является демонстрация того, что вы можете создать пилот и персонажей, для работы в штате вам также необходимо показать, что вы способны повторить голоса и стиль другого сериала. Скорее всего, вас наймут после оригинального пилота, а затем вы пойдете работать в штат сценаристов чужого сериала. Так что, если у вас еще нет навыка писать чужим голосом, вы обнаружите, чтобы угодить шоураннеру, вам нужно будет овладеть этими навыками на ранних стадиях подготовки к производству. Как только начинается производство, машина начинает двигаться так быстро, что на обучение на рабочем месте и соблюдение при этом сроков остается очень мало времени. Так что в идеале нужно написать хотя бы один специальный эпизод существующего сериала, просто чтобы развить эту жизненно важную мышцу.

Больше возможностей, чем когда-либо, но никогда не приходилось столько соревноваться

В те времена, когда фильмы были всем на свете, один отличный пилотный сценарий или специальный телевизионный эпизод мог открыть для вас все двери. Это все еще может быть так. Однако покупатели более осторожны и бережнее относятся к деньгам. И пройти в дверь теперь гораздо труднее. Стриминговые, премиальные и высококлассные кабельные сети не обязательно заинтересуются одним сценарием. В HuLu, Netflix и Amazon пилотный сценарий привлечет внимание, но для продажи обычно нужны сценарная заявка, пилотный сценарий, библия сериала, посерийный план (см. главу 12). Сейчас, когда сериалы потоковых и базовых кабельных сетей премиум-класса/высокого класса содержат меньше серий и сильно сериализованы, покупатели хотят посмотреть, как сериал покажет себя в течение сезона – или даже в течение нескольких сезонов. Возможно, они захотят увидеть хотя бы одну будущую серию, чтобы понять, как это будет происходить. В зависимости от сериала и взглядов создателя и/или шоураннера, это могут быть письменные документы или более неформальная беседа.

Не ожидайте, что перед вами откроются двери, если вы написали один пилот, как бы он ни был хорош. Да, агентства найдут вас, если вы написали хороший сценарий, но с вами необязательно подпишут договор. Первое, о чем вас спросит имеющий репутацию агент или менеджер: „А что еще у вас есть?“

Думай локально, действуй глобально

Когда я бываю с лекциями в других странах, меня всегда спрашивают: „Как нам пробиться в Голливуде?“ Я обычно советую сначала пробиться в индустрию у себя на родине. Запустите сериал на вашем родном языке; наберите актеров, известных в вашей стране. Рассказывайте универсальные истории, которые можно адаптировать для разных культур, но добавьте к общим темам местной конкретики. Хороший сериал за океаном может породить шум, и это станет доказательством вашей идеи для Голливуда. Не думайте, что попасть в телевизионный бизнес можно, только если жить в Голливуде и писать на английском. Есть множество способов, которыми и ИС, и формат могут попасть в США из других стран и стать успешными (см. главу 11).

Работа порождает работу

Сценарист – это человек, который обещает себе писать и выполняет обещание. Это должно быть вашим образом действия. Вы должны всегда смотреть вперед и знать, какой шаг вы сделаете следующим, потому что так вы создаете движение, способствующее развитию. Ваш „большой прорыв“, скорее всего, будет серией малых прорывов. Работайте с теми, кто бросает вам вызов и вдохновляет вас. Копите опыт и учитесь работать с другими. Не ставьте деньги во главу угла. Вместо этого фокусируйтесь на создании работы, которой вы сможете гордиться. Пользуйтесь возможностями и будьте уверены. Составьте план. Где вы хотите быть через год, три года, пять, десять лет? Это сотрудничество, построенное на отношениях, связях, синергии, синхронности, судьбе, стратегии и времени – никогда на чистой удаче. Прежде всего, это бизнес таланта, и правит в нем контент. Вы можете считать, что вы уже все сделали, что вы вундеркинд или непонятый гений и что вас просто не пускают. Но на самом деле новые двери открываются постоянно. Ваше дело – быть готовым и с помощью власти над историями соединять людей, сближать их.

Сейчас никто из нас, начинающих или опытных профессионалов, не должен почивать на лаврах. И нам, и индустрии предстоит еще долгий путь. На церемонии награждения „Эмми“ в 2017 году, исторической для этнических меньшинств и женщин, Брюс Миллер, шоураннер „Рассказа служанки“, сформулировал свои мысли так: „Нам всем нужно идти домой и работать – за многое нужно еще побороться“[93].

Об авторе

Нил Ландау – отмеченный наградами сценарист, продюсер, автор и профессор. Среди его экранных работ – культовая комедия „Не говори маме, что няня умерла“ с Кристиной Эпплгейт в главной роли, „Мелроуз Плэйс“, „Великолепная семерка“, „Доктор Дуги Хаузер“, „Тайный мир Алекс Мак“, „Дважды в жизни“, „Факультет“ Его анимационные кинопроекты включают полнометражный фильм „Тэд Джонс и Затерянный город“, за который он получил премию испанской академии „Гойя“ и премию Круга киносценаристов за лучший адаптированный сценарий (2013). Нил был соавтором анимационного полнометражного фильма „Лунный флаг“ (также для Paramount) и анимационного фильма „Волки и овцы: бе-е-е-зумноепревращение“ для Wizart Animation. В настоящее время он пишет пилоты и разрабатывает цифровой контент для DarkLight Productions.

Будучи заместителем директора по написанию сценариев на факультете кино, телевидения и цифровых медиа в Школе театра, кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе (его альма-матер), Нил руководит программой MFA по написанию сценариев для телевидения, где он также работает в программе семинаров по написанию часовых драм совместно с Sony Crackle, на данный момент программе пять лет. Для Нила большая честь – быть в руководящей команде первого Института и членства TFT UCLA в партнерстве с Университетом Лазурного берега, городом Канны, Каннским кинофестивалем и спонсором Vivendi.

Несколько лет Нил работал исполнительным консультантом по сценариям в международных подразделениях Sony Pictures Television и Columbia Pictures.

Нил ведет лекции и мастерские по искусству и мастерству написания сценариев по всему миру, в том числе в Школе киноискусства USC, Школе искусств Тиш в Нью-Йорке, La Femis в Париже, Университете Андов в Сантьяго, Школе Александра Митты в Москве, Еврейском университете в Иерусалиме, Шанхайской академии киноискусства и Национальной академии кино в Болонье. Нил – активный член Гильдии сценаристов Америки, Академии телевизионного искусства и науки, а также состоит в совете Офиса кино и ТВ Френч в Лос-Анджелесе.

Примечания

1

Сара Лайел и Дэйв Итцкофф, „Чарли Роуз, Луи Си Кей, Кевин Спейси: Осужденные. Как нам