декора вытекают из Gothic, Celtic, Egyptian и Renaissance источников. Более того, честное выявление конструкций Wainright Building отдает лукавством, так как только каждая вторая представленная на фасаде опора является конструктивным элементом, остальные добавлены из соображений эстетики.

Как бы там ни было, Louis Sullivan занимает почетное место в истории американской и мировой архитектуры, а созданная при его участии Chicago School of Architecture, включающая, кроме него, таких архитекторов как Burnham, Root, Adler, Holabird, Roche и их предшественников Richardson и Jenney, внесла свой вклад в развитие высотного коммерческого домостроения и оказала серьезное влияние на формирование творческой ориентации американских архитекторов следующего поколения. В фирме Sullivan и Adler, кстати, начинал свой творческий путь Frank Lloyd Wright, впоследствии создавший свой собственный Prairie Style, о котором мы поговорим позднее.

Chicago School of Architecture, или, как ее иногда называют, Chicago Commercial Style вышла из моды к концу 19 века, вытесненная Academic Eclecticism. К последнему обратилась и часть архитекторов школы, как например Burnham, предложивший его в качестве ведущего стиля для Chicago Columbian Exposition (Рис. 7. 7.). Sullivan отказался от компромиссов с собственными убеждениями и предпочел отойти от активной творческой деятельности. Начиная с этого времени, он осуществил всего несколько проектов, в основном банков для провинциальных городов среднего запада, в которых продолжал развивать персональную систему декора (Рис. 7. 25.).

Рис. 7. 25. Wainright Building, St Louis, Missouri, 1890–91, Adler и Sullivan.

До конца своих дней Sullivan оставался непримиримым противником классицизма и обвинял Columbian Exposition в торможении творческого прогресса и отбрасывании американской архитектуры, по меньшей мере, на полстолетия назад.

Заповеди прогрессивизма перешли по наследству от Sullivan к его ученику и единомышленнику, Frank Lloyd Wright, по убеждению многих, включая самого Райта, величайшему из когда-либо существовавших американских архитекторов. Отсутствие формального образования не помешало Райту создать ряд новаторских и истинно американских архитектурных стилей на протяжении его головокружительной профессиональной карьеры, длиной почти в три четверти века. Несмотря на широкое разнообразие источников вдохновения, работы Райта производят впечатление необыкновенной целостности и внутренней силы, а его творчество, как и в случае с Richardsonian Romanesque, оказало значительно большее влияние на европейскую архитектуру, чем наоборот.

До начала работы в фирме Sullivan и Adler, Райт провел год в Univcersity of Wisconsin и еще один в архитектурном офисе J. Lyman Silsbee в Чикаго, где он участвовал в проектировании ничем не примечательных версий стилей Shingle и Colonial Revival. Первые его проекты содержали высокие средневековые крыши и ассиметричные планы – результат временного увлечения идеями Gothic Revival, часть которых, впрочем, касающаяся честного выражения материалов и конструкций, была принята им к дальнейшему использованию.

В офисе Салливана, к которому он присоединился в 1888 году, Райт нашел более серьезное философское обоснование своим убеждениям и архитектурный язык, более соответствующий его творческим амбициям. Здесь же он познакомился с теориями германского архитектора и теоретика архитектуры, Gottfried Semper, экспериментировавшего с нерасчлененными пространствами и считавшего идеальным жилищем платформу с центральным очагом, окруженную стенами и перекрытую нависающей над ними кровлей. Все эти положения нашли впоследствии применение в первых Prairie проектах Райта.

В период работы в фирме Салливана, занимающегося, в основном, коммерческими зданиями, на долю Райта оставалось проектирование жилья. В этой области он продолжал эксплуатировать идеи Shingle и Colonial Revival, хотя теперь они подвергались упрощению и рационализации в соответствии с духом Richardson и Sullivan. Представление о новых тенденциях дает собственный дом Райта в пригороде Чикаго, Oak Park, построенный им в 1889 году (Рис. 7. 26.).

Рис. 7. 26. Wright House, Oak Park, Illinois, 1889, Frank Lloyd Wright.

Массивная крыша с простыми треугольными gables создает впечатление надежного убежища. Внутренние пространства отражают идею открытой планировки, виденную нами ранее в Queen Anne и Shingle Style Bell House (Рис. 6. 15.). В центре здания размещен огромный камин, символизирующий семейный очаг и являющийся, по мнению автора, обязательным элементом жилого дома. Несмотря на присутствие центрального отопления, Райт продолжал относиться к камину, как к сердцу дома, формирующему романтический образ уютного укрытия, ценимого колонистами всех поколений.

В 1893 году Райт посетил Chicago Columbian Exposition, где он работал с Sullivan над Transportation Building. Тесное знакомство с классическим языком Court of Honor обогатило его профессиональный словарь, ранее ограниченный образами Colonial Revival версии классицизма. Несмотря на разделяемое с Sullivan презрение к классическим традициям, сила и грация ордерных систем оказали на Райта глубокое впечатление и нашли отражение, как мы увидим далее, в его последующих проектах.

Другим откровением явилось для Райта знакомство с официальным выставочным павильоном Японии, воспроизводящим в половинном масштабе японский храм. Мы помним, как архитектурные традиции Японии проникли ранее в Queen Anne, Shingle Style и British Arts and Crafts. Не оставили они равнодушным и Райта. Открытые планы, доминирование горизонтальных составляющих фасадов, далеко выходящие за пределы стен крыши и мастерство отделки деталей стали неотъемлемой частью его будущего Prairie Style, к работе над которым он приступил после открытия в том же году своей собственной мастерской.

В начале нового века стиль предстал на рассмотрение архитектурной общественности, сначала в виде двух неосуществленных проектов жилых домов для среднего класса, заказанных Ladies’ Home Journal, а затем, в Ward W. Willitts House, построенном в Highland park, Illinois, в 1902 году (Рис. 7. 27.).

Рис. 7. 27. Ward W. Willitts House, Highland park, Illinois, 1900–02, Frank Lloyd Wright.

Удивительный в своем новаторстве объект, все же опирается на две фундаментальные традиции Западной архитектуры: рациональность классицизма и живописность производных готики и Arts and Crafts, обе органично вплетенные в ткань проекта. Классицизм проявляется в осевом планировании отдельных частей здания и тщательном соотношении простых геометрических форм. Традиции Picturesque видны в ассиметрии масс, намеке на средневековую half-timbered отделку фасадов, массивном центральном камине, оконных витражах и т. п. В целом, здание импонирует интеллекту упорядоченностью форм и взывает к чувствам разнообразием и элегантностью деталей.

Еще одной составляющей стиля стала, заимствованная у Салливана, идея слияния здания с природой. Райт достигает его преобладанием в фасадах горизонтальных линий, органично сливающихся с раскинувшейся до горизонта прерией среднего запада (отсюда происходит название стиля), а также стиранием границы между внутренней и внешней средой, путем открытия внутренних помещений в окружающие дом галереи и террасы. Подобные перекрытые, но лишенные стен промежуточные пространства становятся шлюзом между интерьером здания и его окружением, поощряя движение в обе стороны.

Однако, в отличие от имеющей романтические корни теории Салливана, полагавшего, что