ДЖИММИ. Кто?

КОДИ. Он сказал: «Нате вам крупный косяк» – Не думай, что я это пропустил мимо ушей

ДЖЕК. Куда делись, э, щипчики?

ЭВЕЛИН. Ой (объясняя, куда, тихо)

КОДИ. Чувак, кто-то слинял с моей пластинкой

ДЖЕК. Что ты сделал с —

КОДИ. Что происходит… О, неудивительно, он тут все это подоткнул

ДЖЕК. Куда ты свои щипчики задевал?

КОДИ. Ай они – они вон наверху, чувак, в миске, где всему место

ДЖЕК. О, ага, вот они, торчат. Вишь, я знал, что Коди порядливый

КОДИ (запуская «Розу жимолости»). Минуточку! (останавливает) Что тут происходит? Что происходит во всем этом хозяйстве? Что происходит поблизости от этого места? Что происходит?

ЭВЕЛИН (говоря сильно вдалеке)…части, которых там не было… в следующий раз… ты продолжай байку… ту часть про Быка, как он в окно стрелял…

ПЭТ. Хорошая, видать, дрянь, я те грю

КОДИ (счастливо смеясь). Слыхал, Джек? Он говорит: «Дрянь, видать —» (возобновляет флейту)

ПЭТ. Это хороший номер, что тут за чертовня?

ДЖИММИ…барабаны на игрушечных бонгах

КОДИ (пока Джек и Эвелин задают ему вопрос о том, что он имел в виду под «лавкой типа Сомерсетский Ч»).

А, я вам скажу через одну секунду… Скажу вам через секунду. (возобновляет флейту) Ах ха ха ха… Так. Мы тут немножко подхватим бит, сыграем этот старый классический стандарт. Пластинку эту записали двадцать лет назад, я хочу, чтоб вы их саксофоны послушали. Послушайте-ка вот это. (начинает «Чокнутый ритм») (флейтирует)

ПЭТ. Врубись тут в барабаны. Ты эту знаешь. Ты не поверишь, понимаешь

КОДИ. Послушай этот сакс, альт, слушай. Слушай…. Слушай…. Слушай… Коулмена Хокинза, слушай…

ПЭТ. Ралф Паркер тот парень, о ком он пытался думать в Австралии

КОДИ. Вот начинается

ДЖИММИ. Ралф Паркер тот парень, о ком он пытался думать в Австралии? (смеясь) Час спустя!!

КОДИ. Он помнит! Послушай Хокинза, в натуре открытый звук. Вот опять альт вступает, вот послушай альт, вот он начинает…. Слышишь его?…в натуре сладко, но качает…. Он сыграет эту фразу еще, он опять ее сыграет, в натуре сладко. Смотри, как висит на ней…. Вот Коулмен в натуре низко начинает

ПЭТ. Чувак, это ништяк…. Вот дует

КОДИ. Бассист говорит: «Давай, чувак, давай!» Он такой: «Пррр…» Слушай – Он говорит: «Давай —»

ДЖИММИ. «Выдуй мне довеском», а?

КОДИ. Ага. Говорит: «Нет, нет, нет, ну тебя к черту», ты его слышишь? Он говорит: «Пррр….» Он что угодно сыграет. Тебе нравится?

ПЭТ. Ага

КОДИ. Сыграй еще, а? Прям сейчас или тебе что-нибудь в промежутке надо? Прям щас?

ПЭТ. Давай – давай его вот прям сразу…

КОДИ. Лана, вот это здорово, вот это другое дело. Садись и послушай сперва этот альт… сперва они вместе играют… это их группа была во Франции в 1920-м сразу после войны —

ПЭТ. Что это было?

КОДИ. Коулмен Хокинз и «После того, как ты ушла». Я в смысле, э —

ПЭТ. В 1920-м?

КОДИ. Ага, ты послушай это, ну да… вот так они дули, те старые альтисты…. Ух, какие роскошные… слушай, как свингуют! (флейтирует) Послушай альт, вишь?

ПЭТ. Они так играли в 1920-м?

ДЖИММИ. Некоторые были обалденные. Люди знали, что это за чертовня, в Нью-Орлинзе…

ПЭТ. Но спорим, старик мой знал…

ДЖИММИ. Ага, он всегда говорил, так что, —

КОДИ. Вот Коулмен начинается, по-первому, вот Коулмен… послушай его, в натуре низко. Слушай, как он заходит, слушай вот, слышишь, как там заходит? Уууух! Он дует. Вот альт снова вступает, играет, как и раньше, только медленней, чувак, и сильно выше, слушай, вон он медленно дает, он очень медленный, ух, он сыграет, вот послушай щас, слышишь, как эту фразу дует? Ууух! Но старый Коулмен, у него – врубись в него! (Джимми барабанит) Вот тебе Коулмен, помнишь, как он звучит? (пленка пустеет, пять секунд, потом, когда начинается снова, Коди говорит:)…то же самое… вот как он играет ту же самую песню сегодня. В натуре по-другому, врубись только… вишь, какой он тонкий? Вот он, слушай… он изменился, он на двадцать лет старше, играет ту же песню. Слышишь его? иначе

ДЖИММИ. А ты можешь иголку сменить?

КОДИ. Да у меня ж нет иголки…. Вот в чем беда, чувак, всем моим иголкам хана. (стаскивает пластинку, чтобы сменить иглу) Ни одной нет

ДЖИММИ. Давай иголку найдем (замогильно)

КОДИ. (музыка начинается вновь) Так лучше!

ПЭТ. Ух, это роскошный номер, нет, а? Это печатка?

КОДИ. Мож-быть… мы это вчера вечером обсуждали. (после музыки) Вот он вступает…

ДЖИММИ. Ага

КОДИ. Пианино

ДЖИММИ. Всё бас

КОДИ. Ага, бас

ПЭТ. Я думаю, это оригинал

КОДИ. Возможно, вот что он говорит, птушто не говорится, что это переиздание (после долгого слушания музыки)…. Вот он в натуре пошел, он тут пять минут играл и все равно еще не врубился – а, слышишь, как он дует? (тут машинка останавливается, затем начинает вновь)

ЭВЕЛИН. Коди вспомнил целый кусок этого разговора, пока сюда шел (разговаривая с Джеком о недостающих частях Третьей Ночи)

КОДИ (спев вместе с пластинкой Джоша Уайта «Блюз скверного жилья» и балдея). Эй, чувак… У. О. Р.[39] оттягивает…. Эй, Джек, вот невероятная штука!

ДЖЕК. О… какая?

ЭВЕЛИН (видя косяк). О боже мой

КОДИ. Он решил добить его – прикончить, видишь

ДЖИММИ. Он поворачивается, как будто я стриптиз там устраивал или что-то

ЭВЕЛИН…настоящий улет, надо было мне сообразить

КОДИ. Чувак… знаешь… – нет, это декседрин, дорогая, бенц – итальянский бензедрин

ДЖИММИ. Э, а, о это Дени тебе дал! (КОДИ: Ага) Ох, чувак, это должно быть неистово, он мне о них рассказывал