на “или”?» Она спрашивала разрешения, чтобы внести мельчайшие изменения в сценарий. Я тогда подумал, что это хороший пример для остальных актеров: увидеть степень ее уважения к сценарию. Потому что, на мой взгляд, она могла все делать по-своему, вообще ничего не спрашивая, но ее почтение к сценарию было очень трогательным.

Плачевное положение «Дандер Миффлин» и переход власти к выкупившей ее компании «Сейбер» стали центральной сюжетной линией шестого сезона.

Дэниэл Чун:

– Мы много обсуждали, что изменилось бы, если бы какая-то компания приобрела «Дандер Миффлин». Это вызвало бы появление в штате абсолютно новых людей, поменялась бы корпоративная культура и структура власти. А еще было ощущение, что это отдаленно напоминало бы то, что в это время обсуждалось в новостных программах и в экономическом мире. Было чувство: «Хм, это может быть интересно. Давайте посмотрим, что произойдет с появлением целой незнакомой компании. Очевидно, это то, что сейчас в реальности происходит со-многими компаниями: они поглощаются, выкупаются как угодно, так что давайте изучим этот вопрос».

Халстед Салливан:

– Что будет происходить, если мы углубимся в эту тему и попытаемся разобраться в этом новом мире? Что произойдет, когда «Дандер Миффлин» купит другая компания? Потому что в реальной жизни, когда компании покупают, происходит слияние. А как Майкл отреагирует на эту супервлиятельную женщину в исполнении Кэти Бейтс? «Сейбер» – это целый новый мир, и появление Гейба создало абсолютно новую динамику, потому что он не сотрудник Майкла, так что с ним все будет совсем иначе.

Джастин Спитцер:

– Можно бесконечно рассказывать небольшие узнаваемые истории про офисную жизнь, но вот конкретно эта, возникшая где-то в глубине нашего сознания, была способна неуловимо изменить все, придать происходящему новый вкус.

Дэниэл Чун:

– Всех взбудоражил образ этой невероятно безликой, жутковатой компании, продающей электронику. Было весело накидывать идеи о том, насколько плохо там все может быть. Мы вдохновлялись примерами бесконечного количества компаний по производству компьютеров, многих из которых больше не существует, такими как Compaq и тому подобными.

Аарон Шуар:

– Мы хотели вытащить из этого максимум драмы. Это напоминало то, что происходило и в нашем мире, – продажу Vivendi и образование NBCUniversal, так что мы в полной мере чувствовали на себе эту эпоху слияний и нового менеджмента.

Рейтинги «Офиса» для ситкома NBC того времени были по-прежнему хорошими, но это был первый сезон, когда с самого начала у руля больше не стоял Грег Дэниелс, и многие члены креативной команды начали чувствовать сильное выгорание.

Бен Патрик:

– На сегодняшний день я считаю, что пять сезонов чего бы то ни было – это максимум, который ты хочешь делать. Спустя время многое уже происходило на автомате. К шестому сезону временами все стало ощущаться более карикатурным. Грег скрупулезно следил за тем, чтобы все происходящее в сериале опиралось на реалии жизни. Пол и Дженнифер – мои друзья, но у них совсем другой стиль комедии.

Келли Кантли:

– Думаю, что наш сериал был настолько смешным именно в первые четыре-пять сезонов потому, что, когда вставал выбор между реальностью и комедией, команда всегда выбирала реальность. Это означало, что комедия всегда основывалась на правдоподобных характерах, которые вызывали у людей эмоциональный отклик.

Энтони К. Фаррелл:

– Тогда в эфире параллельно шло шоу «Студия 30», и в воздухе чувствовалось какое-то давление, побуждающее нас делать все чуть жестче, с размахом. Я же постоянно твердил: «Нет, пожалуйста, давайте не будем этого делать!» Я всегда хотел быть ближе к реальности. Больше всего я люблю второй сезон «Офиса». Мне хотелось больше похожего на него. Хотелось видеть в шоу больше правды, так что я всегда продвигал эту линию.

Брайан Уиттл:

– Временами команда перегибала палку с шутками. Помню один эпизод, когда персонажи думали, что имеют дело с мафией («Мафия», шестой сезон). В том эпизоде еще принимал участие актер из фильма «Славные парни»[68]. Всем казалось это глупым и нелепым, даже Стиву. Когда мы снимали это, то и дело звучало: «Это так глупо. Мы деградируем? Это не должно быть таким фарсом».

Бен Патрик:

– Мне нравятся сценарии Дженнифер Челотты и мне нравятся сценарии Пола Либерштейна, но они однозначно работали иначе, чем Грег. А еще я знаю, что, когда Грег ушел, Джон и Дженна захотели сильнее контролировать свои сюжетные линии. Они стали больше настаивать на своем видении.

Бритон В. Эрвин:

– Мне кажется, Пол был вымотан. Это была огромная нагрузка. Быть шоураннером и так непросто, но быть шоураннером, который при этом еще и руководит сценаристами, сам снимается в сериале и должен принимать решения, какие эпизоды будут доступны по подписке… Он работал вообще без перерывов. Когда Грег был главным, он много времени проводил на площадке, и нам удавалось привлечь его внимание, когда нужно было закрыть эпизод. Когда его сменил Пол – актер, сценарист и шоураннер одновременно, – его можно было поймать, только если сильно повезет. Это привело к большому количеству долгих ночей на работе. Но мы много играли в Call of Duty.

В конце сезона Дженнифер Челотта приняла решение уйти.

Дженнифер Челотта:

– Это была лучшая работа в моей жизни. С ней ничто не сравнится. Когда я увольнялась, кто-то из коллег сказал мне: «Что ты делаешь? Ты с ума сошла? Что может быть лучше этого?» Я была согласна, но мой мозг требовал стимуляции. Это были лучшие персонажи, для которых я когда-либо писала, но их создали другие люди, и спустя какое-то время мне захотелось создать что-то свое.

Ли Айзенберг и Джин Ступницки – эти сценаристы, создавшие многие лучшие эпизоды шоу, включая «Званый ужин», «Снижение веса», «Уважение женщин», «Малютки Скотта», – тоже уволились.

Джин Ступницки:

– К тому моменту Грег уже практически не участвовал в проекте, и мы тоже были готовы к чему-то новому. Мы пять лет подряд работали по пять дней в неделю и уже были истощены. В какой-то момент ты выгораешь. Я больше ничего не мог отдавать. И мы были готовы к новым вызовам. Я больше не мог придумывать истории про пропажу степлера.

Ключевой эпизод 9

«Ниагарский водопад»

В большинстве ситкомов к свадьбе главных героев зрителей подводили бы целый сезон. Но в «Офисе» Джим и Пэм поженились в четвертой серии шестого сезона. Это был сдвоенный эпизод, который сопровождался поездкой на Ниагарский водопад и бесконечными спорами в комнате сценаристов о том, как это провернуть