class="p1">Окно по-прежнему заметно с площади – над фонтаном между двумя парадными входами рядом с фонарем.

Красивая история, но, как часто бывает с римскими легендами, не слишком достоверная. Фонтан не появился из ниоткуда за одну ночь – годы его создания точно известны. Если в истории и есть хотя бы доля правды, то есть вероятность, что он уже числился в имуществе семьи, но находился в другом месте или был спрятан внутри «острова Маттеи». Да и дворцы вокруг площади перестраивались неоднократно.

То ли это окно, о котором говорит легенда? Или просто совпадение?

В Риме много нелогичного, но мне нравится рассказывать истории без прикрас, так, как их передали местные жители.

К слову, симпатичные черепашки, принесшие славу фонтану, на момент его установки еще отсутствовали. Их добавят век спустя при реставрации, заказанной папой Александром VII Киджи. Его имя и год 1658-й указаны на мраморных плитах в нижней части. Основные проекты этого папы доставались Джан Лоренцо Бернини, поэтому есть версия, что черепахи также вышли из-под его карандаша.

В композиции фонтана оставался пробел, который требовалось чем-то закрыть. Тогда Бернини придумал решение с черепахами, чтобы визуально продлить линию от рук юношей до верхней раковины фонтана.

Несмотря на репутацию медлительных животных, черепахи оказались склонными к побегам. Их бронзовые фигурки так нравились римлянам, что было совершено три попытки кражи – в 1906, 1944 и 1979 году. Их слава не давала горожанам покоя, как и голова Аббата Луиджи из прошлой главы.

К счастью, каждый раз беглянкам помогали вернуться на место. Их находили на антикварных барахолках и блошиных рынках и приносили назад сердобольные спасители. После последнего исчезновения мэрия Рима решила принять меры и заменить черепах в фонтане копиями. Оригиналы теперь надежно охраняются в Капитолийских музеях.

А мы пока не прощаемся с Маттеи – по соседству есть еще одно сокровище, связанное с этим именем.

56. Двор статуй

Я до сих пор помню тот первый раз 16 лет назад, когда я забрела в неожиданно открытые ворота на via dei Funari, 31. Будучи студенткой, при первой возможности сбегавшей в Рим на каникулы из родного Петербурга, я уже обзавелась привычкой засовывать любопытный нос во все двери. В этот раз награда превысила все ожидания. За суровым с виду фасадом ждал роскошный дворец с лоджией, украшенный статуями и рельефами. Вряд ли я преувеличу, если скажу, что это самый красивый двор в центре, куда может зайти бесплатно любой прохожий. Но немногие решаются – сложно поверить, что на подобное великолепие можно набрести случайно, среди узких улиц и высоких домов этого старинного района.

Дворец Mattei di Giove встречает непроизносимым именем хозяина над входом – ASDR MATTAEIVS – Asdrubale Mattei. Гаструбал был племянником того Муцио, о котором рассказывала легенда о «фонтане черепах». На рубеже XVI и XVII веков он затеял большую перестройку семейного гнезда, занимавшего весь квартал (isola Mattei). Новый дворец должен был стать венцом славы и подчеркнуть высокое происхождение. Стоит признать, что ему это удалось.

Маттеи – старинный род, упоминавшийся с начала XIII века. В их семейном древе отметилось восемь кардиналов и один папа римский. В Средневековье Маттеи удавалось контролировать в городе все мосты через Тибр. Это означало, что они имели право брать дань за каждый переход с одного берега на другой. Мостов тогда было значительно меньше, чем сейчас, но все равно этот бизнес принес семье огромное состояние. Даже несмотря на то, что оно сильно пострадало от карточных долгов (появилась даже поговорка: «четыре, пять, шесть – и теряет дворец герцог Маттеи»), их владения в Риме и окрестностях составляли в общей сложности 1600 гектаров.

Одним из важнейших приобретений стала покупка в 1597 году у семьи Фарнезе загородного имения Giove (Джове). Владение замком и окрестными территориями дало Гаструбалу и его брату Кириаку (Ciriaco) Маттеи право получить титул маркизов. Новый статус требовал построить новый дворец для светских приемов.

Для этого был вызван не кто-нибудь, а великий архитектор церквей и дворцов Карло Мадерно. Работы начались в 1598 году и продлились 13 лет.

Дворец по его проекту приобрел свой элегантный двор с двухэтажной лоджией.

Современные путешественники, которые заходят во двор, всегда восторженно рассматривают обилие статуй и рельефов на всех свободных поверхностях стен и балконов.

Маттеи демонстрировали свое величие двумя путями: собирали античные ценности и приглашали именитых художников расписывать свои покои. В парадных комнатах дворца Mattei di Giove успели поработать гении римского барокко Пьетро да Кортона, Джованни Ланфранко, Доменикино, Франческо Альбани и Помаранчо.

Внутреннее и внешнее убранства здания создают любопытный контраст. Вероятно, это результат компромисса между Гаструбалом Маттеи и его верующей супругой Констанцией Гонзага. Она позволила мужу выставить во дворе всю свою античную языческую коллекцию в обмен на исключительно христианские сюжеты росписей в парадных залах. И действительно, комнаты дворца украшены сценами из Библии, без единого намека на древний Рим.

Правда, далеко не все экспонаты во дворе античные. Среди них множество рельефов и бюстов римских и византийских императоров, созданных в эпоху Возрождения и стилизованных под древность.

Зато немного подлинников есть во втором дворе, за аркой. Здесь у семьи Маттеи был фруктовый сад с гротом, от которого уцелел только фонтан с маской и саркофагом на правой стене.

Любовь к искусству проявилась и в заказах другому гению – Караваджо. С 1601 года он жил во дворце под покровительством братьев Гаструбала и Кириака Маттеи. Они заказали художнику множество полотен, среди которых «Поцелуй Иуды». Картина несколько веков считалась пропавшей, пока ее не опознали в Ирландии в 1993 году. Также у нее был «двойник» в Одессе, который признавали авторской копией или даже оригиналом (с чем Дублин был не согласен). Может, так считали бы и дальше, если бы его не украли из музея в 2008 году. После двухлетних странствий картина всплыла в Германии, а преступную группировку, организовавшую похищение, арестовали. Холсту требовалась серьезная реставрация, к которой присоединились эксперты из петербургского Эрмитажа.

Они-то и поделились опытом предыдущих исследований дублинской картины и манеры живописи Караваджо на примере других картин в собрании музея.

Вероятно, копию создал менее известный художник Джованни ди Атилли через 10 лет после смерти Караваджо. О ходе работ над оригиналом есть подробные записи в бухгалтерской книге Гаструбала Маттеи.

Тот был верхом педантичности во всем, что касалось заказов художникам и архитекторам. При строительстве своего дворца он впервые ввел в обиход новый тип контракта. В нем подробнейшим образом расписывались все материалы, их стоимость и количество. Прописывался запрет на субподряд,