10 дней, весил 78 пудов (около 2808 фунтов), что транспорта для него не было и что 80 % работы съемочной группы состояло из “чистого физического труда”» [MacKay 2005].

102

Смирнов высказывает похожую мысль в своей книге «Sound in Z» (см., напр., [Smirnov 2013: 167]), прослеживая полную историю ранних русских/советских авангардных экспериментов со звуком.

103

РГАЛИ. Ф. 2091. Оп. 1. Ед. хр. 35 (Вертов Д. «Энтузиазм». Литературный сценарий. 1929). Впервые опубликован в журнале «Советское искусство» (27 февраля 1931). Здесь цит. по: [Вертов 1966: 127]. Выделено в оригинале, пунктуация оригинала. Хикс высказывает похожее соображение об использовании Вертовым глагола «идти» [Hicks 2007: 75].

104

Факсимиле в [Абрамов 1962: 14].

105

РГАЛИ. Ф. 2091. Оп. 1. Ед. хр. 36 (Вертов Д. Звуковой сценарий и схема озвучивания фильма «Энтузиазм: Симфония Донбасса»; 31 декабря 1929 г.).

106

О кинематографе и физическом аффекте, в частности в его связи с работой Сергея Эйзенштейна, см. [Rutherford 2003]. О понятиях ощущения, чувства и осязания см. [Widdis 2017].

107

Сажин П. «Энтузиазм» / Кино-фронт. 1930. 16 ноября. С. 2.

108

«Идеология комнатной болонки» / Кино-фронт. 1930. 16 ноября. С. 2. Многоточие в оригинале.

109

РГАЛИ, Ф. 2091. Оп. 1. Ед. хр. 174. Л. 62.

110

РГАЛИ. Ф. 2091. Оп. 2. Ед. хр. 417. Л. 82.

111

РГАЛИ. Ф. 2091. Оп. 1. Ед. хр. 42 (Вертов Д. Заявление автора (12 февраля 1930)).

112

По словам А. Амасовича, первоначальный вариант фильма Вертова был длиной 3100 метров. «Союзкино» не выпустило фильм к октябрьским торжествам, но организовало предварительные просмотры фильма: два в Москве и один в Ленинграде (1 ноября 1930 года), прежде чем Вертов занялся его перемонтажом. Длина новой версии составила 1800 метров, и она была выпущена на экран 2 апреля 1931 года. См. РГАЛИ. Ф. 2091. Оп. 1. Ед. хр. 91. Л. 102 (Амасович Ал. Против бестолковщины. Что произошло с «Энтузиазмом»). Согласно сборнику «Репертуарный указатель. Кинорепертуар» (М.: Кинофотоиздат, 1936) первоначальная длина фильма составляла 2600 метров. См. [Feldman 1979: 115].

113

См. [Feldman 1979: 11].

114

См. также [Petrie 1984].

115

Муж Шуб А. М. Ган был русским авангардным художником-анархистом, теоретиком искусства, графическим дизайнером и ключевой фигурой в послереволюционном развитии конструктивизма. Ган работал вместе с А. М. Родченко и В. Ф. Степановой над манифестом конструктивизма 1922 года и в том же году опубликовал собственную брошюру «Конструктивизм». В 1922 году он также основал первый советский киножурнал «Кино-фот».

116

Об этом см. [Roberts 1991].

117

См. также: [Шкловский 1990: 218].

118

«Первые впечатления».

119

«К приходу звука в кинематограф». Впервые опубликовано в газете «Кино» в 1929 году.

120

См. «Хочу работать» [Шуб 1972: 288].

121

«Крупным планом».

122

Но реже, чем, например, Владимир Ерофеев, который на съемках «Олимпиады искусств» (1930) применил технологию записи звука на кинопленку, существенно ограничив возможности последующего монтажа.

123

Как и Шостакович, его друг и тоже выпускник Ленинградской консерватории Попов был одним из первых энергичных новобранцев в деле создания музыки для советского звукового фильма. «К. Ш. Э.» был первой кинопартитурой, завершенной Поповым. В дальнейшем он будет работать со многими выдающимися советскими режиссерами и за свою карьеру напишет музыку для четырех десятков лент, самой известной из которых является «Чапаев» (реж. Г. и С. Васильевы, 1934). Более подробно см. в [Hass 1998].

124

«Крупным планом».

125

О ранних работах Шуб см. [Malitsky 2013: 156–188].

126

Расположенная на Лесной улице Московская звуковая фабрика в марте 1931 года была слита с двумя другими фабриками «Союзкино» в Московскую объединенную фабрику «Союзкино» имени Десятилетия Октября. В 1934 году студию переименовали в Москинокомбинат, а в 1936 году – в «Мосфильм».

127

Ната (Нато) Вачнадзе была известной грузинской актрисой, которую Шуб в качестве ассистента режиссера порекомендовал Козинцев. Вачнадзе начала карьеру в немом кино и продолжала работать как актриса в звуковом кино до своей гибели в авиакатастрофе в 1953 году. После работы ассистентом у Шуб она вернулась в Грузию и на экран, сыграв в нескольких первых грузинских звуковых фильмах, включая «Последних крестоносцев» (реж. С. Долидзе и В. Швелидзе, 1933) и «Последний маскарад» М. Э. Чиаурели (1934). Она была одной из первых советских кинозвезд, получивших многочисленные награды, включая звание народной артистки Грузинской ССР и Сталинскую премию. См. [Шуб 1972: 223–227].

128

«Поперечная оптическая фонограмма переменной ширины» (как та, что была разработана Шориным и использована в «К. Ш. Э.») делится по длине на две части, одну прозрачную, а другую – непрозрачную, в отличие от «оптической фонограммы переменной плотности» (как та, что была разработана Лагером), которая использует штрихи различной длины, идущие под прямым углом к краю пленки.

129

Терменвокс, один из первых электронных инструментов, был изобретен русским физиком и математиком Л. С. Терменом в 1919 году и был запатентован в США в 1928. Инструмент был назван в русской прессе «терменвоксом» («Thereminvox» или «голос Термена»), поскольку, в отличие от многих других электронных инструментов, его звук напоминает человеческий голос. См. [Kavina 2012: 187]. См. также [Glinsky 2000: 26].

130

См., например: Эсфирь Шуб // Электронная еврейская энциклопедия. URL: http:// www.eleven.co.il/article/14953 (дата обращения: 18.01.2021).

131

«Тема моей речи».

132

«Тема моей речи»; «Хочу делать фильму о женщине» (оба 1933 года).

133

Но см.