течений в искусстве, писал: «Померкло созвездие Геркулеса (идеал эллинской мощи и красоты), к которому устремил свою ладью свободный европеец; а других созвездий не видно» (Тастевен Г. Футуризм (на пути к новому символизму). М., 1914. С. 78).

Кроме того, высказывание Зданевича связано и с его осведомлённостью в вопросах астрономии: как известно, наше Солнце вместе с Землёй, Луной, другими большими планетами и телами, входящими в состав Солнечной системы, пребывает в непрерывном пространственном движении вокруг центра гигантской звёздной системы – нашей Галактики, совершая полный оборот более чем за 200 млн лет. Одновременно с этим Солнце перемещается в пространстве и относительно своих ближайших звёзд-соседей. Точка на небосводе, в направлении которой происходит это перемещение, называемая в астрономии апексом Солнца, для земного наблюдателя на протяжении жизни уже многих поколений проецируется на созвездие Геркулеса.

72 Кроме «Первого манифеста футуризма» (1909), «Манифеста футуристических живописцев» (1910), «Манифеста музыкантов-футуристов» (1911), манифеста «Убьём Лунный Свет» (1909) и «Манифеста женщины-футуристки» (1912), которые уже упоминались, были опубликованы следующие манифесты, имевшие также ключевое значение для движения футуризма: «Технический манифест футуристической литературы» (1912), «Дополнение к техническому манифесту футуристической литературы» (1912), «Беспроволочное воображение и слова на свободе» (1913), «Технический манифест футуристической скульптуры» (1912), несколько манифестов по поводу театра (1913–1933) и др. (см.: Манифесты итальянского футуризма; Маринетти Ф. Т. Футуризм; Boccioni е il suo tempo. Catalogo. Milano, 1973; Il futurismo. Albom. Milano, 1974; Du futurisme au spatialisme. Peinture italienne de la premiere moitie du XXesiecle. Geneve, 1978).

73 В 1912 г. были выпущены два манифеста, имеющие отношение к «поэтическому ремеслу»: «Технический манифест футуристической литературы» (11 мая) и «Дополнение к техническому манифесту футуристической литературы» (11 августа). Автор обоих манифестов – Маринетти.

74 «Электрические Куклы» (“Poupees Electriques”), прозаическая драма Маринетти в 3 актах.

75 Об учителях и предшественниках футуризма Маринетти говорит в своём выступлении в Ассоциации Студентов Парижа: см. главу «Мы отрицаем наших учителей-символистов…» (Маринетти Ф.Т. Футуризм. С. 78–83).

76 Важное место в творчестве Уолта Уитмена (1819–1892) занимала индустриальная тема, что сделало его предтечей урбанистической поэзии. В его творчестве были предприняты дальнейшие шаги в развитии свободного стиха.

77 Рони Старший (Жозеф Анри Беге, 1856–1940) – французский романист, философ, литературный критик, математик. Роман «Красная волна», принадлежащий к раннему творчеству писателя, вышел в 1909 г. Для футуристов могла оказаться привлекательной вера Рони Старшего в человека, в его потенциальную возможность активного воздействия на мир, о которых автор говорит устами Франсуа Ружемона, главного героя романа: «Он не будет голоден, он построит под дном моря железную дорогу, которая пойдёт с одного материка на другой, и аэропланы наполнят вселенную. Он не будет голоден, и он соорудит города волшебных сказок, с лугами и лесами на крышах, со стеклянными мостами через улицы, с лифтами на всех углах. Он не будет голоден, и он возьмёт огромную энергию от солнца, от океана и от горячего лона Земли» (Рони Старший Ж. Красная волна. М., 1925. С. 15). Ср. с текстом манифеста футуристов «Умноженный человек и царство Машины» (Маринетти Ф. Т. Футуризм. С. 72–78), а также с главой «Электрическая война (Футуристическое видение-гипотеза)» (там же. С. 96—102).

