class="p">Эпилог

Судьба культуры революционеров-эксперименталистов печальна. Многие проекты, не вписавшиеся в парадигмы тоталитарной культуры 1930–1950‐х, забыты, инструменты и другие материальные свидетельства эпохи разрушены, ключевые документы утеряны, а сохранившиеся — разрознены, разбросаны по различным архивам. Фактически, мы вынуждены проводить раскопки на руинах культуры 1920‐х.

В конце 1950‐х на смену поколению людей, сформировавшихся в морально-нравственном отношении в анархические 1920‐е годы, приходит поколение 1930–1940‐х, воспитанное в обстановке страха и лжи.

Живя в условиях культурной и информационной изоляции СССР 1970‐х, конструкторы, не зная собственной истории, находившейся под фактическим запретом, занимаются в основном копированием успешных западных технологий.

Ирония истории заключается в том, что значительная часть этих технологий обязана своим появлением русской эмиграции и, не в последнюю очередь, идеям изобретателей, совершивших культурный прорыв в революционные 1920‐е годы, почти неизвестным в мире и совершенно забытым в России, так до сегодняшнего дня и не сумевшей воспользоваться ни одним из блестящих технических решений, рожденных творцами-одиночками.

Между тем, разработки той эпохи поражают и сейчас, спустя почти сто лет. Правоту экспериментаторов подтверждает история. Многие изобретения, казавшиеся утопическими, воссозданы спустя десятилетия, некоторыми, не зная истоков, мы пользуемся сегодня, а многим идеям, по‐видимому, еще предстоит второе рождение.

Список сокращений

АНТЕС Автономная научно-техническая секция

АРРК Ассоциация работников революционной кинематографии

АСМ Ассоциация современной музыки

ВДНХ Выставка достижений народного хозяйства

ВОАПП Всесоюзное объединение ассоциаций пролетарских писателей

ВХУТЕМАС Высшие художественно-технические мастерские

ВЦСПС Всесоюзный центральный совет профессиональных союзов

ГИМН Государственный институт музыкальной науки

ГИНХУК Государственный институт художественной культуры

МЖК Музей живописной культуры

МУЗО отдел музыкального образования Комиссариата просвещения

МХТ Московский художественный театр

НИКФИ Научно-исследовательский кинофотоинститут

НИМИ Научно-исследовательский музыкальный институт

НКВД Народный комиссариат внутренних дел

НОТ научная организация труда

ОР ГТГ отдел рукописей Государственной Третьяковской галереи

ОТУ КГБ оперативно-техническое управление Комитета государственной безопасности

Пролеткульт Пролетарские культурно-просветительные организации

РАПМ Российская ассоциация пролетарских музыкантов

РАПП Российская ассоциация пролетарских писателей

РГАЛИ Российский государственный архив литературы и искусства

СНК Совет народных комиссаров

СТО Совет труда и обороны

ЦИТ Центральный институт труда

ЦКБ центральное конструкторское бюро

ЦНИИФК Центральный научно-исследовательский институт физической культуры

Примечания

1

Грэхэм Л. Сможет ли Россия конкурировать? История инноваций в царской, советской и современной России. М.: Манн, Иванов и Фербер, 2014. [Электронный ресурс]. URL: https://history.wikireading.ru/189402.

2

Характерно возникновение в это время даже нескольких обществ имени Леонардо да Винчи.

3

Луначарский А. В. Чем должен быть высший институт искусств // Искусство. № 3. Октябрь 1918. С. 17.

4

I Дискуссионная выставка объединений активного революционного искусства. Каталог. М., 1924.

5

Музей живописной культуры в Москве (1919–1929).

6

А. Родченко. Цит. по: Степанова В. Человек не может жить без чуда. М., 1994. С. 120.

7

Манифест Союза молодежи. СПб., 1913.

8

Манифест летучей федерации футуристов. 1918. [Электронный ресурс]. URL: http://rozanova.net/second_page.pl?id=422&catid=14.

