МАЙК

Он гневно рычит!..

ЛУКАС

Фаербол!

ДАСТИН

Защита!

МАЙК

И…

УИЛЛ

Фаербол!

Экономия слов

В диалоге в сценарии не должно быть беспричинных реплик. Незачем вставлять строки, содержащие информацию, которую просто нужно рассказать. Каждая реплика должна быть особенной и оправдывать свое нахождение на странице. Даже если строчка важна для сюжета, она должна быть своеобразной, поскольку она озвучена уникальным голосом персонажа. Если строки становятся пустыми и легкозаменяемыми, диалог ощущается плоским.

В диалоге особенно важна конкретность. Подумайте о персонаже. Откуда он, откуда он родом, каково его образование, как он говорит, есть л и у него акцент, какой у него словарный запас? Правильно ли он использует слова? Говорит ли он по-разному в зависимости от окружения? Все это складывается воедино, и когда мы просматриваем сценарий, даже если у нас нет решения, нам нужно выделить реплики, которые ощущаются так, будто никому не принадлежат.

Сначала подумайте, нужна ли здесь эта реплика или ее можно убрать. А затем – если мы не можем ее убрать, можно ли ее сделать невербальным действием, выраженным через язык тела? Если нельзя убрать слова, как персонаж может выразить эту реплику?

Электронная коммуникация

Актеры сами делают диалог уникальным. Я нахожу, что чем лучше актер в целом, тем ему комфортнее, когда у него не так много диалогов. Лучшие актеры, с которыми я работал, чувствуют, что могут передать чувство взглядом или отношением. Есть шутка, что актеры просматривают сценарий и говорят: „Чушь, чушь, моя реплика, чушь, чушь“. Но я думаю, что это просто стереотип. Я думаю, что актеры, так же как и зрители, поняли, что мы стали общаться намного сложнее и технологичнее. Рассмотрим общение с помощью текстовых сообщений и электронных писем. Если я собираюсь кому-то позвонить или поговорить по телефону, это должно быть важно – потому что текстовые сообщения, электронная почта, социальные сети более эффективны. Эффективность в общении влияет на личное общение в повседневной жизни, потому что, если мы хотим обсудить что-то важное, нам часто отвечают: „Разве ты не получил мое сообщение?“ Несколько лет назад в американском сетевом сериале „Развод по-голливудски“ рассказывалось о женщине, чей муж, голливудский продюсер, расстается с ней в текстовом сообщении. Компьютеры и смартфоны кардинально изменили общение; мы общаемся фрагментами: звуковыми фрагментами и фрагментами быстрой информации, которыми можно обмениваться с помощью сокращенного текста и смайликов. Это также влияет на нашу манеру общения в реальности. В „13 причинах почему“ от Netflix не менее 30 % общения между подростками проходит через текстовые сообщения, что часто приводит к недоразумениям и обидам. Электронная коммуникация эффективна и постоянна, но является ли она более чуткой? Помогает ли она пониманию и сближает нас или ее эффект противоположен и вызывает отчуждение? Текстовые сообщения – это обмен информацией, а не чистый диалог. Нет зрительного контакта, нет ощущения интонации, нет выражения лица. В редких случаях это даже может быть опасно, предполагаемый вывод приводит к последующему фактическому разговору – в качестве контроля ущерба. Даже видео Facetime и Skype не могут заменить радость и необходимость личного общения.

Слушая персонажей

Диалоги лучше всего создают хорошие слушатели. Сценаристы должны быть отличными слушателями. Нужно подслушивать разговоры, слушать, как люди разговаривают, прислушиваться к ритмам. Выходите на улицу, если вам кажется, что вы застряли или не можете написать четкий аутентичный диалог. Сходите в торговый центр, в ресторан и просто подслушивайте людей. Как они говорят, каков подтекст в сцене, каков язык тела? Этот уровень конкретности добавляет слои к сценарию, начинающемуся с простого, возможно, с очевидного текста, который мы затем маскируем, накладывая на него подтекст и нюансы. Это цель, и это то, что мы надеемся закрепить в сценарии до его завершения.