78 Адан Поль (1862–1930) – французский писатель, последователь натуралистической школы, автор ряда социальных романов. В романе «Трест» (1910) под влиянием технического прогресса происходит перерождение человека, утрата индивидуальности, своего рода сращение человека с машиной, что является, по Адану, залогом раскрытия всех его способностей. Приведём свидетельство М. Осоргина об одном интервью, взятом у П. Адана: «Время от времени футуристы обращаются ко всем своим и иностранным литераторам, литературным критикам, писателям, артистам, художникам с просьбой высказать их авторитетные мнения о творениях и идеях “людей будущего” <…>. Любопытен ответ Поля Адана, чрезвычайно любезный, где писатель заявляет, что он лишь водном расходится с футуристами, как проповедниками разрушения старого: “II не faut rien de truire! Il faut toujours сгёег!” <“He следует ничего разрушать! Нужно всегда создавать!”>» (Осоргин М. Очерки современной Италии. С. 223).

79 “Les affaires son! les affaires” («Дела есть дела») – сатирическая комедия в трёх действиях (1903) французского прозаика, драматурга и журналиста Октава Мирбо (1850–1917).

80 Кан Гюстав (1859–1936) – французский писатель, введший в 1884 г. термин «верлибр» – «свободный стих», становление которого началось в мировой литературе со второй половины XVIII в.

81 Имеется в виду сборник стихотворений Верхарна «Города-спруты» (1895).

82 Зданевич цитирует Первый манифест футуризма в том переводе, который по его просьбе сделал отец, М. Зданевич. Сравнивая этот перевод с опубликованным в 1914 г. вариантом Вадима Шершеневича, можно обнаружить, быть может, большую экспрессивность текста Зданевича (например, «вечную скорость всеприсутствия» Шершеневич переводит как «вечную вездесущую быстроту» (Манифесты итальянского футуризма. С. 7).

83 См.: «Технический манифест футуристической литературы» (Маринетти Ф.Т. Футуризм. С. 150, 158).

84 Стихотворение “Е lasciatemi divertire” («Предоставьте мне развлекаться»), было напечатано в сборнике: Palazzeschi Aldo. L’incendiario. Milano, 1910. Зданевич, видимо, имеет в виду сборник: “I poeti futuristi” (Milano, Ed. fut. di “Poesia”, 1912), куда вошло это стихотворение.

85 Метценже Жан (1883–1956) – французский живописец. Вместе с А. Глезом написал книгу «О кубизме» (1912).

86 Ле Фоконье Анри (1881–1946) – французский живописец. Руководил «кубистической» мастерской Ла Палетт (1911–1914). Во время первой мировой войны жил в Голландии. В Антверпене создал группу «Сигнал», куда вошли литераторы и художники, провозгласившие возвращение к натуре.

87 Глез Альбер (1881–1953) – французский живописец и теоретик кубизма. Один из авторов опубликованной в 1912 г. книги «О кубизме». В 1920 и 1924 гг. выпустил ряд брошюр о кубизме.

88 Лот Андре (1885–1962) – французский живописец, теоретик, педагог.

89 По поводу выступления Гончаровой на I диспуте «Бубнового валета» 12 февраля 1912 г. и письма в газеты, где были развиты высказанные ею мысли, в современном искусствоведении существуют разные точки зрения. Об этом см.: Лившиц Б. Полутораглазый стрелец. Л., 1989. С. 363–364, 631–632. В подтверждение замечания Г.Г. Поспелова и мнения комментаторов книги Б. Лившица сошлёмся на статью М.В. Орлова «Диспут “Бубнового валета”». Несмотря на иронический тон её, автор очень точно передаёт ход диспута. В частности, завершая пересказ содержания доклада Д. Бурлюка, он пишет: «Лягнул Рафаэля – “осторожного и мещанского” – Гольбейна, Рембрандта, Веласкеса; сознался, что не важно, что изображено, а важен лишь принцип. Какой принцип – это тоже не важно. Но… довольно. <…> За докладами последовали эффектные выступления “Ослиного хвоста” в лице гг. Гончаровой и Ларионова. Последний побил рекорд остроумия. Он счёл своим нравственным долгом предупредить публику, что “Бубновый валет”