— Теперь это не имеет значения.

— И правда. Хорошего дня, Парис.

— До свидания.

Его парни, вероятно, что-то почувствовали, потому что все уже стоят на пороге и смотрят на него. Парис кладет мобильный и посылает им горькую улыбку:

— Мы больше не занимаемся делом Субиза.

Сефрон стала еще осторожнее: она по нескольку минут внимательно оглядывается на станциях, где немного народу, идет вперед, потом возвращается. Нет ни одного знакомого или узнаваемого лица. Никто за ней не идет.

Девушка выходит из метро на «Ботзарис», время приближается к полудню.

Нужно найти Марсана. Из-за Эрвана и еще кое из-за чего. Комедия, которую она перед ним разыгрывала, вещь недостойная. Обрывки взволнованных фраз, сказанных этой ночью ее отцом, перемешиваются в ее мозгу с отвращением, испытанным при соприкосновении с телом Марсана. Нечем гордиться. Нужно сказать ему: «Прощай, вычеркни меня из своей жизни, это была ошибка». Хотя бы так.

Сеф решительным шагом доходит до Крымского бульвара, быстро удаляется от парка Бют-Шомон, сворачивает на улицу, где живет телевизионщик, останавливается перед дверью его дома. Нужно собраться, войти. Встретиться с Марсаном лицом к лицу. Прощай, Марсан. Она нажимает кнопки домофона.

— Что здесь делает эта девка? — Мишель заметил дочь Джон-Сейбера первым. Сначала он просто жадно пялился на нее, потом, когда девушка приблизилась к их машине, понял, кто это.

Жан, сидящий за рулем, дает Сефрон несколько секунд, чтобы войти в подъезд.

— Сука… — произносит он медленно сквозь зубы. Штормовое предупреждение: — Выходи и погуляй тут, не тормози! Топи-топи!

— Чего?

— Пойди пробей, может, за ней еще кто-то увязался!

Мишель наклоняется к стоящему перед ним в машине переговорному устройству за наушниками, но Жан хватает его за руку:

— Возьми телефон, нас могут слушать.

Мишель с проклятиями выбирается из машины.

— И будь на прослушке.

Оставшись один, Жан вытаскивает собственный мобильный и набирает номер Мишле. Звуковой сигнал. Нужно готовиться к худшему, если Криминалка поблизости. Гудки. Предупредить Марсана? Гудки. Никто не отвечает. Жан увеличивает громкость. Не берут. Мишель ждет. Автоответчик. Ну а этот-то что выделывается?

Сефрон звонит в дверь квартиры, но шансов мало — все-таки середина дня. Проходит несколько секунд, за дверью слышится какое-то движение, телевизионщик открывает дверь и обалдело на нее смотрит. За его спиной — вся крошечная квартирка, беспорядок невообразимый, а в глубине комнаты — Эрван.

Первым движением Сеф было отодвинуть Марсана, который просто приклеивается к стене, и бегом к Эрвану. Она обнимает его. Значит, эти дерьмовые шпики были правы. Она впивается поцелуем в его губы, торопливо:

— Жив! — Снова целует. — Скажи мне что-нибудь!

Скоарнек с каменным лицом смотрит на Марсана, тот отворачивается, не выдерживает, да что с этим кретином происходит? Эрван отталкивает Сеф:

— Что ты тут делаешь? — Он берет ее за плечи и с силой толкает к входной двери. — Шпики тебя видели? Хочешь подать нас им на блюдечке с голубой каемочкой, да? Сука, а правила безопасности? Обо мне ты подумала? Вали отсюда как можно быстрее и из Парижа тоже! И жди, пока я с тобой не свяжусь.

Марсан выпрямляется. Шпики… Точно, шпики. Что они подумают? Что будут делать? Ему не удается сосредоточиться, все его мысли превратились в какое-то месиво. И только когда Сефрон проходит рядом, у него хватает сил прошептать: «Ты просто красивая сучка!» — и захлопнуть за ней дверь.

Бледная как смерть Сефрон не может прийти в себя, она просто онемела. Она автоматически спускается по лестнице, выходит на улицу. Поворачивает в сторону Бют-Шомон.

— Сука! — Эрван. — Вали из Парижа…

Голова идет кругом.

Жан видит, как Сефрон выходит из дома Марсана. Звонит Мишелю:

— Ты где?

— Около парка со стороны Крымского бульвара. Я все обошел, никого.

Не Жану учить своего сообщника искусству слежки, тому известны все штучки. Если уж он ничего не увидел, значит, ничего нет. Может, пронесло?

— Чего делаем?

— Надо подумать.

— Ей-то чего надо было, этой девке?

— Не знаю.

— Как это ты не знаешь? Они разговаривали?

— Скоарнек ее выгнал.

— Крошка Джон-Сейбер дошла до конца улицы. Еще минута, и она скроется из виду.

— Думать. Быстро.

— А с этим ты разговаривал?

— Нет.

— Вот дьявол, его никогда нет, когда надо, сволочь просто!

— Девку нельзя упускать.

— Она идет к тебе. Ты преследуешь ее и прекращаешь слежку, только когда я тебе дам знак. Понял?

— Не дурак.

Жан отключается. Он снова звонит Мишле.

Мишель следует за объектом своего наблюдения на дальнем расстоянии, по противоположному тротуару. Он нацепил на нос солнцезащитные очки — обещано прогнозом погоды, — а на рыжую шевелюру — каскетку.

Девушка доходит до станции метро «Бют-Шомон», похоже, она сама не знает, куда именно идет, и ничего не видит вокруг. Когда она спускается в метро, Мишель быстренько переходит дорогу и теперь уже идет прямо за ней по пятам.

Линия 76, конечная «Луи-Блан».

На перроне малолюдно, поэтому есть опасность, что его вычислят. Он встает в десяти метрах слева от Сефрон Джон-Сейбер, чуть-чуть позади, чтобы оставаться вне поля ее зрения. Очки он снял и теперь старательно рассматривает свои ботинки, пряча лицо под козырьком и позволяя себе лишь украдкой изредка на нее поглядывать. И это даже не из-за нее, а из-за камер наблюдения — кто знает, как все обернется.

Вскоре подходит поезд.

Девушка входит в вагон, но остается стоять у двери спиной к пассажирам. Он в том же вагоне, на приставном сиденье в другом конце. Между ними человек двадцать. Он проверяет телефон: сеть ловит. Значит, Жан может позвонить. А если он не позвонит, Мишель будет импровизировать, как всегда.

Девица — это дополнительный риск. И так их дело трещит по всем швам. Кроме того, они до сих пор не знают, что там на видео. И выложено ли оно в Сеть. Если да, то эта чертова парочка экологов вот уже два дня просто ломает комедию. А девка вот тут, прямо на их глазах, приходила забрать флешку.

«Луи-Блан».

Она выходит. Он — за ней. Она сомневается, куда идти, выбирает было один коридор, не тот, идет в другом направлении. Очень растеряна. Он подходит ближе. Народу становится больше, для него это хорошо, никто не видит. Она снова возвращается, оглядывается — кажется, ищет, куда ей нужно, где ее платформа.