за вертикальный прогресс, свободный от бездоказательных ограничений и от сакрального гуманизма.

…Тут было над чем задуматься. «У нас нет планеты-Б» — лозунг, вброшенный в 2010-х Давосским клубом финансовой олигархии для Великой Перезагрузки. Однако, вместо Великой Перезагрузки (перехода к Управляемому устойчивому миру) случился грязно-кровавый хаос Гибридной мировой войны. Финансовая олигархия лишилась примерно половины ресурсов и кнопок контроля, но амбиции остались прежними, и последовала вторая попытка. Вновь был вброшен лозунг «У нас нет планеты-Б», который в 2010-х консолидировал большинство молодежи тогда еще благополучного Запада. Но многое изменилось, благополучие подтаяло, и вместо консолидации случился бешеный хейт, усиливший все эскапистские тренды, включая радикальный трансгуманизм — биопанк. Попытка олигархии подавить биопанк — силой репрессий, привела к аргонавтингу, и к усилению балканских и североафриканских «гаваней промышленного пиратства». Так ситуация, развиваясь от плохого — к худшему, породила Вандалический кризис. Теперь Давосский клуб был бледной тенью самого себя в 2010-х, и все-таки, пошел на третью попытку Великой Перезагрузки под старым лозунгом «У нас нет планеты-Б». К старой доктрине Устойчивого мира ради Экологии добавился пункт Устойчивости генофонда, вызвавший «Войны крови». Впрочем, слово «войны» было лишь фигурой речи. Пока…

…Дойдя до этого многоточия, Камилла вдруг поймала себя на географической узости мышления. Она сейчас рассуждала как по карте времен Александра Македонского, на которой Индия с Китаем — загадочные места у восточного края Земли, а Америка вроде толкиеновского Королевства-под-горой, где гномы-рудокопы добывают доллары. Нет, конечно, это шутка, и все же: деглобализация очень сильно влияла. Впрочем, сейчас у Камиллы было дело важнее, чем рассуждать о мировосприятие. Ей следовало решить вопрос о предложении Лолы Ву. О брейн-баттле с названием-провокацией: «В шаге от планеты-Б». Утвердить это — навлечь на Евро-Твин обвинение в медиа-поджигательстве. Отказать — это пройти мимо яркого старта второго сезона «Человек и Галактика». Можно смягчить провокацию: выбрать другое название, но тогда старт потускнеет. Тут важен скандал — публика это любит. А есть ли возможность разжечь скандал, но не стать его виновником? О, да! Вот это правильный путь: на брейн-ринге нужен третий!

Камилла щелкнула на ноутбуке значок корпоративного чат-адреса Лолы Ву.

— Алло, Лола, идея отличная. Только нужен рефери в ринге. Как если бы это был бокс.

— Камилла, а что будет делать этот рефери?

— Это очевидно: ты пишешь: Габи Витали не в теме. Значит, без рефери она не сможет корректно регулировать баттл без помощника — тематического профи.

— О! Круто! А кого пригласить в качестве рефери?

— Это тоже очевидно. Ты дружишь с Аслауг Хоген, не так ли?

— О! Еще как дружу! А это ничего, что она не очень нейтральна в такой теме?

— В какой теме она не нейтральна?

— В теме «Войн крови». Она высказывалась против политики Устойчивости генофонда.

— Лола! Не надо путать заявленную тему и вероятный незаявленный поворот темы. По общему правилу, требуется нейтральность рефери по заявленной теме, не боле того!

— О! Да, точно! Значит, я объясню это Габи, и приглашу Аслауг. Так?

— Именно так. Приступай и держи меня в курсе.

Когда Камилла вышла из чата, прямо по курсу уже был ясно виден силуэт Мальвазии, подсвеченный множеством разноцветных огоньков, как рождественская елка.

