Шрифт:
Интервал:
Закладка:
В 1957 году Наум Штаркман, уже завоевавший репутацию концертирующего пианиста и конкурсного “бойца”, едет в Лиссабон, на Первый международный конкурс имени Виана да Мотта. Необходимо отметить, что количество конкурсов музыкантов-исполнителей в 50-е годы было значительно меньшим, чем сейчас, а советские участники ездили только на “самые-самые”. Соответственно, и гораздо больше ценилось редкое тогда звание лауреата, в особенности лауреата первой премии. Именно первую премию и золотую медаль на Лиссабонском конкурсе получил Наум Штаркман.
Этот конкурс был самым удачным в его жизни. Он захватил лидерство с первого тура, на втором туре также играл удачно, а в финале исполнил Второй концерт Рахманинова. С этим концертом он заканчивал консерваторию и очень его любил. И жюри, и публика встретили выступление молодого пианиста восторженно; его победа не вызывала сомнений.
Исполнение Штаркманом Второго концерта Рахманинова в Лиссабоне имело неожиданное "продолжение" сорок лет спустя и в совершенно другой точке Земли. В 1997 году Наум Львович был с гастролями на острове Макао – последней португальской колонии, которая в 1999 году должна быть передана Китаю. Находится этот остров в Юго-Восточной Азии, недалеко от Гонконга. На Макао регулярно проводятся португальские музыкальные фестивали, на которые приглашают Штаркмана. В этот раз директор фестиваля, одновременно являющийся директором португальского радио, нашел в архиве пленку с записью Второго концерта Рахманинова, сделанной во время выступления Штаркмана в финале конкурса 1957 года.
И вот четыре десятилетия спустя Штаркман на острове Макао играет Первый концерт Чайковского. Исполнение завершено, в зале звучат аплодисменты, и в этот момент на сцену неожиданно выходит директор фестиваля, останавливает аплодисменты и говорит, что сорок лет назад в Лиссабоне состоялся Первый международный португальский конкурс, Наум Штаркман получил на нем первую премию и в финальном туре исполнил Второй концерт Рахманинова. С этими словами он поставил пленку с записью, и зазвучала музыка – начало концерта, а затем кода финала. Это было очень сильным эмоциональным впечатлением и для пианиста, и для всех присутствовавших на концерте. "Я почувствовал себя на сорок лет моложе, – говорит Наум Львович. – Затем в присутствии публики мне преподнесли эту пленку, и сейчас я иногда слушаю ее вместе с моими студентами. И слушая ее, я удивляюсь: как я быстро играл! Ведь сейчас я всем студентам говорю, что не надо играть чрезмерно быстро. А теперь они мне возражают: как не надо, когда Вы сами так быстро играли? Наверное, дело в том, что когда я был молодой, я так дышал, так чувствовал – более быстро, и поэтому не заметил, что играю в таком сумасшедшем темпе. Я сейчас тоже часто играю этот концерт, но нахожу в нем больше лирики и играю медленнее. Но сравнить, как я играл сорок лет назад и как играю сейчас, очень интересно.
Португальский конкурс для Штаркмана был еще знаменателен тем, что на нем он впервые в жизни соприкоснулся с музыкой Равеля, и вообще импрессионистов. Первый опыт получился очень удачным. Программа конкурса включала список произведений, одно из которых по выбору было необходимо исполнить. Штаркман выбрал "Игру воды". Он входил в эту музыку, как актер в роль: ощущал себя погруженным в воду, видел мысленно реку, подходил к воображаемому морю – тихому и бурному, к фонтанчикам – маленьким и насыщенным, слушал, как звучит вода. Всякий раз, когда видел воду, слышал музыку. В жюри португальского конкурса был профессор Жак Феврие – ученик Равеля. Ему очень понравилось исполнение молодого пианиста, он сказал, что Штаркман угадал правильное движение, темп, и не поверил, что это было первое произведение импрессионистов, которое он играл.
Впоследствии эта пьеса стала одним из "коронных" номеров Штаркмана. Он играл ее многократно в разных странах. Вошла она в его репертуар и на конкурсе имени Чайковского.
Первый международный конкурс имени Чайковского, состоявшийся в 1958 году в Москве, стал знаменательным событием не только в жизни Наума Штаркмана, но и в музыкальной жизни всего мира. Разумеется, для него, одного из героев этого соревнования, московский конкурс является определенной вехой в жизни, несмотря на … нежелание на нем играть. Не хотел играть на этом конкурсе не только Штаркман: от участия в нем отказывались многие советские пианисты, причем как раз наиболее крупные. В чем была причина этого? Наверное, в том, что они не могли подспудно не ощущать "подводные течения", давление, еще до начала конкурса шедшее с "верхов". Учреждая конкус и роскошно по тем временам его субсидируя, советское правительство подразумевало, что победу на нем одержат советские участники. Соревнование на Первом конкурсе проводилось только среди скрипачей и пианистов, и первая премия именно конкурса пианистов считалась наиболее престижной. Основания надеяться на то, что она достанется советскому участнику, были веские: российская – советская исполнительская школа чрезвычайно сильна, и претенденты на победу среди советских музыкантов, в частности, пианистов, были достойнейшие.Однако одно дело – иметь претендентов на победу, а другое – до начала соревнования "постановить", кто именно должен победить.
Конкурс – это конкурс, и никому не известно, какие он преподнесет сюрпризы. Музыканты это хорошо понимали, и те, кто уже имел артистическое имя и не нуждался в дополнительных победах, не стремились к участию в конкурсе Чайковского. Получилось так, что советская "команда", от которой все ожидали ярких достижений, была представлена как бы не первым составом.
Тогда двух крупнейших из молодых пианистов этого периода – Льва Власенко и Наума Штаркмана – просто почти что вынудили играть на этом конкурсе. Власенко был уже известным музыкантом; в 1956 году он получил пер– вую премию на Международном конкурсе имени Ф. Листа в Будапеште. Штаркман, как победитель Лиссабонского конкурса, также должен был принять участие в Конкурсе имени Чайковского.
Оказалось, что играть у себя дома – труднее всего. Первый Международный конкурс имени Чайковского – самый трудный в жизни Штаркмана. И не потому, что первую премию получил Вэн Клайберн – он очень нравился Штаркману в конкурсном 1958 году, – а потому, что поклонение Клайберну со стороны публики принимало уже какой-то ненормальный характер, говорили и писали только о нем, и другим участникам было просто тяжело. "Я не раз замечал, чтоа конкурсах публика любит иностранцев, – говорит Штаркман. – В Варшаве и в
