Одним из самых популярных алгоритмов группы была придуманная Жаном Лескюром система «S + 7» (по-английски она называлась бы «N + 7»)[111]. Этот алгоритм берет любое стихотворение и заменяет все его существительные на слова, стоящие в словаре через семь слов от них. Буква S обозначает французское слово substantifs, то есть «существительные» (а по-английски – nouns). На выходе получается переписанный вариант исходного стихотворения. Например, стихи Блейка:

превращаются в следующие строки:

Лескюр надеялся, что этот любопытный эксперимент побудит нас пересмотреть исходный текст свежим взглядом. Поскольку алгоритм заменяет существительные, но оставляет нетронутой структурную основу предложений, это может помочь в выявлении структурных элементов языка, обычно замаскированных конкретным смыслом слов.

Раймона Кено, который изучал философию и был членом французского Математического общества, увлекали связи между математикой и художественным творчеством. Он пытался экспериментировать с различными способами составления новых стихов при помощи математических средств. Незадолго до основания Oulipo он сочинил сборник сонетов под названием «Сто тысяч миллиардов стихотворений» (Cent mille milliards de poèmes, 1961). Для каждой строки в нем предлагается 10 разных вариантов. Можно выбрать одну из десяти первых строк сонета и одну из десяти вторых, то есть для первых двух строк существует 100 разных возможностей. Поскольку всего в сонете 14 строк, суммарное число возможных стихотворений составляет 1014. Действительно, сто тысяч миллиардов новых сонетов! Если бы самый первый диплодок, появившийся в юрском периоде, начал читать по одному сонету Кено в минуту, к нынешнему дню он прочитал бы их все только по одному разу. Кено создал литературный вариант моцартовской игры в кости. Вполне вероятно, что следующий сонет, который я выбрал случайным образом, никогда раньше не появлялся в печати:

Как показывает пример движения Oulipo, поэзия особенно хорошо приспособлена к алгоритмическому подходу. Ограничения формы создают шаблон, который алгоритм может попытаться заполнить неким осмысленным образом. Выбирается схема – например, хайку или сонета, – и алгоритм должен подобрать слова, ложащиеся в эту схему, в то же время стараясь добиться некоторой степени общей согласованности произведения. Каждый раз, когда я пытался сочинять рифмованные стихи, мне очень помогало использование базы данных рифмующихся слов. Прокладка курса по ограниченному лабиринту рифм и ритма – работа как раз для компьютера.

Именно этот принцип лежит в основе программного кода, на котором построен алгоритм Cybernetic Poet («Кибернетический поэт») – одно из недавних творений футуролога Рэя Курцвейла, который часто пишет о надвигающемся слиянии человека с машиной. Курцвейл не стал полагаться на случайный выбор слов из словаря, а решил обучить своего кибернетического поэта на произведениях признанных мастеров стихосложения, таких как Шелли и Т.С. Элиот. Вот одно из написанных этим алгоритмом хайку, на создание которого его «вдохновило» чтение Китса:

Хотя в этом стихотворении действительно 17 слогов, алгоритм, по-видимому, упустил из виду, что хайку должно иметь симметричную структуру: пять слогов в первом стихе, семь во втором и пять в последнем.

А вот стихотворение, в котором сплавляются Шелли и Элиот:

Такое вот сочетание «Оды западному ветру» и «Любовной песни Дж. Альфреда Пруфрока».

В тестах Тьюринга, которые проводил Курцвейл, кибернетическому поэту в большинстве случаев удалось обмануть людей, судивших его произведения. Отчасти это связано с тем, что современной поэзии присущи афористические фразы, интерпретация которых требует от читателя немалого труда. Загадочный текст, который выдает алгоритм, вполне может сойти за стихи, написанные человеком. Результаты тестов и стихи, которые использовал Курцвейл, можно найти на его сайте: http://www.kurzweilcyberart.com.

Если вы хотите попробовать отличить человеческую поэзию от творений нескольких разных алгоритмов, к вашим услугам непростой поэтический тест Тьюринга, который разработали Бенджамин Лэрд и Оскар Шварц в рамках проекта, названного ими bot or not («бот или не бот»): http://botpoet.com.

Даже если кибернетическому поэту удается генерировать вполне правдоподобные стихи, создание кибернетического романиста – задача гораздо более трудная.