…

*26. Diavoletto Ex Machina: сверхъестественное рядом

Почти во всех европейских языках можно встретить идиому Deus Ex Machina, которая произошла от трюка, применявшегося в античном жанре театрального спектакля. Если сочинитель сюжета так увлекался созданием проблем у главных героев, что вообще не оставалось шансов разрулить это реалистичным методом, то для happy end применялся специальный бог. Этот бог при помощи машины десантировался на сцену с условного театрального неба, и совершал надлежащие сверхъестественные действия.

Словосочетание Diavoletto Ex Machina (дьяволенок из машины) спонтанно родилось в голове Камиллы, когда она вместе с Хлотаром вышла в полдень на причал — встречать Скрэтти. Они полагали, что Скрэтти приедет на каком-нибудь попутном катере и были немного шокированы, когда она позвонила и заявила «посмотрите в небо на юге, вот я захожу на лэндинг». Пегастер может производить впечатление дьявольской штуки, напоминая нечто вроде гибрида каяка со стрекозой. Любители утверждают, что пегастер прост в управлении и безопасен по меркам малобюджетных сверхлегких летательных аппаратов. Нелюбители считают все малобюджетные СЛА (дельтапланы, парафойлы, пегастеры, хэнгкоптеры, вингсьюты, джетпаки) — камикадзе-технологиями для адреналиновых наркоманов. Тут широкой общественности далеко до компромиссного мнения. Так или иначе, Скрэтти Сай не являлась адреналиновым наркоманом, и ее приводнение выглядело вполне цивильно. Крылатый каяк снизился, мягко коснулся воды при очень скромной скорости, и причалил на парковке для аквабайков.

Камилла и Хлотар упели подойти как раз, когда Скрэтти бросила в багажник защитные аксессуары (каску и спасжилет), и выполнила некую манипуляцию, при которой все четыре крыла сложились как оригами. Пегастер теперь казался просто моторным каяком экзотического дизайна. После этого она слегка поправила на себе желто-алый короткий спортивный костюмчик, и перепрыгнула на настил пирса.

— Всем привет! Рада знакомству и все такое! Зверская жара, верно? Кстати, где тут есть шансы вкусно пожрать? — таковы были ее первые фразы по прибытии.

— Идем! — лаконично отреагировал Хлотар, и Камилла даже чуть-чуть позавидовала его невозмутимости. Впрочем (подумала она) за десятилетия службы в дивизионе быстрого реагирования флота Франции, этот дядька и не такое видывал.

Между тем, Хлотар уже двинулся в направлении Пандохия-Псила, милейшей таверны, отмеченной вчера вечером при прогулке по Мальвазии (точнее — маленькому обжитому участку, зажатому между берегом и обрывистой центральной горой). Пандохия-Псила располагалась в конце узкой средневековой улочки, упиравшейся в скальную стену под обрывом. Можно было расположиться на функциональной крыше, откуда взгляд легко охватывал большую часть поселка, сегмент сказочно-синего моря, и береговую линию большой земли за перешейком-мостом. По дороге к таверне Камилла с любопытством разглядывала компаньонку по новой фазе кладоискательства. Ранее она видела Скрэтти только в черновых репортажах «Человек и Галактика» с полигона Харруба, и это были кратковременные появления на втором плане. Так не передается динамический образ и характер. Теперь — другое дело, и к моменту, когда команда устроились за столиком на крыше таверны, Камилла уже мысленно установила сценическое амплуа Скрэтти. Этот термин (сценическое амплуа) пришел из театра в более широкое поле медиа-бизнеса, якобы, с подачи Шекспира: «Весь мир — театр. В нем женщины, мужчины — все актёры. У них свои есть выходы, уходы, И каждый не одну играет роль». Кто-то, впрочем, скажет: концепция была древней уже во времена Шекспира и заимствована у Петрония Арбитра: «Mundus universus exercet histrionam» (Весь мир занимается лицедейством).

Итак, Камилла установила сценическое амплуа Скрэтти.