38), «Театр Варьете» (док. 44) и «Футуристский синтетический театр» (док. 51).

2. Речь идёт о подъёме рабочего движения по окончании Первой мировой войны, в результате которого многие фабрики северной Италии были оккупированы рабочими. В историографии этот период между 1919 и 1920 гг. называют “biennio rosso”, «красным двухлетием», в частности, для оправдания фашистской реакции.

3. См. также: «Футуристский тотальный театр» (док. 92).

4. См.: «Динамическая и синоптическая декламация» (док. 54).

5. В феврале 1917 г. Маринетти находился на фронте в Гориции в составе 73-го артиллерийского батальона.

6. Речь идёт о романах «Жонглёрша» (1900) и «Вне природы» (1897) фр. писательницы эпохи символизма Рашильд (наст, имя – Маргарит Эмери Валетт, 1860–1953).

7. После публ. манифеста в “Comoedia” в редакцию с письмом обратился Ф. Пикабиа, указав на изобретение тактилизма в 1916 г. амер, скульптором Э.К. Уильямсом и на лекцию Г. Аполлинера в ноябре 1918 г.

8. В настоящее время скульптура утрачена, по сохранившимся фотографиям сложно судить о её «полиматериальности».

80. Музыкальная импровизация.

Футуристский манифест

Впервые опубл, по-итал. в 1921 г. листовкой Дирекции футуристского движения. На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

81. Театр-сюрприз. Манифест

Манифест датирован и октября 1921 г. и приурочен к первому туру труппы Де Анджелиса с программой «Сюрпризы», прошедшему с 30 сентября 1921 г. по 6 февраля 1922 г. Впервые опубл, по-итал. и по-фр. в № 1 миланского журн. “Il Futurismo” 11 января 1922 г. На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

1. См.: «Театр Варьете» (док. 44).

2. См.: «Футуристский синтетический театр» (док. 51).

3. Подробности и достоверность этого эпизода не вполне ясны. Содома (1477–1549) – итал. художник сиенской школы, испытавший больше влияние Рафаэля. Единственная известная работа художника в Ватикане – совместная с Рафаэлем роспись свода Станцы дела Сеньятура (1508). На фреске «Афинская школа» (1509) Рафаэль изобразил себя рядом с Содома.

4. См.: «Динамическая и синоптическая декламация» (док. 54) и «Музыкальная импровизация» (док. 80).

5. Кроме авторов манифестов и уже упомянутых футуристов названы: художник Нерино (Нери) Наннетти (1889–1982), поэт Марио Десси, художник и поэт Джино Джузеппе Соджетти (1896–1958), художник и поэт Руджеро Вазари (1898–1968) и писатель Альфонсо Дольче (1882–1959). Первые трое сотрудничали с газ. “L’Italia Futurista”, где в 1916–1917 гг. опубл, театральные синтезы и словосвободные поэмы. Соджетти в 1917 г. издал с А. Роньони два номера журн. “La Folgore Futurista” («Футуристская молния»), а в 1922 г. основал издательский дом “Avanguardia”. Десси опубл, в 1919 г. сб. коротких рассказов “Uno” («Один») и сб. театральных синтезов “Vostro marito non va?.. Cambiatelo!” («Не выносите мужа?.. Поменяйте его!»). Наннетти впоследствии был близок движению «Новеченто». Сицилиец Вазари сотрудничал с издававшимся в Катании в 1921–1922 гг. журн. “Haschisch”. Дольче в 1921 г. издал кн. “A piedi nudi: Teatro sintetico senza veli” («Босиком: синтетический театр без масок»).

6. Перечислены итал. актёры, с которыми футуристы сотрудничали в 1915–1916 гг. в постановках своих «синтезов»: работавший в театре Арджентина (Рим) комик Аннибале Нинки (1887–1965); актёр и режиссёр гастролирующей труппы Зонкада-Мази-Каподалья Луиджи Зонкада; работавший в театре Лирико (Милан) актёр Гуалтьеро Тумиати (1876–1957); комик и циркач Этторе Петролини, исполнивший в июне 1916 г. девять футуристских синтезов в театре Адриано (Рим), а в январе 1917 г. – в театре Политеама (Неаполь), а также Филиберто Мательди, сотрудничавший с журн. “Il Montello” для солдат, издававшимся несколько месяцев в 1918 г. Об авангардном обществе “Art et liberté” и пражском Театре Свандово нет информации.

