Сержант Ермилов опять вовремя вспомнил о хозяйственной корзинке и теперь извлек из нее бутылку вина и фрукты. Вино гостям понравилось, они выпили его с удовольствием, потому разговор принял характер совсем непринужденный. Аржанова умело ввернула вопрос к достопочтенному Великому мастеру ложи: «А правда ли то, что «вольные каменщики» ненавидят и презирают женщин?!» Игнац фон Борн стал горячо возражать: «Как можно ненавидеть женщин, прекрасную половину человечества? Просто они никогда не работали на строительстве дворцов и храмов, вот в чем причина их отсутствия в масонских ложах. Но нынче «вольные каменщики» готовы принимать женщин, для них разрабатываются специальные церемониалы…»

Разговор завязался дружеский и интересный. Диссонанс в него внесло появление нового гостя — небрежно одетого молодого человека, явно не очень трезвого, но державшегося крайне высокомерно. Это был Вольфганг-Амадей Моцарт, вечный конкурент Антонио Сальери, пока проигрывавший ему все соревнования.

Например, когда решался вопрос о музыкальном образовании пятнадцатилетней княжны Елизаветы Вюртембергской, родственницы императора, то из двух преподавателей: Сальери и Моцарта — выбрали итальянца, поскольку у Вольфганга-Амадея была репутация бездумного гуляки, и августейшее семейство опасалось за честь и достоинство девушки. Летом 1786 года в загородном дворце Шенбрунн устроили вечер из двух одноактных комических спектаклей: «Директор театра» Моцарта и «Сначала музыка, потом слова» Сальери. Сочинение Моцарта провалилось. Публика устроила овацию Сальери. Наконец, итальянец получил должность первого капельмейстера при дворе, а Моцарт — всего лишь камерного музыканта.

Да, жителям Вены невероятно нравились произведения Сальери, звучавшие сладко и мелодично, как пение райских птиц. Непризнанный гений, выходец из Зальцбурга, коренной австриец Моцарт злился и утверждал, будто проклятый «итальяшка» добивается успеха только с помощью интриг.

Впрочем, ему хватало ума не демонстрировать свою зависть и неприязнь прилюдно. Оба музыканта регулярно встречались на собраниях ложи «К истинному единодушию». Туда Моцарт вступил по рекомендации Франца-Иосифа Гайдна в 1784 году, гораздо позже Сальери. Молодой композитор всерьез увлекся идеями масонства. У него даже возник план создания собственного тайного общества под названием «Пещера», но осуществить его не удалось…

Вольфганг-Амадей раскланялся с братьями-«вольными каменщиками», был представлен госпоже фон Рейнеке, на которую бросил особо пристальный взгляд записного Донжуана, и получил из рук сержанта Ермилова фужер, наполненный вином. Моцарт сообщил присутствующим, что старина Гайдн заболел и сегодня в опере быть не сможет. Но он сам, Моцарт, хотел бы поговорить с Великим мастером ложи на одну важную тему.

Однако это оказалось невозможно. По коридорам театра уже ходили служители с колокольчиками и звонили в них, возвещая о начале второго акта «Аксура, царя Ормуза». Антонио Сальери и Вольфганг-Амадей остались слушать оперу в ложе российского посла, изредка обмениваясь замечаниями об игре оркестра.

Аржанова сразу поняла, что полупьяный Моцарт будет мешать ее разговору с Игнацом фон Борном. Она предложила после окончания спектакля поехать в ее любимый ресторан-кондитерскую «Демель», где с десяти часов вечера посетителям предлагали один и тот же ужин: зразы по-венски, тушеный картофель, салат из свежих огурцов с зеленым луком под сметаной, плюс бутылка рейнского столового вина. Антонио Сальери, вежливый человек, откланялся сразу. Философ Райхфельд сослался на болезнь жены и тоже отбыл. Лишь Вольфгангу-Амадею все было нипочем. Он никак не хотел отпустить руку Великого мастера ложи и в ресторане-кондитерской бесцеремонно уселся рядом с фон Борном.

