человечеством стилей, но как выходящий за пределы концепции стилеобразования функциональный, экономичный и рациональный подход к проектированию объектов архитектуры. Подобная идеология не могла не получить одобрения прагматичного поколения 1930-х.

Американцы имели возможность ознакомиться с последними достижениями европейского модернизма на организованной в 1932 году в Нью-Йорке выставке современной архитектуры. Организаторы выставки, Henry-Russel Hitchcock и Philip Johnson, в сопровождающей выставку книге The International Style: Architecture Since 1922 предложили свое видение определяющих характеристик модернизма, важнейшими из которых они считали: оперирование функциональными объемами, откровенное выражение конструктивной схемы и полное отрицание орнаментации. Книга еще дальше отодвинула модернизм от социалистических истоков и предложила ему роль нового эстетического языка, пригодного для употребления в любой точке земного шара. Таковым его и воспринимают в Америке, в то время как в Европе модернизм до сих пор ассоциируется с требованиями социальных реформ.

К середине 1930-х Великая депрессия была практически побеждена. К этому времени архитектура Соединенных Штатов была готова отказаться от старых традиций в пользу настроений нового времени. Профессиональные журналы больше не обсуждали живописность и стилистические достоинства зданий, но отдавали свои страницы дискуссиям об их функциональности, экономичности и преимуществах использования современных строительных технологий. К этому времени относится начало расхождения во вкусах между профессиональными архитекторами и потенциальными заказчиками, все еще опиравшимися в своих предпочтениях на идеалы Art Deco и Art Moderne.

Некоторые архитекторы, как например Albert Kahn, успешно разрабатывали оба направления. В соответствии с идеями Beaux-Arts об иерархии архитектурных объектов от исполненных культурного значения церемониальных зданий до практичных утилитарных, Kahn использовал Academic Eclectic Styles для первых и идеи модернизма для вторых, критикуя европейских модернистов за попытки навязать любому зданию, независимо от его назначения, «фабричный» вид.

По иронии судьбы, именно проекты индустриальных зданий принесли ему славу одного из ведущих архитекторов своего времени. В общей сложности, Kahn разработал около 2 тысяч проектов фабрик, из них 521 для Советского Союза. Ему принадлежит идея одноэтажного фабричного здания с sawtooth skylights (пилообразными в поперечном сечении, стеклянными участками кровельного покрытия), обеспечивающими естественное освещение сборочного конвейера любой длины (Рис. 8. 25.).

а

b

Рис. 8. 25. а. Текстильная фабрика в Ленинграде, 1930-е, Albert Kahn. b. Концептуальный проект автомобильного завода, 1930-е, Albert Kahn.

Рис. 8. 26. Philadelphia Saving Fund Society, Philadelphia, Pennsylvania, 1929–32, Howe and Lescaze.

Другая часть архитекторов этого времени предпочитала видеть в модернизме средство решения любых архитектурных проблем, независимо от назначения объекта. Одним из первых бескомпромиссных модернистов в Америке стал George Howe, один из лидеров Picturesque Academic Eclecticism 1920-х. Проект Philadelphia Saving Fund Society, выполненным им в соавторстве с иммигрировавшим в Америку шведским архитектором William Lescaze, не оставляет сомнений в новой творческой ориентации Howe (Рис. 8. 26.).

Здание состоит из трех функциональных блоков: основания с магазинами и банковским холлом, лифтовой башни и вертикального объема, содержащего офисные помещения. Каждому блоку предоставлен собственный набор материалов и конструкций, лишний раз указывающий на разницу в их назначении. Фасады отражают структуру здания, предъявляя вертикальные опоры на продольной стороне офисного объема и поддерживаемые ими горизонтальные плиты, слитно выведенные в его торцы.

Федеральное правительство 1930-х также способствовало проникновению на американский континент европейского модернизма. Поставленная перед необходимостью жилищного строительства и ограниченная в средствах администрация Рузвельта обратилась к европейскому опыту строительства типовых жилых микрорайонов, застроенных блокированными жилыми домами с плоскими кровлями, доминирующими горизонтальными акцентами и полным отсутствием традиционной деталировки (Рис. 8. 27.).

Рис. 8. 27. Williamsburg Houses, Brooklyn New York, 1938, Public Works Administration.

Обманчивая дешевизна подобных проектов, однако, была перечеркнута рядом выявленных со временем экономических и социальных проблем. Выяснилось, что плоские бесчердачные перекрытия требуют значительно больших затрат на эксплуатацию чем традиционные. Обращение входов в здания внутрь дворовых пространств изолировало их от посторонних глаз, тем самым сведя на нет неформальный общественный контроль и способствовав росту преступности. Легко узнаваемая архитектура финансируемого правительством жилья налагала на его обитателей печать принадлежности к низшей касте граждан, неспособных обеспечить себя самостоятельно и т. п.

Благодаря подобным неувязкам и стойкому нежеланию частных заказчиков изменять традиционным вкусам, позиции модернистов в Соединенных Штатах оставались достаточно зыбкими, пока, накануне Второй мировой войны их ряды не пополнились эмигрировавшими из гитлеровской Германии единомышленниками, в числе которых оказались лидеры европейского модернизма, такие как Walter Gropius, Mies van der Rohe, Moholy-Nagy, Joseph Alberts и Marcel Bruer. Благодаря полученным ими позициям в лучших архитектурных школах страны (Gropius и Brue в Harvard, Mies van der Rohe в Armour Institute в Chicago, Moholy-Nagy в Чикагском Institute of Design, Alberts в Yale) следующее поколение американских студентов сформировалось под влиянием идей Bauhaus, с их акцентуацией на рациональных методах решения архитектурных проблем.

Новая программа обучения практически игнорировала историю архитектуры, а творческая инициатива приветствовалась больше, чем уважение к традициям (Рис. 8. 28.). В результате, как мы увидим в следующей главе, аскетичные абстрактные проекты воспитанных на идеях Bauhaus архитекторов следующего поколения, сформировали направление развития американской архитектуры ближайших десятилетий, сориентировав ее на создание рациональной, но лишенной человеческого тепла «техногенной» среды обитания.

Рис. 8. 28. Gropius House, Lincoln, Massachusetts, 1937, Walter Gropius.

Frank Lloyd Wright одним из первых обратил внимание на антигуманную направленность модернизма 1930-х. Репутация первого американского модерниста не помешала ему утвердиться на позициях, диаметрально противоположных идеям Bauhaus.

Универсальным, вырванным из контекста формам Европейского Модернизма он противопоставлял органичную связь объектов с окружением, устремленности к индустриальному будущему – аграрные идеалы Джефферсона. Wright публично обвинял International Style в философской несостоятельности и эстетической беспомощности. В возрасте более 70 лет он не уставал искать и проповедовать своим творчеством американский путь к архитектуре будущего.

В проекте Broadacre City, разработанном им в начале Великой депрессии (Рис. 8. 29.), Райт продолжил развитие идей Джефферсона о децентрализации Америки. Действительно, в эпоху тотальной автомобилизации, возможность легко преодолевать расстояния от дома до работы позволяла отказаться от размещения жилья в затесненных и опасных как в экологическом, так и криминальном отношении городах. Взамен Райт предлагал равномерно распространить жилые поселения по территории страны, закрепив за каждой семьей 1 акр (около 4 тысяч квадратных метров) земли. Подобное решение должно было, по мнению Райта, удовлетворить естественную потребность каждого в контакте с природой и могло поддержать скромный семейный бюджет с помощью небольшого подсобного хозяйства.