83. Каждому человеку – каждый день новое дело! Неравентизм и артократия

Впервые опубл, по-итал. i ноября 1922 г. в болонской газ. “Resto del Carlino” («Сдача от Карлино»). 1 мая 1923 г. с заголовком «Неравентизм, экзальтация неравенства» опубл, в журн. “Il Futurismo”, а августе того же года по-фр. – в журн. “Noi”. На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

1. Метафоры моря, волн и звёзд восходят к ранней символистской поэзии Маринетти, в частности к “La Conquête des Etoiles” («Покорение звёзд», 1902) и “Destruction” («Разрушение», 1904), где фертильные и витальные силы моря бросают вызов звёздному царству идеализма и романтизма. Морская стихия также «подсказывает» Маринетти изобретение тактилизма. См.: «Тактилизм» (док. 79).

2. Маринетти подр. обсуждает проблему нивелировки и неравенства в эссе «По ту сторону коммунизма» (док. 66).

3. «Артократия» (итал. artecrazia) входит в лексикон футуризма в 1930-е гг., в частности, в мае 1932 г. М. Соменци основал в Риме газ. “Futurismo”, которая издавалась до октября 1933 г. с разными подзаголовками: «книга-газета итальянской артократии», «еженедельник итальянской артократии» и т. п. – и стала ведущим футуристским изданием. В 1933 г. она ненадолго была переименована в “Sant’Elia”, а с 1934 по 1939 г. выходила под названием “Artecrazia”.

84. Словосвободная пластика. Футуристский манифест-синтез

Впервые опубл, по-итал. в Павии листовкой изд-ва “Avanguardia”, датированной январём 1922 г. На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

1. См.: «Уничтожение синтаксиса» (док. 41).

2. К сожалению, нет фотографий этой скульптуры и сведений о её дальнейшей судьбе.

85. Футуристская флора и пластические эквиваленты искусственных запахов.

Футуристский манифест

Впервые опубл, по-итал. листовкой Дирекции футуристского движения, датированной ноябрём 1924 г. Первый манифест, опубл. Дирекцией из новой штаб-квартиры в Риме на площади Адриана. На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

1. Дж. Балла (а не Ф. Деперо) в 1918 г. создал серию абстрактных и фантастических раскрашенных скульптур из дерева «Футуристские цветы».

2. См.: «Футуристская реконструкция Вселенной» (док. 52).

3. См.: «Тактилизм» (док. 79).

86. К обществу защиты машин.

Футуристский манифест

Впервые опубл, по-итал. листовкой Дирекции футуристского движения в 1924 г. На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

1. Освободительный потенциал механизации труда и автоматизации производства уже у Маркса в его «Фрагменте о машинах» (1857–1858) был поставлен под сомнение. Подр. см.: Лазарева Е. «Человек, умноженный Машиной» ⁄⁄ Искусствознание. 2016. № 1–2. С. 98.

2. Речь идёт о телефоне с дисковым автонабирателем, вошедшим в европейский обиход в 1910-е гг. Запатентованная американцем Э.Б. Строуджером в 1889 г. и вступившая в действие в 1892 г. первая АТС получила известность как «телефон без барышень и проклятий».

3. См.: «Первая итальянская футуристская мебель» (док. 70).

V. Аэрофутуризм и артократия (1930–1941)

87. Футуристская фотография

Впервые опубл, по-итал. листовкой Дирекции футуристского движения, датированной 11 апреля 1930 г., но выпущенной в сентябре 1930 г. по случаю Первого национального фотографического конкурса в Риме. Печ. по: Маринетти Ф.Т., Тато. Футуристическая фотография ⁄⁄ Второй футуризм. С. 154–156.

1. Маринетти был автором текста, представляющего выставку футуристской фотодинамики в зале Пикетти, где до открытия галереи Спровьери регулярно проводились футуристские вечера.

88. Манифест футуристской кухни

Впервые опубл, по-итал. 28 декабря 1930 г. в туринской “Gazzetta del Popolo” («Народный журнал»), а в 1932 г. с приложением футуристских рецептов и описанием трапез – отдельной кн. миланского изд-ва “Sonzogno”. Печ. по: Маринетти Ф.Т. Манифест футуристической кухни ⁄ Пер. А. Ямпольской ⁄⁄ Иностр, лит-ра. 2008. № io. С. 217–221.

