Большой Казачий пер., д. 7. Комната В. И. Ленина

Вот за что я люблю мемориальные ленинские квартиры, так это, во-первых, за изученность каждой бытовой мелочи, связанной с вождем. Вот о ком мы знаем, в каком году, где кто обедал? Во-вторых, за то, что, благодаря ему, мы можем представить, как жил в Петербурге бедный молодой человек, стоящий на самой нижней ступеньке карьерной лестницы. Например, обратите внимание на самую дешевую круглую печку в жестяном крашеном кожухе — такие встретишь лишь на дачах. Заметим, что если дело не касается политических лидеров, то всегда музеефицируется последняя квартира великого человека, то есть когда он достиг всего в своей жизни, поэтому выглядят они весьма фешенебельно. В-третьих, ленинские квартиры становились мемориальными примерно через пару десятков лет, а деятели культуры ждут чуть ли не столетие, пока их квартиры станут музеями. Естественно, что реконструкции бытовых деталей ленинских квартир более точные — живы его соратники, да и сами музейные работники, создающие их, — люди того же поколения, и поэтому в ленинских квартирах меньше грубых ошибок в обстановке интерьеров.

Мемориальная экспозиция «Блокадная комната семьи Агте»

Хотя нельзя отрицать и политических соображений. Например, эта комната в 1930-х годах выглядела достаточно аскетично, что, по тогдашним представлениям, более соответствовало образу вождя мирового пролетариата. Сейчас же комната представлена по-иному — с вышитым подзором на кровати, с вязанной салфеткой на комоде. Что ближе к реальности? Думается, теперешняя интерпретация. Ведь когда хозяйка сдавала комнату, она оформляла ее в соответствии с общепринятыми понятиями уюта и комфорта, и уж никак не в соответствии с политическими взглядами постояльцев.

Да, кстати, я уже много раз в этой книге упоминала об инерционности быта. Если будете в этом музее, то после ленинской темы третьего этажа, на первом этаже вы попадете на еще одну мемориальную экспозицию «Блокадная комната семьи Агте». Обратите внимание — разница в полвека (!), а все тот же комод с салфеткой.

И просто курьезное совпадение — в это же время, по данным справочника «Весь Петербург» за 1894 год, в этом же доме также снимал комнату почти ровесник Ленина 27-летний купец Василий Николаевич Муравьев, занимавшийся торговлей мехами. В будущем это Серафим Вырицкий, причисленный в 2000 году Русской православной церковью к лику святых в числе Собора новомучеников и исповедников российских. Вот такие разные судьбы.

(Мемориальный музей-квартира Н. А. Римского-Корсакова. Загородный пр., 28, кв. 39, тел. 713–32–08)

Дворовый корпус доходного дома был построен в 1874–1876 годах по проекту архитектора Дмитрия Викторовича Покотилова. Именно здесь в 1893 году арендовал квартиру Н. А. Римский-Корсаков и прожил 15 лет до своей смерти в 1908 году. Как раз в это время, в 1898 году, под руководством архитектора Дмитрия Дмитриевича Зайцева был возведен доходный дом М. А. Лавровой с включением ранее существовавших домов вдоль Загородного проспекта.

В 1971 году в дворовом флигеле на 5-м этаже был открыт первый в городе музей-квартира именно композитора. Много для этого сделали его родственники — они передали музею бережно сохраненные личные вещи Н. А. Римского-Корсакова. Благодаря этому подавляющее большинство предметов, выставленных в этом музее, подлинные.

Но, к сожалению, квартиру восстановили не полностью, а только мемориальную часть — кабинет, гостиную, столовую и переднюю. Остальная часть квартиры переоборудована в экспозиционный зал, где можно ознакомиться с материалами по биографии композитора, и концертный зал на 50 мест.

Загородный пр., 28. Гостиная

Загородный пр., 28. Столовая

Интересна она с бытовой точки зрения лишь как единственная в Петербурге мемориальная квартира в дворовом флигеле. На ее примере мы видим, что дворовая квартира ничем не отличается от квартиры, расположенной в фасадной части доходного дома.

(Музей-квартира А. И. Куинджи. Наб. Макарова, 10 — Биржевая линия В.О., 18 — Биржевой пер. 1-й Волховский пер., 2, тел. 323–31–33)

Жилой дом купца П. Ф. Меняева, построенный по проекту Александра Христофоровича Пеля, занимает целый квартал на Васильевском острове, ограниченный Биржевой линией, Волховским переулком, Тучковой (теперь Макарова) набережной и Биржевым переулком.

В 1870-х до 1917 года дом находился во владении купцов Елисеевых, которые сделали из него доходный дом и надстроили здание четвертым этажом в 1879 году по проекту Людвига Францевича Шперера. В 1887 году на части дома были возведены художественные мастерские, спроектированные Гавриилом Васильевичем Барановским. Не случайно в доме в разные годы жили многие выдающиеся художники. Этот дом в народе так и называют — «дом художников».

Художники: Клодт Михаил Петрович, жил с 1869 по 1887 год на 1-м этаже по наб. Макарова в квартире № 9; Крамской Иван Николаевич — с 1869 года до своей смерти 24 марта 1887 года в квартирах № 8, 10, 5; Волков Е. Е. — с 1885 по 1904 год на 2-м этаже по Волховскому переулку в квартире № 26; Беггров Александр Карлович — с 1886 по 1892 год на 2-м этаже по Волховскому переулку в квартире № 27; Мясоедов Григорий Григорьевич — в 1888 году на 4-м этаже по Волховскому переулку в квартире № 39; Куинджи Архип Иванович — с 1897 года до своей смерти в 1910 году на 5-м этаже в квартире № 11 и в мастерской № 8.

Биржевая линия, 18. Фасад доходного дома

Биржевая линия, 18. Мастерская А. И. Куинджи