Memorial, Perspectives of New Music, Vol. 9/10, Vol. 9, no. 2 – Vol. 10, no. 1 (Spring/Summer – Autumn/Winter, 1971), pp. 1-180. URL: https://www.jstor.org/stable/832141. Перевод О. Новицкой.

[101] Hubbert J. (ed.) Celluloid Symphonies: Texts and Contexts in Film Music History. University of California Press, 2011. P. 191.

[102] Куранова Ю. Модус мистериальности в музыкальном театре И. Ф. Стравинского («Весна священная», «Персефона», «Потоп»): дис. кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Российская академия музыки им. Гнесиных. – М., 2017. – 249 с. URL: https://gnesin-academy.ru/wp-content/documents/dissovet/KuranovaYA_diss.PDF.

[103] Быт. 11:6–7.

[104] Быт. 11:8.

[105] Быт. 11:9.

[106] Castelnuovo-Tedesco M., Sachs H. From a Lifetime of Music: Puccini, Schoenberg, Stravinsky & Others, Grand Street, Vol. 9, No. 1 (Autumn, 1989), pp. 150–165. URL: https://www.jstor.org/stable/25007312.

[107] https://imslp.org/wiki/3_Satiren%2C_Op.28_(Schoenberg%2C_Arnold).

[108] Fuente E. de la. Twentieth Century Music and the Question of Modernity. Routledge, 2010. P. 114.

[109] Берлин И. Ёж и лиса / И. Берлин // История свободы. Россия. – М.: Новое литературное обозрение, 2014. URL: https://biography.wikireading.ru/50441.

[110] White E. W. Stravinsky: The Composer and His Works. University of California Press, 1984. P. 133.

[111] Griffiths P., Stravinsky I. Igor Stravinsky: The Rake's Progress. Cambridge University Press, 1982. P. 4.

[112] Walvoord J. F., Zuck R. B. (eds). The Bible Knowledge Commentary: An Exposition of the Scriptures / Dallas Theological Seminary. David C. Cook, 1985. P. 716.

[113] https://bible.by/mcdonald/18/0/.

[114] Иов 1:3.

[115] Иов 1:1.

[116] Иов 3:20–23.

[117] Иов 31:35.

[118] Иов 42:5–6.

[119] Иов 42:8.

[120] Иак. 5:11.

[121] https://foma.ru/za-chto-ili-dlya-chego-voprosyi-iova.html.

[122] Иов 2:3.

[123] http://www.world-art.ru/lyric/lyric.php?id=4538&public_page=3.

[124] Heine H. Ludwig Marcus. Denkworte. URL: http://www.heinrich-heine-denkmal.de/heine-texte/marcus.shtml.

[125] Гейне Генрих. Собрание сочинений: в 10 т., т. 7. – Ленинград: Государственное издательство художественной литературы, 1958.

[126] Роговой С. Вторая симфония Иоганнеса Брамса: Аспекты интерпретации // Музыкальная академия. 1996. № 3–4. URL: https://goo-gl.me/3U3M9.

[127] Иак. 5:11.

[128] Brahms J. Johannes Brahms: Life and Letters. Oxford University Press, 2001. P. 123.

[129] Ис. 7:14.

[130] Stekel H. C. Sehnsucht und Distanz: Theologische Aspekte in den wortgebundenen religiösen Kompositionen von Johannes Brahms. Peter Lang GmbH. 1996.

[131] Russell P. Johannes Brahms and Klaus Groth: The Biography of a Friendship. Ashgate Publishing, Ltd., 2006. P. 160.

[132] Beller-McKenna D. Brahms and the German Spirit. Harvard University Press, 2004.

[133] Кириллина Л. Бетховен. Жизнь и творчество. В 2 т. – М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2009. Т. 1. С. 226.

[134] Ин. 3:16.

[135] https://www.litmir.me/br/?b=230405&p=46.

[136] Зайцева М. Особенности музыкального мышления Иоганнеса Брамса // Траектории науки. 2016. Т. 2, № 9(14). URL: https://goo-gl.me/UUTUo.

[137] Beller-McKenna D. The Great "Warum?": Job, Christ, and Bach in a Brahms Motet, 19th-Century Music, Vol. 19, No. 3 (Spring, 1996), pp. 231–251. URL: https://www.jstor.org/stable/746220.

[138] Kalbeck M. Johannes Brahms. Eine Biographie in vier Bänden. Band 3: Zwei Halbbände in einem Band. SEVERUS Verlag, 2013.

[139] https://docplayer.ru/59447389-Muzykalnoe-nasledie-iogannesa-bramsa-odnogo-nemeckiy-motet-v-tvorchestve-i-bramsa-e-s-tkachenko.html.

[140] Clive P. Brahms and His World: A Biographical Dictionary. Scarecrow Press, 2006. P. 279.

[141] Molina M. The Use of Chorale in the Motets of Johannes Brahms: Plurality of Musical Languages& PhD dissertation. Arizona, 2013, 116 pp. URL: https://goo-gl.me/DMy3Z.

