Всесоюзная полиграфическая выставка ⁄ отв. ред. М. О. Шендерович; проект и деталировка Э. Лисицкого; типограф, оформление С. Б. Телингатера. М.: Ком. Всесоюзной полиграф, выставки, 1927.

421

См.: Б. Эйхенбаум. Литературный быт // Б. Эйхенбаум. Мой временник. Л., 1929. С. 49–50; Fore D. The Operative Word in Soviet Factography // October. 2016. № 118. P. 95–131.

422

О мигрирующих фотообразах см. Demos Т. J. The Migrant Image: The Art and Politics of Documentary During Global Crisis. Durham: Duke University Press, 2013; The Itinerant Languages of Photography / E. Cadava and G. Nouzeiolles (Eds.). New Haven: Yale University Press, 2013.

423

Шварц О. Слет. М.; Ленинград: ГИЗ, 1930. В 1930-м вышло несколько публикаций о пионерском слете для самых разных возрастов. См., например: Эрнст А. От слета к слету. М.: Молодая гвардия, 1930; Уральский Б. Полет на слет. М.: ГИЗ, 1930.

424

«Пионерская правда», в которой также была опубликована эта фотография, сопроводила ее лозунгом «Застрельщики мировой революции. Горнисты мирового пожала, к новым грядущим боям за коммунизм – будьте готовы!» (Пионерская правда. 1929. 20 авг.)

425

Третъяков С., Телингатер С. Джон Хартфильд. С. 59.

426

Перчик Л. Большевистский план реконструкции Москвы. М.: Партиздат ЦК ВКП(б), 1935.

427

См.: Perchik L. The Reconstruction of Moscow. Moscow: Co-operative publishing society of foreign workers in the U.S.S.R., 1936. P. 28.

428

Расследование дел об убийствах. Пособие для следователей ⁄ под ред. А. Я. Вышинского. М.: Юридическое издательство НКЮ СССР, 1938. С. 111–112.

429

Зверев М. Фото как оружие // Огонек. 1931. № 4. С. 11; За пролетарский творческий метод фотомонтажа. Джон Хартфильд – передовой фотомонтаж мира // Пролетарское фото. 1932. № 3.

430

См.: Литовский О. В поисках нового героя // Московский театр революции. 1922–1932. Сб. статей. М.: Изд-во Мособлисполкома, 1933. С. 41.

431

Театры Москвы: альбом постановок ведущих театров столицы ⁄ отв. ред. Ф. И. Панферов. М.: Изд-во «Крестьянская газета», 1936. С. 72.

432

Об «орнаменте масс» см. эссе Зигфрида Кракауэра 1927 года «Орнамент массы» // Новое литературное обозрение. 2008. № 4. С. 69–77.

433

См.: Клуцис Г. Фотомонтаж в Большой советской энциклопедии // Gustavs Klucis ⁄ I. Derkusova (Ed.). Vol. 1. P. 171.

434

Клуцис Г. Фотомонтаж. С. 323.

435

Там же.

436

См. подробнее: Ларьков С. В жерновах террора (Последние дни Г. Клуциса) // Густав Клуцис, Валентина Кулагина ⁄ сост. А. Снопков. С. 260–269. См. также раздел «Жертва доноса завистника» в книге: Кинг Д. Пропавшие комиссары. Фальсификация фотографий и произведений искусства в сталинскую эпоху ⁄ пер. Ю. Гусева. М.: Контакт-Культура, 2005. С. 152–157.

437

Перельман Я. И. Не верь своим глазам. Л.: Прибой, 1926.

438

Перельман Я. И. Обманы зрения. Пг.: Научное книгоиздательство, 1924. С. 5–6.

439

Перельман Я. И. Фигурки-головоломки из 7 кусочков. Л.: Радуга, 1927.

440

Лисицкий Э. Супрематизм миростроительства. С. 45.

441

Подробнее о невязках и разрывах как основном принципе предвоенного модернизма в СССР см. мою статью «Не взлетевшие самолеты мечты»: о поколении формального метода // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. М.; Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2016. Т. 1. С. 9–62.

442

Перельман Я. И. Не верь своим глазам. С. 20.