комиссии, укомплектованные экспертами соответствующего профиля: Военная комиссия, Творческая комиссия, Секция музыки для детей. Военная комиссия имела самое непосредственное отношение к созданию военных песен. В 1944 году ее возглавлял Дунаевский и она занималась только военными песнями. После войны она была преобразована в Комиссию массовой музыки. Примерно в то же время была создана новая комиссия – Консультационная, в обязанности которой входило повышение квалификации композиторов и наставничество в определенных областях. Причина создания этой комиссии – приток в ряды Союза композиторов большого числа песенников. Союз композиторов опасался, что из-за этого произойдет снижение профессионального уровня, и новая комиссия выступала как предварительный этап, через которой должен пройти композитор, прежде чем стать полноправным членом Союза [Tomoff 2006:40–42]. После того как военные действия вышли за пределы Советского Союза, стали постепенно восстанавливаться секции по жанрам, а раскол между композиторами-песенниками и «серьезными» композиторами вновь увеличился. Как говорилось выше, статус песни поднялся в первые годы войны, но затем песенники вновь заняли менее почетное место, чем классические композиторы. Подобный раскол был не столь ощутим в Союзе писателей. В конце концов, песенная лирика является разновидностью поэзии, и, хотя, возможно, существовало деление на прозаиков и поэтов, к поэтам-песенникам не относились как к представителям массовой, низкопробной поэзии. Поэзия любима во всех кругах российского общества.

Творческие союзы были связаны с рядом других организаций и комитетов и делегировали в них своих представителей, а те в свою очередь приглашали представителей творческих союзов на свои пленумы и заседания. Всесоюзный Радиокомитет (ВРК), Союз работников искусств (Рабис), Всесоюзное государственное концертное объединение (ВГКО) подчинялись Комитету по делам искусств (КДИ), но регулярно взаимодействовали друг с другом. Оргкомитет Союза композиторов и Музфонд оперативно учредили пять новых фондов для удовлетворения нужд военного времени, чтобы поддерживать музыкальные бригады, стимулировать разработку военной тематики, помогать эвакуированным композиторам, музыкантам и музыкальным коллективам, поддерживать добровольцев гражданской обороны, финансировать пионерский лагерь для детей эвакуированных в июле 1941 года. Новые фонды также оказывали поддержку Комитету по делам искусств и другим организациям [Tomoff 2006: 66].

Во время войны писатели, как и композиторы, осознавали, что их долг – своим искусством помогать разгрому врага. Официально писатели были освобождены от призыва, но многие пошли на фронт добровольцами. Из документов явствует, что 417 членов Союза писателей погибли во время войны, 962 человека отмечены различными воинскими наградами. Долматовский сообщает, что, по его оценке, Союз писателей насчитывал во время войны примерно 1000 членов[10], причем из них 30 человек вступили в Союз в июне 1941 года. Кроме него самого, это были поэты-песенники Сурков, Жаров, Светлов, Уткин, Лебедев-Кумач, а также Симонов и Шубин [Долматовский 1988:199–200]. Некоторые поэты отправились на фронт в составе концертных бригад, чтобы выступать перед войсками. Другие работали военными корреспондентами центральных, местных и войсковых газет. Некоторые поэты уже имели боевой опыт: например, Симонов работал военным корреспондентом на Халхин-Голе в 1939 году, был знаком с военными порядками и умел общаться с военными [Симонов 1999:272–273]. Несмотря на это, новое столкновение с войной и страданиями, которые она причинила, пронзало, конечно, до глубины души.

Композиторы также жертвовали своей жизнью. Среди ленинградцев, погибших от голода в первую блокадную зиму, значится 21 член Ленинградского отделения Союза композиторов [Garrard 1990: 61–63]. К 1943 году 20 композиторов погибли на фронте, в городе оставалось только 30. В первые месяцы войны в общей сложности 58 композиторов, входивших в состав Ленинградского, Московского, Украинского отделений Союза композиторов, ушли на фронт. К концу войны погибли не менее 5 % композиторов из предвоенного списочного состава творческого союза. Среди членов Музфонда процент погибших выше и составляет почти 9 % (не все члены Музфонда являлись также членами Союза композиторов. Например, студенты составляли большую группу лиц, которые входили в первую организацию, не будучи членами второй). Некоторые композиторы оказались на захваченной немцами территории или пропали без вести [Tbmoff 2006: 74–75]. Композиторы могли получить отсрочку или освобождение от призыва, но, по словам Томоффа, студентам военкоматы предоставляли отсрочку неохотно. Правда, после призыва их могли направить в специальные музыкальные подразделения.

Творческие союзы не являлись единственным звеном, соединявшим создателей песен с системой распространения. Главная обязанность творческого союза заключалась в том, чтобы обеспечивать определенный уровень качества произведений и соответствие их содержания идеологическим установкам, спущенным сверху. При этом, хотя союзы формально являлись независимыми творческими объединениями, они, как и множество других организаций, связанных с созданием и дистрибуцией песен, играли отнюдь не главную роль в процессе. После того как песня была написана, ее дальнейшая судьба не зависела целиком и полностью от соответствующих союзов. Скорее, вышестоящая структура координировала обязанности вовлеченных в процесс распространения организаций. Единственное исключение из этой практики отбора и распространения новых песен можно обнаружить в первые месяцы войны. Томофф установил, что Оргкомитет ССК контролировал не только обычные комиссии с их заседаниями, но также в целях распространения песен взял под свою юрисдикцию Радиокомитет и музыкальное издательство «Музгиз». Это положение сохранялось до осени 1941 года, пока заведующий Отделом культуры ЦК ВКП(б) Д. А. Поликарпов не предложил отделить Радиокомитет и «Музгиз» от ССК, чтобы усилить эти организации. Композиторам из ССК было предписано сотрудничать с остальными организациями [Tomoff 2006: 81–82]. Кроме того, Оргкомитет занимался оказанием помощи композиторам, необходимой при эвакуации, а также своей собственной эвакуацией в Свердловск и, видимо, не возражал против подобной реорганизации.

Еще одно учреждение, которое играло важную роль в жизни авторов песен – как композиторов, так и поэтов, – это Всесоюзное управление по охране авторских прав, которое занималось регистрацией авторских прав и начислением гонораров за публичное исполнение всех видов драматических, музыкальных и других произведений. Оно было создано в 1938 году и находилось в ведении Комитета по делам искусств при СНК СССР. Компетенция ВУОАП включала: защиту авторских прав композиторов, драматургов, писателей, взимание на местах авторского гонорара за публичное исполнение произведений, в том числе песен, выдачу взимаемых сумм авторам, оказание авторам юридической помощи в вопросах авторского права [Tomoff 2006: 227–229]. Нормы авторского права, согласно исследованию Томоффа, соблюдались в лучшем случае частично и непоследовательно, особенно во время войны. Иногда популярные авторы песен, чьи произведения звучали в фильмах или исполнялись на концертах по всей стране, получали очень большие гонорары, что могло вызывать недовольство у тех авторов, которые создавали крупные произведения, затрачивали на них много времени и не могли писать часто. Финансовая сторона деятельности творческих союзов в тот период отличалась сложностью и запутанностью. Материальное благосостояние композиторов и поэтов зависело от Музфонда, Литфонда, ВУОАПа, Оргкомитета Союза, при этом имел место в высшей