[142] Burkholder J. P. Brahms and Twentieth-Century Classical Music, 19th-Century Music, Vol. 8, No. 1 (Summer, 1984), pp. 75–83. URL: https://www.jstor.org/stable/746255.

[143] Иов 42:10.

[144] Шалев М. Впервые в Библии. – М.: Текст, Книжники, 2010.

[145] Быт. 22:2.

[146] Быт. 22:7–8.

[147] Быт. 22:19.

[148] Быт. 22:5.

[149] Gatens W. J. Victorian Cathedral Music in Theory and Practice. Cambridge University Press, 1986. P. 18.

[150] Williams R. Should Music be National? // Songlight for Dawn. URL: http://songlight-for-dawn.blogspot.com/2009/09/ralph-vaughan-williams-should-music-be.html.

[151] Schmitz O. Das Land ohne Musik: Englische Gesellschaftsprobleme, Fb&c Limited, 2018.

[152] https://eprints.soton.ac.uk/402854/.

[153] https://www.theguardian.com/music/tomserviceblog/2012/apr/12/kathleen-ferrier.

[154] https://www.nytimes.com/2012/07/08/arts/music/kathleen-ferrier-and-her-centennial-cd.html.

[155] Morag Mathew А. 'Darling Kath': Benjamin Britten's Music for Kathleen Ferrier. Melbourne, 2017, 152 pp. URL: https://goo-gl.me/xu051.

[156] Matthews D. Britten, Haus Publishing, 2013. URL: https://goo-gl.me/ahKtz.

[157] Энциклопедия «Кругосвет», https://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/TRIKSTER.html.

[158] Быт. 25:29–34.

[159] Быт. 32:24–30.

[160] Шур М. Зигмунд Фрейд. Жизнь и смерть. – М.: Центрполиграф, 2005.

[161] Schoenberg A. Arnold Schoenberg Letters. University of California Press, 1987. P. 245.

[162] Schoenberg A. Arnold Schoenberg, paintings and drawings. Museum Moderner Kunst (Wien); Ritter Verlag, 1991. P. 59.

[163] Бальзак О. Серафита / Пер. Л. О. Гуревич. – М.: Энигма, 1996.

[164] https://cyberleninka.ru/article/n/simvolika-romana-balzaka-serafita/viewer.

[165] https://researchspace.ukzn.ac.za/xmlui/bitstream/handle/10413/8899/Shapiro_Roseline_1998.pdf?sequence=1&isAllowed=y.

[166] http://az.lib.ru/s/strindberg_a/text_1898_legender.shtml.

[167] https://vtoraya-literatura.com/pdf/gnosis_12_2006__ocr.pdf.

[168] http://kryakin.site/kryakin.site/kryakin1/musi/Shoenberg_2006.pdf.

[169] Schoenberg A., Stein L. Style and Idea: Selected Writings of Arnold Schoenberg. University of California Press, 1984. P. 104.

[170] Ann J. Abadie Faulkner in America. University Press of Mississippi, 2001. P. 97.

[171] https://docplayer.net/50313981-Arn-ld-schoenberg-letters.html.

[172] https://www.google.ru/books/edition/Music_Research/NKjNSbEOUKkC?hl=ru&gbpv=0.

[173] Манн Т. Иосиф и его братья. Т. 2. – М.: AST Publishers, 2017.

[174] Власова Н. «Ариадна на Наксосе» Рихарда Штрауса – Гуго фон Гофмансталя: история в письмах // Научный вестник Московской консерватории. 2015. № 4 (23). С. 140–175. URL: https://nv.mosconsv.ru/sites/default/files/2021-11/Vlasova_2015_4.pdf.

[175] Heisler W. The Ballet Collaborations of Richard Strauss. University Rochester Press, 2009.

[176] Kennedy M., Strauss R. Man, Musician, Enigma Cambridge. University Press, 2006. P. 186.

[177] https://ru.scribd.com/document/133859348/Newman-Ernest-Testament-of-Music-1963.

[178] Newnan E. Testament of Music // Internet Archive. URL: https://goo-gl.me/W1JpI.

[179] https://www.yumpu.com/en/document/read/20749163/neeme-jarvi-eclassical.

[180] https://www.litmir.me/br/?b=56011&p=14.

[181] https://fr.zlibcdn2.com/book/1138323/e321ed.

[182] Бенуа А. Книга о новом театре. – СПб., 1908. С. 10.

[183] http://libretto-oper.ru/strauss/elektra.

[184] Власова Н. «Ариадна на Наксосе» Рихарда Штрауса – Гуго фон Гофмансталя: история в письмах // Научный вестник Московской консерватории. 2015. № 4 (23). С. 140–175. URL: https://nv.mosconsv.ru/sites/default/files/2021-11/Vlasova_2015_4.pdf.

[185] https://www.dissercat.com/content/muzykalnyi-teatr-rikharda-shtrausa-i-novye-formy-gorodskoi-demokraticheskoi-kultury-vtoroi-p.

[186] https://biography.wikireading.ru/h8pAwMWaZG.

