Эпоха Августа – это время строительства многочисленных дорог, мостов и акведуков (рис. 9.31). Не избежал Август и честолюбивых помыслов о прославлении своей личности. Был построен мавзолей Августа в виде погребального кургана. Он имел круглую нижнюю часть, украшенную арочными нишами и входным портиком. Сверху была коническая насыпь с посаженными деревьями. Завершался мавзолей скульптурой Августа (рис. 9.32).

Рис. 9.32. Мавзолей Августа. Реконструкция (Рим, Италия)

В результате развития раннеримской архитектуры возникают новые принципы формирования зданий. Греческая архитектура складывалась как архитектура прямых линий. К этому ее обязывала тектоника стоечно-балочной системы. Римская архитектура получает возможность применить криволинейные стены и покрытия. Это в корне меняет архитектурное мышление. Нимфей[83] в Ниме (рис. 9.33) явился первым опытом нового строительного мышления. Здание нимфея было перекрыто сводчатым покрытием, но сложенным по восточным традициям техникой тесаного камня, заимствованной у греков. Однако конструкция оказалась излишне тяжеловесной, потребовавшей большой толщины продольных стен, на которые опирался полуцилиндрический свод. При этом стремление архитектора максимально расширить внутреннее пространство заметно и в создании ниш в боковых стенах, и особенно в создании ярко выраженных проемов в торцовых стенах, не воспринимающих распор. Все это говорит о конфликте стремления увеличить внутреннее пространство и конструктивных возможностях примененной техники. Этот конфликт будет разрешен только после того, как римляне создадут бетонную технику строительства.

На данном этапе развития римской архитектуры формируется главный элемент, в корне отличающий новые подходы к архитектуре. Этим элементом стала стена как плоскость, ограничивающая внутреннее пространство здания от внешнего пространства природы. Применение коринфского ордера, заимствованного у греков, вносит при решении интерьеров человеческую мерку в формирование внутреннего пространства.

Рис. 9.33. Нимфей. Сводчатый зал. (Ним, Франция)

Во время правления Флавиев продолжается строительство триумфальных арок. Если арка в Сузах являет собой пример строгой композиции, то арка Тита, построенная в память о победе римлян в Иудейской войне, закончившейся взятием Иерусалима, говорит о зрелости архитектурного стиля (вкл., рис. 177). Арка Тита более массивна и украшена богаче. Ее пролет меньше, чем пролет арки в Сузах, но боковые столбы или простенки шире, и на них размещено по паре колонн. Рельеф фасадных поверхностей более крупный и глубокий, чем в Сузах. Создатель этой арки тонко прочувствовал соподчиненность деталей и целого в общей композиции сооружения. Поэтому арка Тита стала предметом подражания многих архитекторов более поздних эпох.

Как уже отмечалось, потребность в обширных внутренних замкнутых пространствах породила стремление к поиску новых конструктивных и технических возможностей. Этим новым решением стала конкретная система (так ее назвал французский исследователь древних архитектурных памятников О. Шуази) возведения огромных римских сводчатых зданий. Она означала большую массу бе тона, заключенную в тонкий слой внешней кладки, которая служила опалубкой и постепенно стала играть второстепенную по сравнению с бетонным ядром роль. Массив римских зданий отличался необыкновенной прочностью и одновременно давал возможность перекрыть значительные пролеты, например Пантеона, диаметр купола которого составлял 43 м.

Пожар, охвативший Рим в 64 г., уничтожил значительную часть города, что заставило пересмотреть его планировочную структуру и внести в нее коррективы. Сегодня трудно сказать, каким образом выглядели улицы Рима после его реконструкции, но сохранились свидетельства очевидцев. По словам Тацита[84], «город обстроился по заранее размеренному плану, улицы стали прямы и широки, дворы открыты, дома не выше определенной меры. Лицевая сторона их должна была быть украшена портиками». Однако эта реконструкция могла коснуться только незначительной части Рима, ибо вся структура города представляла собой сеть кривых запутанных улочек. В густонаселенном городе коренные преобразования планировочной структуры вряд ли были возможны.

Грандиозен Золотой дом Нерона, относящийся к этому времени. Небольшие сохранившиеся фрагменты говорят о его больших размерах, а история сообщает, что он был очень богато украшен. Золотой дом Нерона был построен с применением конкретной системы и содержал анфилады роскошных залов. Однако история распорядилась с этим дворцом по-своему. В эпоху Флавиев он был разрушен, и на его месте возвели Колизей.

Рис. 9.34. План дворца Флавиев: а – тронный зал; б – перистиль; в – триклиний; г – верхний перистиль Августова дома; д – нижний перистиль Августова дома; е – терраса над большим цирком; ж – «стадий»

Рис. 9.35. Реконструкция дворца Флавиев

Тридцатилетняя эпоха правления династии Флавиев отмечена возведением значительных сооружений. Одним из них был дворец Флавиев, роскошное огромное здание, построенное с применением конкретной системы и сводчатых перекрытий (рис. 9.34, 9.35). Дворец построили на Палатине (одном из семи холмов, на которых стоит Рим), где уже существовало несколько дворцовых построек. Дворец стал называться Палациум по наименованию холма, этим словом в дальнейшем станут называть крупное дворцовое здание. Сохранился он плохо, остались основания стен, по которым можно прочитать его планировочную структуру и представить возможные размеры пролетов, перекрытых сводчатыми конструкциями. В основе плана лежал греческий перистиль, однако ордерные системы не играли конструктивной роли. Ордер был приставлен к основным конструктивным элементам и выглядел скорее как декорация. Огромная высота тронного зала, перекрытого цилиндрическим сводом диаметром около 25 м, несла основную композиционную нагрузку во внешнем облике здания. Тронный зал дворца Флавиев – самое старое перекрытое помещение из огромных римских построек. Он возвышался над примыкающими к нему справа и слева более низкими помещениями, что создавало возможность освещения его через отверстия в этой части стены. Другими словами, с возведением тронного зала сложился тот вариант базилики, который ляжет в основу христианских базиликальных церквей. Во дворце Флавиев только тронный зал был перекрыт сводчатой конструкцией. Впоследствии римляне будут перекрывать сводами все помещения.