В исследованиях посмертного бытия следует учесть один важный момент: опасен не сам факт установления контакта с сознаниями умерших, а определенный метод этого контакта, использующийся в спиритизме и называемый медиумизмом. Но ни современные научные исследования в области танатологии, ни духовные эксперименты Рерихов ничего общего с медиумизмом не имели.

Новая веха

Вернемся теперь от внутренней, духовной стороны жизни Рерихов к ее внешней, обыденной стороне.

Необычные явления, с которыми Рерихи столкнулись во время начала общения с Учителями, конечно, крайне заинтересовали их и вызвали еще большее стремление посетить Индию. Художник и его семья надеялись встретиться там с Учителями, к которым они давно стремились, и благодаря Им найти разгадку тайн и загадок, сопутствовавших многим событиям их жизни.

Волею судьбы оказавшись на берегах туманного Альбиона, Рерихи не собирались надолго задерживаться в Лондоне. Их целью с самого начала была Индия. Желание попасть туда, в страну своих загадочных духовных Учителей, настолько заполняло их помыслы, что они не поняли намека о ближайшем будущем, данного им Учителем, а намек состоял в том, что сначала им надлежало отправиться не в Индию, а в США.

Сразу по приезде в Лондон Николай Константинович стал добиваться визы на въезд в Индию. Как уже говорилось, англичане весьма негативно относились к желанию русских посетить их колониальные владения. С семьей Рерихов ситуация усугублялась еще и тем, что у них не было эмигрантских нансеновских паспортов, – в то время Рерихи считали себя не эмигрантами, а путешественниками, гражданами России.

Несмотря на все дипломатические сложности и препоны, Рерих все-таки добился визы для себя, своей семьи и В. Шибаева [289] , который должен был отправиться в Индию в качестве личного секретаря Рериха. В июне 1920 года все необходимые для поездки в Индию документы были готовы [290] , были куплены билеты на пароход, отправляющийся в Индию. Но… Указанное Свыше должно было исполниться. И все сложившиеся, казалось бы, для поездки обстоятельства были словно стерты в одночасье чьей-то могущественной рукой. Как сообщает Беликов, внезапно обанкротился театральный постановщик Вичам, не состоялась планировавшаяся продажа некоторых картин, в результате к моменту отъезда в Индию Рерихи оказались без необходимых средств. Николаю Константиновичу ничего не оставалось, как вспомнить о предложении директора Чикагского Института искусств Роберта Харше устроить художнику выставочное турне по городам Америки. Собственно, предложение последовало раньше, чем сложилась проблемная ситуация с финансами, но поскольку Рерихи мечтали об Индии и не планировали поездку в США, Николай Константинович в то время не уделил этому предложению внимания.

Когда стало ясно, что поездка в Индию сорвалась, Рерих принял предложение Харше. Случившееся заставило Рерихов заново проанализировать даваемые им указания. В уже известном нам автобиографическом очерке «Вехи» Рерих описал случившуюся с ними ситуацию: «Мои друзья собрались ехать в одну страну, тогда как им была указана именно совсем другая часть света. Из добрых намерений друзья мои тем не менее упорствовали и даже уже озаботились билетами в желанную им страну. Но все же указание должно было быть выполнено; и произошло нечто необычайное. Все приготовленные для поездки средства самыми странными способами в течение двух-трех дней растворились и исчезли. И таким образом моим друзьям ничего не оставалось, как выполнить указание. Такая веха очень определенно показывает, какие меры иногда должны быть принимаемы, чтобы охранить предуказанное» [291] .

Биограф Рерихов П. Беликов в своей книге отмечал, что для такого поворота дел были весьма веские причины. Если бы Рерихи отправились в Индию, не побывав в Америке, многие возможности оказались бы для них закрыты. Их культурно-просветительская миссия не была бы выполнена в полном масштабе. В Америке Рерихами были начаты большие дела, имя художника и сила его искусства привлекли к нему многих почитателей и, как сейчас принято говорить, спонсоров, а благодаря научным интересам Рериха правительство США сочло возможным предложить ему возглавить Центрально-Азиатскую экспедицию, финансировавшуюся из госбюджета.

Наконец, до поездки в США сыновья Рерихов еще не закончили своего образования и не были вполне самостоятельными. Как резюмирует Беликов: «…с какой стороны мы теперь ни посмотрим, поездка в Индию в 1920 году была бы преждевременной. Но это Рериху было сказано не прямо, а лишь после того, как Указание оказалось непринятым, последовал ряд событий, лишивших его возможности отправиться в “желанную страну”. Такие вмешательства крайне редки, что отмечает и сам Рерих. Большей частью все Рерихи отличались чуткостью и крайне острой наблюдательностью и замечали вовремя все расставленные “вехи”» [292] .

Характерен в данном случае тот факт, что США были выбраны Рерихами не случайно, а именно благодаря указанию Учителя. Как подчеркивает П. Беликов, когда выяснилось, что поездка в Индию в ближайшее время неосуществима, Рерихи вполне могли вместо незнакомой и далекой Америки уехать в близкую Европу, в частности, в хорошо знакомый художнику Париж, в котором он когда-то совершенствовал свое художественное мастерство под руководством Кормона и в котором, к тому же, его имя было хорошо известно. Тем более что как раз в это время Рериха пригласил в Париж один из бывших «мирискусников» С. Судейкин, мечтавший вместе с другими русскими художниками воскресить в Париже выставку «Мир Искусства». Он написал Николаю Константиновичу теплое письмо, приглашая его «приходить и править» русскими художниками, обосновавшимися в Париже и, по-видимому, рассчитывавшими на то, что деловитость и связи Николая Константиновича помогут реализации их творческих инициатив [293] . Однако Рерихи понимали, что указ Учителя состоял в поездке именно в США для осуществления определенной деятельности в этой стране.

Не вняв зову из Европы, в сентябре 1920 гоода художник и его семья на пароходе отправляются в Америку.

«Внести духовность в искусство Америки»

В октябре 1920 года Рерихи ступили на американскую землю.

Об их первых впечатлениях от пребывания в Нью-Йорке можно судить по письму Юрия Рериха Владимиру Шибаеву:

«1 октября, утром, мы стали подъезжать к New York’y. Издали New York походит на средневековый город. Своим характером город напоминает русские и шведские города. Много жизни. Знаменитые небоскребы сильно украшают город своей значительностью. Вечером по всему городу зажигаются огни вывесок и объявлений. Стоит [с]ходить вечером на Broadway, в это царство огней. Шумящая толпа, блестящие огни на совершенно темном небе производят впечатление какого-то кошмара. Чувствуется, что город еще молодой и не создал еще своего типа, как это сделали Париж и Лондон. Но во всех проявлениях городской жизни слышится шум силы жизни» [294] .

Первая организованная Робертом Харше выставка Рериха в Америке открылась 18 декабря 1920 года в одной из самых известных художественных галерей Нью-Йорка, Кингор-галерее. Экспонировались 115 работ художника, эскизы картин, эскизы декораций к театральным постановкам. Выставка имела огромный успех, который, впрочем, неизменно сопровождал показ работ художника во всех странах. Среди выставленных в галерее Кингора картин были «Сокровище ангелов», «Русь языческая», «Экстаз», «Зов солнца», «Варяжское море» и другие. О том, какое впечатление творчество художника производило на посетителей, свидетельствуют воспоминания одной из самых преданных учениц и сотрудниц Рерихов в США Зинаиды Фосдик (тогда она еще носила фамилию Лихтман):