[187] Быт. 15:13; Деян. 7:6.

[188] Исх. 12:40–41.

[189] 1 Пар. 6:1–3; Исх. 6:18–20.

[190] Быт. 15:16.

[191] Исх. 3:2.

[192] Исх. 3:8.

[193] Исх. 14:21–25.

[194] Числ. 21:5.

[195] Ин. 3:14–15.

[196] https://ekzeget.ru/bible/cisla/glava-21/stih-8/.

[197] Лк. 23:42–43.

[198] Лк. 23:41.

[199] http://uz.gnesin-academy.ru/wp-content/uploads/archive/2016/release19.pdf.

[200] Гардинер Дж. Э. Музыка в небесном граде. – М.: Rosebud publishing, 2019. С. 761.

[201] Числ. 26:31, 9, 33.

[202] Нав. 10:30, синодальный перевод.

[203] Втор. 20:16.

[204] Быт. 19:23–28.

[205] Нав. 5:14.

[206] Нав. 5:15.

[207] Tallmadge W. Dr. Watts and Mahalia Jackson. The Development, Decline, and Survival of a Folk Style in America, Ethnomusicology, Vol. 5, No. 2 (May, 1961), pp. 95–99. URL: https://www.jstor.org/stable/924323.

[208] Нав. 6:19.

[209] https://bibleonline.ru/bible/nrt/psa-120/.

[210] https://blogs.loc.gov/music/files/2015/05/LOC-1213-Chaya-Czernowin-Slow-Summer-Stay-II – Lakes.pdf.

[211] http://journal.juilliard.edu/journal/1504/george-crumb-at-85.

[212] https://www.vanityfair.com/culture/2016/04/david-bowie-favorite-albums.

[213] https://www.brunswickgroup.com/opus-focus-i2550/.

[214] Flegler J. Fanfare. 1988. T. 12. Issue II. P. 454.

[215] Нав. 24:1.

[216] Нав. 24:13.

[217] https://www.nytimes.com/1996/04/14/arts/recordings-view-pious-whimsy-for-the-keyboard.html.

[218] Суд. 21:25.

[219] 1 Цар. 10:6.

[220] 1 Цар. 13.

[221] 1 Цар. 16:14.

[222] 1 Цар. 15:27.

[223] https://iphras.ru/uplfile/histsc/petroff/2018/Petroff_2018_Kinor_and_Nevel.pdf.

[224] 1 Цар. 17:39–40.

[225] 1 Цар. 17:49.

[226] 3 Цар. 1:4.

[227] 3 Цар. 5–6.

[228] 3 Цар. 4:20–25.

[229] 3 Цар. 4:33.

[230] 3 Цар. 4:32.

[231] Jones J. The "Song of Songs" as a Drama in the Commentators from Origen to the Twelfth Century, Comparative Drama, Vol. 17, No. 1 (Spring 1983), pp. 17–39. https://www.jstor.org/stable/41153051.

[232] Evangelisti S. Wives, Widows, and Brides of Christ: Marriage and the Convent in the Historiography of Early Modern Italy, The Historical Journal, Vol. 43, No. 1 (Mar., 2000), pp. 233–247. https://www.jstor.org/stable/3021020.

[233] 1 Кор. 14:34.

[234] Stras L. Voci Pari Motets and Convent Polyphony in the 1540s: The Materna Lingua Complex. Journal of the American Musicological Society, vol. 70, no. 3, 2017, pp. 617-96. https://www.jstor.org/stable/26417317.

[235] https://eprints.soton.ac.uk/402244/1/cpXVI_EM_complete.pdf.

[236] https://www.cambridge.org/core/books/women-and-music-in-sixteenthcentury-ferrara/9548A80A582795FCBD51F09CB6DDFDCA.

[237] https://www.theguardian.com/music/musicblog/2017/mar/10/radical-motets-from-16th-century-nunnery-musica-secreta-lucrezia-borgia.

[238] Песн. 2:2.

[239] https://scholarworks.uni.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1708&context=etd.

[240] 3 Цар. 11:11.

[241] 3 Цар. 14 1-18 или 3 Цар. 16:34.

[242] 3 Цар. 15:25–30 или 3 Цар. 16:8-13.

[243] 4 Цар. 6:26–30.

[244] 3 Цар. 15:9-15.

[245] 3 Цар. 22:43.

[246] 4 Цар. 2:11.

[247] 4 Цар. 12:1–2.

[248] 3 Цар. 14:23–24.

[249] 3 Цар. 19:11–12.

[250] 4 Цар. 2:11.

[251] 4 Цар. 10:1-31.

[252] Дан. 4:6.

[253] Дан. 5:25–28.

[254] Müller I. Das Flackern der Zeichen: Identität und Alterität in Heinrich Heines «Belsatzar»-Romanze, Zeitschrift für Germanistik, Neue Folge XXX (2020), Peter Lang, Bern, H. 2, S. 437–454. URL: https://goo-gl.me/33b9s.

[255] Heine H. Säkularausgabe.