7. Первым представлением театра-сюрприза стала постановка в театре Меркаданте в Неаполе 30 сентября 1921 г. с участием труппы актёра и критика Родольфо де Анджелиса (1888–1941). Другие состоялись в театре Гарибальди (Палермо) – 4 октября, салоне Маргерита (Рим) – 12 и 13 октября, Фоли Бержер (Флоренция) – 14 октября, театре «Сад Италии» (Генуя) – 18 октября, театре Маффей (Турин) – 22 октября.

8. Антонио (Тото) Форнари короткое время был членом группы «Футуристский авангард Италии», основанной Вольтом в 1919 В Риме. Про его брата нет информации.

9. Паскуалино Канджулло – брат Ф. Канджулло. О Бернини-футуристе нет информации.

10. Речь идёт об итал. композиторе Вирджилио Мортари (1902–1993), участнике футуристских представлений-сюрпризов 1921–1923 гг. и авторе «Фокстрота для театра-сюрприза» (1923), который ошибочно назван Витторио. О Франко Бальди нет информации.

82. Механическое искусство.

Футуристский манифест

Первая версия манифеста, написанная Паннаджи и Паладини, была опубл. 20 июня 1922 г. в первом и единственном выпуске журн. “Nuova Lacerba”. Переработанная с участием Прамполини и ставшая «канонической» версия открывала № 2 перезапущенного в 1923 г. футуристского журн. “Noi” и была опубл, по-фр. отдельной листовкой, датированной 1 июля 1923 г. О различиях двух версий см.: Лазарева Е.А. «Механическое искусство» и «аэроживопись». К истории главных эстетических программ итальянского футуризма 1920-1930-х гг. ⁄⁄ Искусствознание. 2010. № 1–2. С. 532–534. Печ. по: Прамполини Э., Паннаджи И., Паладини В. Механическое искусство. Футуристический манифест ⁄⁄ Второй футуризм. С. 130–137.

1. Кн. П. Буцци вышла в 1909 г.

2. В 1912 г. выставки футуристской живописи прошли в Париже, Лондоне, Берлине, Брюсселе, Гамбурге, Гааге, Амстердаме и Мюнхене. Подр. см. примеч. 1 к «Участники выставки – публике» (док. 34).

3. Кроме авторов манифестов и уже упомянутых футуристов перечислены художники Джино Галли (1893–1954) и Ирас (Роберто Марчелло) Бальдессари (1894–1965). Галли участвовал в Международной свободной футуристской выставке (1914), был иллюстратором газ. “L’Italia Futurista”, затем сотрудничал в газ. “Roma Futurista”. Бальдессари работал в газ. “L’Italia Futurista” (с 1916), делал коллажи, пластические комплексы, позднее занялся фресковой живописью.

4. См. отрывок из поэмы: «Дополнение к Техническому манифесту футуристской литературы» (док. 37).

5. См.: Marinetti F.T. Zang Tumb Tumb; а также «Технический манифест футуристской литературы» (док. 36).

6. См.: Boccioni U. Pittura e scultura futuriste (Dinamismo plastico).

7. См.: Folgore L. Il canto dei motori. Milano: Edizioni futuriste di “Poesia”, 1912. Речь идёт о римской галерее Спровьери (виа дель Тритоне, 125), открывшейся в 1913 г. персональной выставкой скульптур У. Боччони, с которой футуристы постоянно сотрудничали, в т. ч. в 1914 г. в ней прошла Международная свободная футуристская выставка.

8. См.: Cangiullo F. Piedigrotta. Milano: Edizioni futuriste di “Poesia”, 1916. Описание события см. в: «Динамическая и синоптическая декламация. Футуристский манифест» (док. 54).

9. См.: Prampolini F. Costruzione assoluta di motorumore (10 Maggio 1915) ⁄⁄ Prampolini dal Futurismo all Informale / A cura di E. Crispolti. Roma: Carte segrete, 1992.

10. См.: Severini G. Le peinture d’avant-garde. (Le machinisme et l’art) // Mercure de France. 1917. 1 Juin. T. 121. N0. 455. P. 451–468.

11. Журн. “Mécano” («Механик») издавался с января 1922 г. по январь 1924 г. в Лейдене Тео ван Дусбургом, распространялся как приложение к “De Stijl” и продавался отдельно. Всего вышло 5 номеров. Указанная иллюстрация помещена в № i журн. (январь 1922).

12. Вирджилио Марки (1895–1960) – итал. архитектор-футурист, сценограф, примкнул к футуризму в 1916 г. после знакомства с Маринетти на войне, автор «Манифеста динамической футуристской архитектуры