class="p1">3. С 1914 г. сохранившийся в Сиракузах античный театр V в. до н. э. стал центром так наз. греч. возрождения – на его сцене ставились греч. трагедии, бурно критикуемые футуристами.

4. Кроме авторов манифестов и уже упоминавшихся футуристов перечислены: сицилийский поэт-футурист Гульельмо Джаннелли (1895–1950), сооснователь мессинского журн. “La Balza Futurista” (1915, вышло 3 номера), автор “Manifesto futurista siciliano” («Сицилийского футуристского манифеста», 1921), опубл. № 4 журн. “Haschisch” («Гашиш»); сицилийский писатель-футурист Франческо Кароцца (1899–1983), активный участник футуристской кампании против «эксгумации античного театра»; художник Антонио Мараско (1896–1975), побывавший в 1914 г. с Маринетти в России, а также поэт и драматург-футурист Джузеппе Штайнер (1898–1964), автор сб. “La Chitarra del Faute” («Гитара валета», 1920), а также театральных синтезов и словосвободных таблиц.

5. Речь идёт о присоединённых к Италии по результатам Парижской мирной конференции 1918 г. областях Истрия и Трентино, а также ряде островов в Адриатическом море.

68. Фашизм и футуризм

Текст впервые опубл, по-итал. 3 июля 1923 г. в миланской газ. “Il Secolo” («Век»). Печ. по: Преццолини Дж. Фашизм и футуризм ⁄⁄ Второй футуризм. С. 146–153.

1. См.: Illustrated London News. 1922. 23 December.

2. Эта и следующая цитаты взяты из нового предисловия к манифесту «Художественные права, защищаемые итальянскими футуристами. Манифест фашистскому правительству» (док. 67) в газ. “LImpero” и в журн. “Noi”.

3. Доел.: «музеи, библиотеки, любого рода академии» (курсив мой. – Е.Л.).

4. Упоминание культурных авторитетов Рисорджименто, итал. писателей Алессандро Мандзони (1785–1873) и Эдмондо Де Амичиса (1846–1908), связано с общественной дискуссией вокруг образования, почвой для которой стала реформа итал. школы, начатая муссолиниевским министром образования Джованни Джентиле (1875–1944), по которой вводилось обязательное изучение латыни и расширялось преподавание классических предметов, а также произведений крупных авторов Рисорджименто.

5. Волапюк – искусственный язык, основанный на англ., латыни, нем. и других европейских языках, изобретённый Иоганном Мартином Шлейером ок. 1880 г.

6. Основатель дадаизма Тристан Тцара (наст, имя – Самуэль Розеншток, 1896–1963) родился в семье румын, евреев.

7. См.: CarliM. Notte filtrate: 10 liriche. Firenze: Edizione de “L’ltalia Futurista”, 1918.

8. Цит. по: Мандзони А. Обручённые ⁄ Пер. А. Эфрос, H. Георгиевская. М.: Гос. изд-во худ. лит., ig55- С. 146.

9. Речь идёт о манифесте Р. Клеричи, М. Лескович и П. Альбриги “Svegliat-evi, studenti d’Italia” («Вставайте, студенты Италии»), выпущенном в виде листовки в мае 1921 г.

IV. Второй футуризм (после Боччони) (1916–1924)

69. Футуристский кинематограф

Манифест был задуман летом 1916 г., когда его авторы снимали фильм “Vita Futurista” («Футуристская жизнь»), и впервые опубл, по-итал. листовкой Дирекции футуристского движения, датированной и сентября 1916 г., а также в газ.

“LTtalia Futurista” 15 ноября 1916 г. Печ. по: Маринетти Ф.Т., Корра Б., Сеттимелли Э., Джинна А., Балла Дж., Кити Р. Футуристический кинематограф ⁄⁄ Второй футуризм. С. 70–77.

1. См.: Marinetti <F. T.>, Corra <B. >, Settimelli <E.>. Il teatro futurista sintetico. I vol. Mil.: Istituto Editoriale Italiano, 1915; Il teatro futurista sintetico. II vol. Mil.: Istituto Editoriale Italiano, 1916.

2. Рапалло – итал. курорт на побережье Лигурии у вод одноимённого залива, застроенный фешенебельными отелями после проведения железной дороги из Рима в Ниццу (1868), место отдыха высшей аристократии, а также литераторов (Мопассан, Ницше, Паунд).