1. Новечентизм – литературное течение 1920-х гг., у истоков которого стояли М. Бонтемпелли и К. Малапарте. Название связано с журн. «900». В изобразительном искусстве «Новеченто» (от итал. “Novecento” – «двадцатый век») – движение, вдохновлённое критиком Маргеритой Сарфатти, сформировалось в 1922 г. вокруг галереи Пезаро в Милане. Первоначально художники А. Буччи, Л. Дюдревиль, А. Фуни, Дж. Э. Малерба, П. Маруссиг, У. Опии, М. Сирони объединились в группу «Семь итальянских живописцев», которая вскоре была переименована в «Новеченто» с намерением сделать движение национального характера. Первая выставка движения Новеченто состоялась в 1926 г., вторая – в 1929 г.

2. Жосе Перейра да Граса Аранья (1868–1931) – браз. новеллист и дипломат, автор романа «Ханаан» (1902).

3. Симультанность – один из основных приёмов футуристического искусства; суть его в том, чтобы совместить в одном изображении разные положения одного и того же объекта, в результате чего создаётся ощущение непрерывного движения. Из изобразительного искусства принцип симультанности был перенесён в литературу.

4. Нейтрализм – политические убеждения, связанные с соблюдением принципа нейтралитета.

Коммент. А. Ямпольской

89. Манифест футуристского сакрального искусства

Впервые опубл, по-итал. 23 июня 1931 г. в “Gazzetta del Popolo”, летом того же года в других итал. газ. (Падуя, Рим, Триест), а в 1932 г. – в каталоге выставки “Aeropittura Arte Sacra Futurista” («Аэроживопись Футуристское сакральное искусство») в Специи. Печ. по: Маринетти Ф.Т., Филлья. Манифест футуристического сакрального искусства ⁄⁄ Второй футуризм. С. 166–171.

1. Карсо (Карст) – горное плато на юго-западе Гориции, где в августе 1916 г. проходили ожесточённые сражения между итал. и австро-венг. армиями, в которых интенсивно применялись газовые атаки.

2. Кроме авторов манифестов и уже упомянутых художников-футуристов названы:

Доменико Белли (1909–1983) – итал. художник, ученик Дж. Баллы, примкнул к футуризму в 1929 г., в 1931 г. один из основателей группы «Футур-симультанисты», в 1939–1942 гг. работал сценографом в Театре искусств Брагальи, в 1969 г. написал манифест «Футуризм сегодня».

Карло Коккья (1903–1986) – итал. архитектор и художник, футурист, жил в Неаполе.

Витторио Корона (1901–1966) – итал. художник-футурист, участник многих футуристских выставок с 1926 г.

Николай Дюльгеров (1901–1982) – болг. художник-футурист, дипломированный архитектор. Учился в Вене, Дрездене и Веймаре, в 1926 г. обосновался в Турине, с 1927 г. – участник туринской футуристской группы, экспонент многих выставок, автор статей в “La Città Nuova” («Новом городе») и “Stile Futurista” («Футуристском стиле»), в 1934 г. построил в Марина Альбизола здание для лаборатории и магазина керамической мануфактуры Маццоти.

Марио Лепоре (1908–1972) – итал. художник-самоучка, участник выставки «Тридцать три футуриста» (1929) в галерее Пезаро и Венецианской биеннале (1930), в дальнейшем посвятил себя художественной критике.

Бруно Мунари (1907–1998) – итал. художник, дизайнер, участник многих выставок футуристов в Италии и Франции, автор «бесполезных машин», показанных на V Триеннале (1933) в Милане, автор «Манифеста машинизма» (1952) и организатор «Выставки программного искусства» (1962). Уго Поццо (1900–1981) – итал. художник, один из основателей туринской группы футуристов, иллюстратор, автор анимационных фильмов.

Мино Россо (1904–1963) – итал. художник и скульптор, член туринской группы футуристов, участник выставки «Тридцать три футуриста» (1929). Тайат (наст, имя Эрнесто Михаэллес, 1893–1959) – итал. художник и дизайнер одежды, работал в ателье Вьонне (Париж), автор функционального комбинезона (1919), проектов мебели и предметов обихода, мужских головных уборов, в 1929 г. примкнул к футуризму, занимался скульптурой и фотографией.

3. Упомянутые примеры: Дж. Доттори «Распятие» (1927–1928, Музей Ватикана), Луиджи Коломбо (Филлиа) «Рождение – смерть – вечность» (1931,