редакция журн. “Poesia”, в дом в том же квартале – на углу Корсо Венеция и Виа Боскетти, известный как «Красный дом» (вероятно, по аналогии с Красным домом (1859) англ, поэта и художника Уильяма Морриса). В отличие от первого, сохранившегося здания, этот дом в 1928 г. был снесён.

39. Пластическое начало футуристской скульптуры и живописи

Впервые опубл. 15 марта 1913 г. в журн. “Lacerba”, по которому и сделан рус. пер. С небольшими изменениями повторен в 1914 г. в кн. Боччони “Pittura scultura futuriste”. На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

1. Речь идёт об увлечении П. Пикассо и Ж. Брака ок. 1907 г. африканскими масками.

2. См. примеч. 4 к «Техническому манифесту футуристской скульптуры» (док. 35). Лекция Боччони в Риме состоялась 29 мая 1911 в Интернациональном художественном кружке.

3. Цит. по: Бергсон А. Материя и память ⁄ Пер. И. Гарина ⁄⁄ Бергсон А. Собр. соч.: В 4 т. T. i. М.: Московский клуб, 1992. С. 284.

4. Цит. по: Бергсон А. Материя и память. С. 278.

40. Пластические планы как сферическое развитие в пространстве

Впервые опубл. 15 марта 1913 г. в журн. “Lacerba”, по которому и сделан рус. пер. На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

41. Уничтожение синтаксиса. Беспроволочное воображение и освобождённые слова

Впервые опубл, по-итал. листовкой Дирекции футуристского движения, датированной 11 мая 1913 г. Также опубл, в журн. “Lacerba” 15 июня того же года и в сб. “I Manifest! del futurismo” 1914 г. Переведён на рус. по последней, наиболее полной редакции. В пер. Г. Тастевена и В. Шершеневича вместо «освобождённые слова» – «слова на свободе». Печ. по: Уничтожение синтаксиса. Беспроволочное воображение и освобождённые слова ⁄⁄ Маринетти. Футуризм. С. 167–182.

1. Речь идёт о: начавшейся Уханьским восстанием 1911 г. Синьхайской революции в Китае, в результате которой была свергнута маньчжурская династия Цин и провозглашена республика; фр. хирурге, биологе и патофизиологе Алексисе Карреле (1873–1944), награждённом в 1912 г. Нобелевской премией по физиологии и медицине за разработанный метод сшивания и трансплантации кровеносных сосудов, а также о достижении Северного полюса амер, исследователем Робертом Эдвином Пири в 1909 г. и Южного полюса – норв. полярным путешественником Руал ем Амундсеном 14 декабря 1911 г.

2. Итал. тенор Энрико Карузо одним из первых обессмертил большую часть своего оперного репертуара на граммофонных пластинках.

3. Жюль Жозеф Бонно (1876–1912) – фр. анархист, лидер анархистской группы, совершившей серию громких ограблений и убийств (так наз. Банда Бонно). Бонно приписывают слова: «Быть анархистом – значит высоко ценить свободу и равенство, не зависеть от всякой социальной, экономической, политической или культурной опеки, быть живым, жить своей жизнью и не отрекаться от неё ради делания денег, объявить конец царствованию господ и хозяев, которые лишают нас средств к существованию, выступать за упразднение Государства, начальников, системы оплаты труда, границ, духовенства и всех тому подобных глупостей» (см.: Marinetti F.T. Critical writings ⁄ Ed. by G. Berghaus, trans, by D. Thompson. New York: Farrar, Straus and Giroux, 2006. P. 447).

4. См.: «Презрение к женщине» (док. 14) и «Против женственной роскоши» (док. 78).

5. Пункты, пронумерованные здесь как 9-й и 10-й, отсутствуют в исходной листовке.

6. Доел.: «ежегодные собрания и синтезы различных рас и народов» (итал. convegni e sintesi annual! di razze e di popoli diversi).

7. См.: «Футуристский синтетический театр» (док. 51).

8. Перечисленным новациям посвящены «Футуристская живопись. Технический манифест» (док. 30), «Искусство шумов» (док. 38), а также манифесты Б. Прателлы – «Разрушение квадратуры» (1912) и «Против “изящного” в музыке» (1913).

