Но Киров был не первый из руководителей нашего города, кто по достоинству оценил невиданное благоустройство дома. С 1924 по 1926 год в доме проживал председатель Петроградского Совета и Исполкома Коминтерна Григорий Евсеевич Зиновьев.

Раз первые лица города предпочитали этот дом, то после С. М. Кирова жить здесь стало престижно. Квартиры здесь получали самые из самых: киноактеры Б. А. Бабочкин (1936–1937) и Н. К. Черкасов (1941–1942), композитор Д. Д. Шостакович (1944–1945), архитектор А. А. Оль (1940–1958), в квартире-мастерской № 44 сначала жил и работал художник Е. А. Кибрик (1930-е годы), а после него — А. А. Мыльников.

Интересны многочисленные дворы этого комплекса — их любят экскурсоводы, а в 1990-е облюбовали киношники. Здесь снимались сцены из фильмов «Город» (1990), «Гений» (1991), серии «Легион» и «Наследник» из «Агента национальной безопасности» (1999) и «Адвокат» из «Бандитского Петербурга» (2000).

* * *

Итак, как мы увидели, квартиры доходных домов, скрупулезно воссозданные, вроде как бы и есть. Но все-таки они мемориальные — задачи у них другие, а не демонстрация быта ушедших времен. Хотя с начала XXI века какие-то попытки показать бытовые детали явно наблюдаются. Это веяние времени. Вот в следующей главе мы и поговорим о чисто бытовых реконструкциях квартир доходных домов.

Еще в 1970-х годах неоднократно поднимался вопрос о необходимости создания Музея городского быта в Ленинграде. В начале 1980-х годов в Музее истории Петербурга под руководством Б. М. Кирикова и А. Д. Марголиса был разработан проект историко-этнографического музея-заповедника «Старый Петербург».

Это был план музеефикации на начало XX века квартала № 100 на Миллионной улице с доходным домом архитектора Штакеншнейдера, Круглым рынком на Мойке и Главной аптекой. Проект был масштабным — в пешеходной зоне собирались восстанавливать различные типы вымостки тротуаров и проезжей части, осветительные фонари разной конструкции, всю уличную инфраструктуру, включая транспорт.

В доходном доме по советским временам планировалось показать социальные контрасты барских квартир и квартирок бедноты на верхних этажах и в дворовых флигелях. Проект был максимально интерактивным. В барских квартирах доходного дома планировалось проводить музыкальные и литературные салоны. Во дворе в жилище ремесленника можно было бы посмотреть и даже поучаствовать в процессе изготовления и купить готовое изделие. В мансардном этаже должны были располагаться художники, где можно было бы заказать портрет, купить понравившуюся работу.

Миллионная ул., 4 /Аптекарский пер., 1. Главная аптека. Арх. Д. Трезини, перестройка Дж. Кваренги

Круглый рынок. Наб. р. Мойки, 3. Арх. Дж. Кваренги. Открытка начала XX в.

На основании этого проекта в Музее истории Петербурга летом 1988 года была сделана экспозиция временной выставки «Заповедная зона Ленинграда: вчера, сегодня и завтра». Но завтра для «Старого Петербурга» так и не наступило — нет в городе такого музея!

Наб. р. Мойки, 9 /Миллионная ул., 10. Доходный дом А. И. Штакеншнейдера

В XXI веке растет интерес к истории быта у посетителей музеев. На примерах мемориальных музеев мы уже рассмотрели, как меняются экспозиции — открываются новые именно жилые помещения, меняются экспозиции с мемориально-литературных на мемориально-бытовые. Сотрудники этих музеев не только стали больше внимания уделять рассказу о повседневной жизни, но даже выходят, как, например, в музее Кирова, водить экскурсии по дворам и лестницам доходного дома, в котором расположена мемориальная квартира. Появляются историко-бытовые музеи и экспозиции.

(Васильевский остров, 4-я линия, д. 19, кв. 11, тел. 8–911 747–23–01)

Этот частный музей был открыт в августе 2014 года. А до 2013 года здесь была обычная 4-комнатная коммунальная квартира: одна комната 20 метров и три по 10 метров. Сейчас в бывших десятиметровых комнатах — музей. Одна комната, где жила мама создательницы музея, сделана мемориальной — там сохранена обстановка этого периода.

А две другие десятиметровые комнаты объединены под музейную экспозицию — в стеклянных витринах выставлены весьма полные коллекции фарфора и парфюмерии, а также много разных бытовых мелочей послевоенных лет. Музей этот необычный — экспонаты можно взять в руки и рассмотреть, а в комнате попить чай за круглым столом из чашек ЛФЗ.

Коллекции предметов послевоенного быта много лет собирались Наталией Баландиной, главным хранителем музея. А директор музея — Ольга Сапанжа, доктор культурологии, профессор кафедры художественного образования и декоративного искусства РГПУ им. А. И. Герцена, автор более 50 научных работ по музейным проблемам.

Здание, где расположен музей, — построенный в 1835 году трехэтажный доходный дом для вдовы ювелира Гемилиана, потом почти полвека принадлежавший семье полковника Д. В. Ганкевича. В 1930-х годах он был надстроен двумя этажами и именно там находится этот музей. Поэтому мы не можем рассматривать его как квартиру доходного дома, превращенную в коммуналку.

Бытовая реконструкция комнаты в коммунальной квартире

(Особняк Румянцева. Английская наб., 44, тел. 571–75–44)

Постоянная выставка «Коммунальный рай, или Близкие поневоле», открыта недавно — в декабре 2016 года, и находится в помещениях бывшей коммунальной квартиры Румянцевского особняка, сохранившей свою реальную планировку.

«Я прожил в этой коммуналке почти все детство и всегда знал, что мы находимся в музее. Но никогда не думал, что стану экспонатом этого музея, — рассказал заместитель председателя Союза писателей Санкт-Петербурга Сергей Арно. — Раньше здесь, конечно, жили совсем другие люди. В первой комнате был капитан первого ранга, красавец мужчина, с семьей. Во второй жили мы. В комнате неформала — трубач с женой. Этот трубач играл на похоронах, и тут он тренировался, а я засыпал и просыпался под похоронный марш. В последней комнате жила тетя Соня с дочкой. Она была интеллигентной женщиной в длинном халате и часто болела. Везде стояли мышеловки, мыши лезли к нам с чердака, где мы сушили белье. Но жили все дружно».