Что у трезвого на уме, то у пьяного на языке. Минут через двадцать после начала ужина Аржанова уяснила себе смысл обращения композитора к литератору и историку. Вдохновленный его выдающимся научным трудом «О мистериях египтян», Вольфганг-Амадей задумал создать произведение, прославляющее и раскрывающее идеи масонства. Его приятель, Эмануил Шиканедер, актер, певец и тоже, кстати говоря, масон, предложил название — «Волшебная флейта». Он же взялся написать либретто новой оперы и почти закончил его.

Сюжет новизной и сложностью не отличался. Дочь Царицы Ночи, Памину, похищает волшебник Зарастро. Царица посылает принца Тамино спасти девушку из плена и дает ему в помощь волшебный предмет — флейту, звуки которой помогут рассеять злые чары. Принц проходит через разные испытания, напоминающие церемониал посвящения в братство «вольных каменщиков». Одно из них разворачивается внутри пирамиды, а пирамида — тот же треугольник, традиционный масонский символ. Принц завоевывает любовь Памины. Мрак ночи рассеивается, зло отступает, все восхваляют ум и доброту волшебника Зарастро. Моцарт утверждал, будто именно Игнац фон Борн служит ему прообразом главного персонажа оперы Зарастро.

Сам Великий мастер ложи отнесся к таковому предположению иронически. Но композитор не отставал. Он просил литератора и историка написать какой-нибудь по-настоящему масонский текст для двух основных арий Зарастро в начале и в конце «Волшебной флейты», тогда сочинить музыку к ним Моцарту не составит труда.

Дабы отправить хмельного Вольфганга-Амадея домой, Флоре пришлось применить военную хитрость. Она подозвала знакомую официантку Магду и без слов показала ей три расставленных пальца, что означало заказ наиболее крепкого в «Демель» напитка — подогретого рома, налитого в стакан емкостью в 120 граммов. Композитор осушил его в один прием. Дальнейшее действительно труда не составляло. Сержант Ермилов взвалил на плечи бесчувственное тело, отволок в экипаж и затем доставил домой по адресу, указанному Игнацом фон Борном.

Не подлежало сомнению, что Великий мастер ложи «К истинному единодушию» являлся не только выдающимся ученым, но и общественным деятелем, способным собирать вокруг себя людей, внушать им определенные мысли и вести к избранной цели. Анастасия с любопытством вглядывалась в его приятное, одухотворенное лицо, в ясные глаза бирюзового цвета, как будто светящиеся изнутри. Игнац фон Борн умел убеждать и изъяснялся на прекрасном литературном немецком языке, строя отточенные фразы, смысл которых доходил до собеседника мгновенно.

Таких людей, обладающих даром внушения и сильным зарядом положительной энергии, секретная канцелярия Ее Величества предписывала своим сотрудникам искать повсюду и склонять к сотрудничеству. Правда, Флора не была уверена, что это легко получится с фон Борном. Слишком уж он умен. Но ведь сначала можно действовать опосредованно, использовать его, как говорится, «втемную».

Прежде всего, конечно, нужно ему понравиться, вызвать интерес и доверие к себе. Но как? Искренностью? Образованностью? Игрой ума? Хорошими манерами? Безоглядным желанием принимать те идеи, какие он исповедовал? В арсенале любой женщины, кроме того, всегда имеется еще одно средство. Выпускник Дерптского университета Якоб-Георг определил его словами из латыни: «sex appeal». Но тут ей спешить не стоит…

Разговор между тем касался нынешнего положения тайных обществ в Священной Римской империи. Покойная императрица Мария-Терезия преследовала масонов, и они прошли хорошую школу подполья. Ее сын, император Иосиф Второй, отнесся к «вольным каменщикам» гораздо терпимее. Они так расхрабрились, что предложили ему стать их Гроссмейстером. Это предложение правитель отклонил, заметив, однако, что ничего не имеет против научных бесед, которые ведут в масонских ложах утонченные аристократы и профессора университетов.