9. Этот раздел (до заголовка «Беспроволочное воображение») в листовке отсутствует.

10. Этот раздел (до заголовка «Семафорическое прилагательное») в листовке также отсутствует.

11. В пер. Энгельгардта здесь повторяется: «Я хочу не только упразднить это навязчивое я, но также проникнуть в самую сущность материи. Вместо того чтобы очеловечивать природу, приписывая человеческие страсти и занятия животным, растениям, минералам, – нужно анимализировать, вегетализировать, минерализировать, электризовать или разжижать слова на свободе. (Прим<ер>: былинка = Завтра я буду зеленее.)». Однако в оригинале текст несколько отличается. Поэтому в кв. скобках дан его пер., сделанный мною (Е.Л.).

12. Этот абзац также отсутствует в листовке.

13. Маринетти цитирует «Технический манифест футуристской литературы» (док. 36).

14. В оригинале – «от Аристофана до Пасколи».

15. Словосвободное стихотворение Маринетти “Adrianopoli Assedio Orchestra” («Адрианополь-Осада-Оркестр»), написанное под впечатлением от бомбардировок Адрианополя в октябре 1912 г., было впервые опубл. 15 марта 1913 г. в журн. “Lacerba”, а затем вошло в кн. “Zang Tumb Tumb”. См. примеч. 4 к «Искусству шумов» (док. 38).

16. Часть текста от этого предложения до раздела «Свободная выразительная орфография» отсутствует в листовке.

17. Малларме одним из первых деформировал синтаксис и использовал типографский монтаж при наборе поэзии, в этом смысле он считается предшественником Маринетти.

18. Пер. этого фрагмента, сделанный мною (Е.Л.)

размельчённый красный полосатый красный вздрагивающий вечный урррррррааааа урррррраааа

побеждать побеждать радость радость возмездие истреблять продолжать тататататататататататататата

цель отчаяние потерянное нечего-делать бесполезно

погружаться свежесть расширяться открываться расслабляться расширяться

плюм пламплам плюф плюф фрррррр конский навоз моча биде аммиак типографский запах.

42. Футуристская фотодинамика (отрывок)

Долгое время считалось, что первое изд. кн. “Fotodinamismo futurista” было выпущено римским изд-вом “Nalato” в 1911 г., однако сегодня у специалистов не вызывает сомнения датировка первого и дополненного второго изд. 1913 г., см. напр.: Cammarota D. Futurismo: Bibliografia di 500 scrittori italiani. Milano: Skira, 2006. Вышедшее в кон. 1913 или в 1914 г. третье изд., не отличающееся от второго, было опубл, репринтным способом в 1970 г. в Турине, с него и сделан пер. Переведённый отрывок в исходной публ. занимает с. 7–11. На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

1. Лидер живописного футуризма У. Боччони резко негативно относился к экспериментам в области фотодинамики. 1 октября 1913 г. в “Lacerba” было опубл, короткое «Уведомление», подписанное Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северини, Дж. Баллой и А. Соффичи, которое гласило: «Учитывая общую неосведомлённость в материи искусства и во избежание недоразумений, мы, художники-футуристы, заявляем, что всё, что имеет отношение к фотодинамике, связано исключительно с новациями в области фотографии. Эти чисто фотографические поиски не имеют абсолютно ничего общего с Пластическим динамизмом, изобретённым нами, и с какими-либо поисками динамизма в области живописи, скульптуры и архитектуры».

2. Название манифеста дано неточно. См.: «Футуристская живопись. Технический манифест» (док. 30).

3. Речь идёт о съёмке на длинной выдержке – долгое время вынужденном техническом условии фотографии.

4. Леонардо Бистольфи (1859–1933) и Эрнесто Бьонди (1854–1917) – итал. скульпторы, Бистольфи – символист, Бьонди – верист.

43. Живопись звуков, шумов и запахов

Впервые опубл, по-итал. листовкой Дирекции футуристского движения, датированной il августа 1913 г. Также опубл, в журн. “Lacerba” 1 ноября того же года. Печ. по: Карра К.Д. Живопись звуков, шумов и запахов