышим голос Хулиана.

ВПЗ ХУЛИАН

Чтобы унюхать марихуану, которую ты притащил… приходи ко мне, ты не голодный?

ТОМАС

Нет, Хулиан… Я хочу спать…

ВПЗ ХУЛИАН

И я, но у меня бессонница…

Томас устраивается поудобнее на подушке. Смотрит в окно.

ВПЗ ХУЛИАН

…когда я наконец усну глубоким сном, мне будут сниться родители… и Алекс.

Помнишь его? Он разбился на мотоцикле несколько лет назад…

ТОМАС

Да.

ВПЗ ХУЛИАН

Я прочитал одну из тех книг, что ты мне купил, там пишут, что это нормально, когда снятся умершие родственники в моем состоянии. Знаешь, почему?

ТОМАС

Не помню.

ВПЗ ХУЛИАН

Потому что это бессознательный способ подготовиться к своему уходу.