70. Первая итальянская футуристская мебель

Впервые опубл, по-итал. в газ. “L’Italia Futurista” 15 декабря 1916 г. На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

1. К сожалению, изготовленная А. Джинна мебель и эскизы к ней утрачены.

2. 20 февраля 1920 г. в газ. “Roma Futurista” был опубл, манифест Ф. Канджулло «Футуристская мебель. Говорящая и словосвободная мебель-сюрприз», написанный почти одновременно с текстом А. Джинна, но в силу обстоятельств опубл, на три года позже. В отличие от машинной и гигиеничной концепции А. Джинна, Канджулло провозглашает причудливую, весёлую и экстравагантную мебель и в целом следует духу манифеста «Футуристская реконструкция Вселенной» (док. 52). Её эскизы и образцы, к сожалению, также утрачены.

3. Доел.: “Chinino-dello-stato” – хинин, произведённый в Турине по госмонополии, установленной в 1895 г. для борьбы с малярией, от которой особенно страдали южные области Италии, а также Эмилия-Романья и Венето. Из-за малярии ок. 2 млн га плодородной земли оставалось невозделанными, однако благодаря госмонополии и продаже хинина по фиксированной цене за ю лет смертность от малярии сократилась вдвое.

71. Живопись будущего (отрывок)

Текст «Живописи будущего» впервые опубл, по-итал. в пяти номерах газ. “LTtalia Futurista” с 3 июня по 1 июля 1917 г. и в том же году, датированный 1915 г., вышел отдельной кн.: Ginna A. Pittura dell’awenire (1915) ⁄ Pref, di В. Corra. Firenze: Edizioni de “LTtalia Futurista”, 1917. Представленный фрагмент завершает текст и составляет примерно его седьмую часть. Он посвящён открытию «оккультной живописи» и является кульминацией довольно пространного рассуждения о копировании реальности в живописи прошлого. На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

72. Футуристский танец.

Футуристский манифест

Впервые опубл, по-итал. в газ. “L’Italia Futurista” 8 июля 1917 г> тогда же выпущен отдельной листовкой. По-фр. опубл, в 1920 г. в 3-м номере журн. “L’Esprit Nouveau” («Новый дух») и также отдельной листовкой. Печ. по: Маринетти Ф. Т. Футуристический танец. Футуристический манифест ⁄⁄ Второй футуризм. С. 78–87.

1. Маркиза Луиза Казати (1881–1957) – покровительница искусства и роковая женщина, прославившаяся экстравагантным поведением и немыслимой роскошью своих званых приёмов, поддерживала футуристов.

2. См. в развёрнутой версии текста «Речь к жителям Триеста»: Marinetti F.T. Rapporto sulla vittoria del Futurismo a Trieste // Palazzeschi A. L’Incendiario. Mil.: Edizioni futuriste di “Poesia”, 1910. P. 12–16.

3. Вртойбица – река в окрестностях Гориции, место ряда битв Первой мировой войны.

4. Упомянуты итал. актриса театра и кино Лида Борелли (1884–1959) и итал. актёр театра варьете и мим Лучано Молинари (1880–1940), мастер подражаний звёздам итал. сцены.

5. В этом контексте «рондо» – круговой танец, хоровод. Этой древнейшей форме действительно приписывают выражение космической символики, культа Луны и Солнца, а также культа плодородия, цикличной смены времён года.

6. В Европе яванские танцы были представлены на Всемирной выставке в Париже в 1889 г., а камбоджийские – на Колониальной выставке в Марселе в 1906 г.

7. Маринетти был знаком с восточными танцами с юности, проведённой в Александрии. В 1906 г. он писал для “Teatro illustrato” об арабских танцах, представленных на Всемирной выставке в Милане.

8. Самакуэна – изначально «танец ухаживания», исполняется под быструю ритмичную гитарную музыку. Матчиш – браз. бальный танец, возникший ок. 1870 г. и чрезвычайно модный в Европе накануне Первой мировой войны. Санта фе – народный парагв. танец, напоминающий польку своим бодрым ритмом.

9. «Русские балеты» (1911–1929) – балетная компания, основанная С.П. Дягилевым на базе его «Русских сезонов» (1908) в княжестве Монако и обосновавшаяся в здании Оперы Монте-Карло.

10. Рус. танцовщик и хореограф дягилевский «Русских балетов» Вацлав Фомич Нижинский (1889–1950) одним из первых привнёс в хореографию профильные