журналистом, звукорежиссером и композитором Пьером Шефером в 1948 году.

36

Лурье А. Наш марш // Русский футуризм: Стихи. Статьи. Воспоминания / Сост. В. Н. Терёхина, А. П. Зименков. СПб.: ООО «Полиграф», 2009. С. 702–705.

37

Вертов Д. Как родился и развивался кино-глаз // Вертов Д. Из наследия. Статьи и выступления. Т. 2. М.: Эйзенштейн-центр, 2008. С. 291.

38

Там же.

39

Там же.

40

Вертов Д. Как это началось // Вертов Д. Из наследия. Статьи и выступления. Т. 2. М.: Эйзенштейн-центр, 2008. С. 557.

41

Авраамов А. Синтетическая музыка // Советская музыка. № 8. 1939.

42

ОР РНБ. П. 124. Ед. хр. 3.

43

Там же.

44

Игорь Глебов – творческий псевдоним композитора и теоретика Б. В. Асафьева.

45

Авраамов А. Смычковый полихорд // Музыкальный современник. 1915. Кн. 3. С. 44.

46

Авраамов А. Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки. С. 84–85.

47

В начале 1920-х Авраамов, собирая фольклор и одновременно занимаясь пропагандой большевизма на Кавказе, был вынужден принять ислам и в 1922 году его исключили из партии «за ложное мусульманство».

48

См. с. 115.

49

Термин «подготовленное фортепиано» традиционно связывают опытами экспериментальной музыки Джона Кейджа.

50

Румянцев С. Арс Новый. М.: Дека-ВС, 2007. С. 108.

51

Гармониум Сергея Ржевкина считается вторым экспериментальным электронным инструментом (после терменвокса), созданным в СССР в 1921–1922 годах. Инструмент был основан на том же принципе гетеродинирования и производил три независимых тона, сохранявших точное соотношение частот во всем игровом диапазоне, что позволяло проводить исследования различных систем темперации.

52

Авраамов А. Новая эра музыки (НЭМ) // Советское искусство. 1925. № 3.

53

Название киностудии «Ленфильм» в 1930–1932 годах.

54

Гнесин М. Рекомендательное письмо от 10.07.1940. Предоставлено внуком Авраамова Олегом Комиссаровым.

55

Авраамов А. «Ультрахроматизм» или «омнитональность» // Музыкальный современник. 1915. Кн. 4–5. С. 157.

56

Там же. С. 157.

57

Авраамов А. Смычковый полихорд // Музыкальный современник. 1915. Кн. 3. С. 44.

58

Там же. С. 51–52.

59

Стенограмма лекции тов. Авраамова в группе звукового кино АРРКа от 20 февраля 1930 г. РГАЛИ. Ф. 2494 (АРРК). Оп. 1. Д. 305. Л. 1а – 10.

60

Автобиография Авраамова-Краснокутского. РГАЛИ. Ф. 984. Оп. 1. Д. 46. Л. 2–3. Цит. по: Киноведческие записки. 2001. № 53. С. 297.

61

Авраамов А. Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки // Музыкальный современник. 1916. № 6. С. 84–85.

62

Там же.

63

Moholy-Nagy L. Production-Reproduction // Moholy-Nagy / Ed. A. Haus. New York: Pantheon, 1978.

64

Авраамов А. Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки. С. 89.

65

См. с. 125.

66

Авраамов А. Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки // Музыкальный Современник. № 6. 1916. С. 84–85.

67

Стенограмма лекции тов. Авраамова в группе звукового кино АРРКа от 20 февраля 1930 г. РГАЛИ. Ф. 2494 (АРРК). Оп. 1. Д. 305. Л. 1а – 10.

68

Alkopley L. Edgard Varese on Musik Art: a conversation beetwen Varese and Alkopley // Leonardo. Int. Journal of the Contemporary Artist. Pergamon Press. Oxford. 1968. С. 187.

69

Мора – в античном стихосложении, единица измерения количества (долготы) стопы. За мору принимается время, требуемое для произнесения краткого слога. Один из принципов метрического стихосложения – фиксированное количество времени, отводимое установленному виду стиха – определяет первую характеристику стопы, ее длительность, или количество. Стопа делится на временны́е отрезки (моры), посредством которых измеряется ее количество.

70

Авраамов А. Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки. С. 88.

71

Там же.

72

Там же.

73

Там же.

74

Евгений Шолпо (1891–1951) родился в городе Порхов Псковской губернии. В 1918–1922 годах находился на военной службе в Красной армии, выполняя функции чертежника. Все свободное время тратил на проведение исследований и технических разработок в области музыки. В 1920–1923 годах прошел курс теории музыки под руководством профессора В. П. Калафати.

75

Евгений Шолпо. Враг музыки. 1917–1918. Рукопись из личного архива М. Е. Шолпо.

76

Там же.

77

Там же.

78

Искусственная фонограмма на кинопленке как техническое средство музыки. Сборник НИИ театра и музыки, Л., 1939. С. 246–275.

79

См. с. 233.

80

Искусственная фонограмма на кино-пленке как техническое средство музыки // Сборник НИИ театра и музыки. Л., 1939. С. 246–275.

81

Там же.

82

Стенограмма докладов П. Н. Мещанинова в Акустической лаборатории Московской консерватории 14.11.1979. Архив Термен-центра.

83

Шолпо Е. Враг музыки. 1917–1918. Рукопись из личного архива М. Е. Шолпо.

84

Спектроморфология – это метод описания сложных звуковых форм, основанный на слуховом восприятии, подходящий для анализа музыки, неподдающейся традиционной нотации, связанной в большей степени со спектральными свойствами звукового материала, чем с обычными нотами, допускающей более гибкое обращение со временем, чем простая ритмическая пульсация. Термин был введен Денисом Смалли в 1986 году в работе «Спектроморфология и процессы структурирования».

85

Шолпо Е. Искусственная фонограмма на кинопленке как техническое средство музыки // Сборник Института театра и музыки. Л., 1939. С. 247.

86

Там же.