Бонусы:

Дальнейший анализ диалога, включая „Кости“, „Сироту Блэка“, „Американцев“ и „Скандал“, можно найти на www.routledge.com/cw/Lanclau/.

Процитированные серии:

„Пилот“, „Империя“, сценарий Ли Дэниелса и Дэнни Стронга; Imagine Television/20th Century Fox Television.

„Западная Ковина“, „Чокнутая бывшая“, сценарий Рэйчел Блум и Алины Брош Маккенна; Lean Machine/Black Lamb/racheldoesstufF/The CW.

„Пари“, „Бруклин 9–9“, сценарий Лоры Маккрири; Universal Television/NBC Studios/20th Century Fox Television.

„Иезавель“, „Рассказ служанки“, сценарий Киры Снайдер; Temple Street Productions/Hulu.

„Закон свободных мест“. „Фарго“ (третий сезон), сценарий Ноя Хоули; MGM Television/FX Productions.

„Глава 1: Исчезновение Уилла Байерса“, „Очень странные дела“, сценарий братьев Даффер; 21 Laps Entertainment/Monkey Massacre/Netflix.

Часть III

Карьерные стратегии на развивающемся рынке ТВ

Я горжусь тем, что могу сыграть свою роль и внести вклад в поддержку артистических голосов, а их так много, и все они должны быть услышаны, и я намерена продолжать эту миссию, вдохновляя людей с помощью искусства. Я верю в не так уж много вещей, но искусство определенно является одной из них, на вершине этого списка… влияние искусства на культуру многие из нас не понимают или не полностью уважают. Искусство принадлежит не единицам, а многим.

Меган Эллисон, номинированная на „Оскар“ продюсер фильмов „Цель номер один“, „Она“, „Афера по-американски"

11. ИС или не ИС, вот в чем вопрос: ценность интеллектуальной собственности в жесткой телевизионной экосистеме

Вопрос: что общего у каждого из этих популярных телесериалов и их шоураннера/создателя?

• "Игра престолов“ (НВО, Дэвид Бениофф и Д.Б.Уайс) • „Ходячие мертвецы“ (АМС, Фрэнк Дарабонт)

• "Нереальный холостяк“ (А+Е, Марти Ноксон и Сара Шапиро)

• "Оранжевый – хит сезона“ (Netflix, Дженджи Коэн)

• "Фарго“ (FX, Ной Хоули)

• "Родина“ (Showtime, Алекс Ганса и Ховард Гордон)

• "Легион“ (FX, Ной Хоули)

• "Человек в высоком замке“ (Amazon, Фрэнк Спотниц)

• "Баффи – истребительница вампиров“ (WB/UPN, Джосс Уидон)

• "Огни ночной пятницы“ (NBC, DirecTV, Джейсон Катимс)

• "Родители“ (NВС, Джейсон Катимс)

• "Трудности ассимиляции“ (АВС, Нахнатчка Кхан)

• "Бесстыжие“ (Showtime, Пол Эбботт)

• "Офис“ (NBC, Грег Дэниелс)

• "Оставленные“ (НВО, Дэймон Линделоф и Том Перротта)

• "Шерлок“ (ВВС, Стивен Моффат и Марк Гэтисс)

• "Элементарно“ (CBS, Роберт Доэрти)

• "Американские боги“ (“Старз“, Брайан Фуллер и Майкл Грин; новые шоураннеры будут объявлены)

• "Девственница“ (CW, Дженни Снайдер Урман)

• "Реанимация“ (CBS, Майкл Ситцман)

• "Моцарт в джунглях“ (Amazon, Роман Коппола, Джейсон Шварцман, Пол Вайц и Алекс Тимберс)

• "11.22.63“ (Hulu, Бриджет Карпентер)

• "Рассказ служанки“ (Hulu, Брюс Миллер)

• "Кости“ (Гох, Харт Хэнсон)

• "Дурнушка Бетти“ (АВС, Сильвио Орта и Фернандо Гайтан)

• "Чертова служба в госпитале МЭШ“ (CBS,