предстает нам в психоаналитическом опыте // Ж. Лакан. Семинары. Книга 2. «Я» в теории Фрейда и в технике психоанализа. (1954/1955). Пер. с фр. А. Черноглазова. М.: Гнозис, 1999. С. 508–516; Лакан Ж. Семинары. Книга 11. Четыре основные понятия психоанализа (1964). Пер. с фр. А. Черноглазова. М.: Гнозис, 2004. С. 101–130.

89

Эйзенштейн С. Монтаж 1938 // С. Эйзенштейн. Избранные произведения: в 6 т. ⁄ под ред. С. Юткевича. М.: Искусство, 1964. Т. 2. С. 158.

90

Там же. С. 161. См. подробнее: Горных А. Монтаж как историческая форма // Визуальная антропология: новые взгляды на социальную реальность. ⁄ под ред. Е. Р. Ярской-Смирновой, П. В. Романова, В. Л. Круткина. Саратов: Научная книга, 2007. С. 364–346.

91

Эйзенштейн С. Монтаж 1938. С. 170.

92

Там же. С. 171. О сходной динамике отношений между авторским текстом и читателем см.: Merleau-Ponty М. An Unpublished Text by Maurice Merleau-Ponty: A Prospectus of His Work // M. Merleau-Ponty. The Primacy of Perception and Other Essays on Phenomenological Psychology, the Philosophy of Art, History and Politics. Evanston: Northwestern University Press, 1964. P. 8–9.

93

Эйзенштейн С. Монтаж 1938. С. 172. Об искусстве как «способе пережить деланье вещи» см.: Шкловский В. Искусство как прием // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. Т. 1. С. 136.

94

Тугенхольд Я. Современный плакат. С. 62, 72.

95

Бакушинский А. К нашей анкете (Изучение психологии художественного восприятия массового зрителя) // Художник и зритель. 1924. № 6–7. С. 74.

96

Там же.

97

Фуко М. Археология знания. С. 111–112.

98

Аркин Д. Изобразительное искусство и материальная культура // Искусство в производстве. С. 15.

99

Луначарский А. В. Пути детской книги // Книга детям. 1930. № 1. С. 11.

100

О Пролеткультах. Письмо ЦК РКП // Правда. 1920. 1 дек. Исторический обзор Пролеткульта см.: Карпов А. Русский Пролеткульт: идеология, эстетика, практика. СПб.: Изд-во СПбГУП, 2009. См. также: Богданов А. О пролетарской культуре. 1904–1924. Ленинград: Издательское товарищество «Книга», 1924; Советское искусство за 15 лет: Материалы и документы ⁄ под ред. И. Маца. М.: ОГИЗ, 1933. С. 181–221, 260–305; Steinberg М. D. Proletarian Imagination: Self, Modernity, and the Sacred in Russia, 1910–1924. Ithaca: Cornell University Press 2002; Hellebust R. Flesh to Metal: Soviet Literature and the Alchemy of Revolution. Ithaca: Cornell University Press, 2003.

101

Ган А. Конструктивизм в типографском производстве // Альманах Пролеткульта. С. 117.

102

Тарабукин Н. Фото-механика // Альманах Пролеткульта. С. 112.

103

Вертов Д. Кино-реклама // Альманах Пролеткульта. С. 135.

104

Перцов В. Слово – зрительный образ – будущее // Альманах Пролеткульта. С. 93, 92.

105

Там же. С. 83.

106

Там же. С. 93.

107

Там же. С. 84.

108

Там же. С. 85–93.

109

Подробный разбор этой темы в фильме см. Kunichika М. The Camel and Caboose: Viktor Shkovsky’s Turksib and the Pedagogy of Uneven Development // The Pedagogy of Images: Depicting Communism for Children / M. Balina, S. Oushakine (Eds.).

110

Лисицкий Э. Топография типографии // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. Т. 3. С. 197.

111

Об обслуживании книгой массового читателя [1928] // О партийной и советской печати. Сборник документов. М.: Правда, 1954. С. 380. См. также Добренко Е. Формовка советского читателя.

112

Тынянов Ю. В. Иллюстрации [1923] // Ю. В. Тынянов Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С. 318. Обзор полемики о книжной иллюстрации в нач. 1920-х годов см. Чегодаева, Искусство, которое было. С. 98–100.

113

Тынянов Ю. В. Иллюстрации. С. 317, 311.

114

Там же, С. 316.

115

Я. П. Фотоиллюстрация в районной печати // Пролетарское фото. 1931. № 1. С. 17.

116

Ленин и фотография // Советское фото. 1929. № 2. С. 33.

117

Я. П. Фотоиллюстрация в районной печати. С. 17. См. также любопытную инструкцию по иллюстрированию учебников, выпущенную в 1933 году по итогам обширного исследования учебных книг: Кузьминский К. С. Иллюстрирование учебной книги. М.: Учпедгиз, 1933.

118

Художественная жизнь // Жизнь искусства. 1920. 3–5 янв. С. 1.

119

См. подробнее об этом: Romanenko К. Photomontage for the Masses: The Soviet Periodical Press of the 1930s // Design Issues. 2010. Vol. 26 (1). P. 29–39.

120

См. Микулин В. Как фотографировать для журналов и газет // Советское фото. 1926. № 1. С. 1317.

121

Выступление тов. Малкина // За большевистский плакат. С. 66. «Фотокор», приложение к журналу «Советское фото», например, объяснял в 1931 году принцип работы этого раннесоветского краудфаундинга. Ленинградский оптический завод им. ОГПУ обязался выделить 400 тысяч фотоаппаратов тем, кто согласится авансировать их производство через подписку на «фотообязательства». Желающие обязались вносить взносы в течение определенного времени, по окончании которого им гарантировалось получение аппарата. Итоговая цена фотоаппарата зависела от размеров и длинны срока выплат (от 9 до 24 месяцев) и могла тогда колебаться от 220 до 137 руб. См. 400 000 аппаратов по фотообязательствам // Фотокор. Приложение к журналу «Пролетарское фото». 1931. 20 сент. № 1.

122

Луначарский А. В. Фотография и искусство НА. В. Луначарский. Собрание сочинений в 8 томах. М.: Художественная литература,