9

Хлебников Велемир. Радио Будущего. [Электронный ресурс]. URL: https://rvb.ru/20vek/khlebnikov/tekst/06teor/272.htm

10

Политический деятель, ученый-естествоиспытатель, с 1926 года – организатор и директор первого в мире Института переливания крови; погиб в 1928 году, производя на себе опыт.

11

Основатель Центрального института труда (ЦИТ) в 1921 году.

12

Писатель, критик. Вслед за Богдановым опровергал ленинское учение о культурной революции, утверждал, что психологию класса «может дать только художник-пролетарий». Дважды был в ссылке.

13

Правда. 1922. 27 сентября.

14

Бродский И. Нобелевская лекция. 1987. [Электронный ресурс]. URL: http://lib.ru/BRODSKIJ/lect.txt

15

Там же.

16

Буренина-Петрова О. Анархия и власть в искусстве. Цюрих, 2003. [Электронный ресурс]. URL: https://rozanova.net/second_page.pl?id=122&catid=14.

17

Степанова В. Человек не может жить без чуда. М.: Сфера, 1994.

18

История русской советской музыки. План-проспект / АН СССР: Институт истории искусств, Сектор истории музыки; под ред. Ю. В. Келдыша. М.; Л.: АН СССР, 1950. С. 3.

19

КПСС в резолюциях, решениях съездов, конференций и пленумов ЦК (1898–1986). М.: Политиздат, 1982. Т. 2.

20

Никритин С. Об идеологии проекционного театра. 1922. Отдел рукописей ГТГ. Ф. 141. Оп. 1. Д. 88. Л. 2.

21

Троцкий Л. Вопросы культурной работы. М.: ГИЗ, 1924. С. 84.

22

Анненков Ю. Дневник моих встреч. Б. м., 1966. С. 69–70.

23

Кругликов В. Русский авангард. Самый авангардный авангардизм в истории. [Электронный ресурс]. URL: https://adindex.ru/publication/gallery/2012/03/7/87104.phtml

24

Троцкий Л. Д. Литература и революция. М.: ГИЗ, 1924. С. 192–194.

25

Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Критика / Авт. – сост. И. Вакар, Т. Михиенко. В 2 т. М.: RA, 2004. С. 70–71.

26

Там же. С. 73–74.

27

Там же. С. 73.

28

Аронов И. Казимир Малевич: Опыты супрематической поэзии // О поэзии Серебряного века: О. Э. Мандельштам, В. Хлебников, К. С. Малевич. Сводный реферат. № 47. Toronto, 2014. С. 323–344.

29

Там же.

30

Лурье А. Наш марш // Русский футуризм. Стихи. Статьи. Воспоминания / Сост. В. Н. Терехина, А. П. Зименков. СПб.: Полиграф, 2009. С. 702–705.

31

Калаушин Б. М. Николай Кульбин: Документы: Статьи, дневники, рукописи, отклики прессы, из воспоминаний, выставки, мастерская // Аполлон. Альманах. Т. 1. Кн. 2. СПб.: ИГ «Аполлон», 1995. С. 17.

32

По материалам статьи: Кульбин Н. Свободное искусство как основа жизни // Студия импрессионистов. СПб., 1910. С. 3.

33

Кульбин Н. Свободная музыка. СПб., 1909, С. 3.

34

Калаушин Б. М. Николай Кульбин: Документы: Статьи, дневники, рукописи, отклики прессы, из воспоминаний, выставки, мастерская // Аполлон. Альманах. Т. 1. Кн. 2. СПб.: ИГ «Аполлон», 1995. С. 19.

35

Конкретная музыка (musique concrète) – разновидность академической электронной музыки, в основе которой лежит не мелодическая мысль, а совокупность шумов и звуков, записанных заранее, и в ряде случаев подвергнутых различным преобразования. Направление было создано французским