404

Эйзенштейн С. М. Метод. В 2 т. М.: Музей кино, Эйзенштейн-Центр, 2002. Т. 1. C. 346–347.

405

Эйзенштейн С. М. Литература и кино / Вопросы литературы. 1968, № 1. С. 107.

406

Эйзенштейн С. М. Мемуары. В 2 т. М.: Редакция газеты «Труд»; Музей кино, 1998. Т. 1. С. 306.

407

Эйзенштейн. Метод. Т. 1. С. 251.

408

Шкловский. Эйзенштейн. С. 252.

409

Там же. С. 268, 269.

410

Как сделать детектив. С. 54.

411

См.: Киноведческие записки. 1998. № 38. Специальный номер, посвященный «Ивану Грозному».

412

Этот самопровозглашенный «поэт-революционер» и мститель обществу стал одним из героев фильма Марселя Карне «Дети райка» (1945), который разочаровал Эйзенштейна мелодраматической трактовкой судьбы и личности восхищавшего его мима Жана-Батиста Дебюро.

413

Эйзенштейн. Мемуары. Т. 1. С. 98.

414

Эйзенштейн. Литература и кино. С. 108.

415

Эйзенштейн С. М. Избранные произведения. В 6 т. М.: Искусство, 1964. Т. 6. С. 203.

416

Там же. Т. 2. С. 107.

417

Как сделать детектив. С. 54. Утверждение Э. основано на книге Режиса Мессака «Детективный роман и влияние научной мысли» (Messac R. Le Detective Novel et l’influence de la pensée scientifique. Paris, 1929). Не исключено, что он читал цитируемое здесь вступление Дороти Сэйерс к детективной антологии, также вышедшей в 1929 г.

418

И Эйзенштейн, и Сэйерс могли позаимствовать ее из Мессака, книга которого указана и в обзорной статье о «сыщицком романе» в восьмом томе Литературной энциклопедии, вышедшем в 1934 году. В статье, идущей под заголовком «Пинкертоновщина» и подписанной П. Калецким, пассаж повторяется с минимальными вариациями: «Романтика прерий заменилась в связи с падением интереса к завоеванным и вымирающим индейцам романтикой городских трущоб» — Литературная энциклопедия. Т. 8. М., 1934. Cтлб. 645–649 (цит. по:http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le8/le8-6451.htm).

419

Эйзенштейн. Избранные произведения. С. 305, 306.

420

Эйзенштейн. Метод. Т. 1. С. 307.

421

Эйзенштейн. Избранные произведения. Т. 3. С. 303–305.

422

Там же. С. 306.

423

Эйзенштейн. Метод. Т. 1. С. 293.

424

Там же. С. 302, 303.

425

Там же. С. 308.

426

Эйзенштейн. Литература и кино. С. 107.

427

Эйзенштейн. Мемуары. Т. 1. С. 99.

428

Эйзенштейн. Метод. Т. 1. С. 279.

429

Там же. С. 301.

430

Там же. С. 376.

431

Эйзенштейн. Мемуары. Т. 1. С. 98, 99.

432

Эйзенштейн. Избранные произведения. Т. 3. С. 309.

433

См.: Там же. Т. 6. С. 364, 365.

434

Эйзенштейн. Мемуары. Т. 1. С. 99. Ср.: более поздняя концепция Умберто Эко в «Заметках на полях „Имени розы“» о «пространстве догадки» как особом виде лабиринта — ризоме. — Эко У. Имя розы. М.: Книжная палата, 1989. С. 425–467.

435

Эйзенштейн. Мемуары. Т. 1. С. 99.

436

Эйзенштейн С. М. Неравнодушная природа. В 2 т. М.: Музей кино, Эйзенштейн-центр, 2006. Т. 1. С. 310.

437

Эйзенштейн. Метод. Т. 1. C. 352.

438

Эйзенштейн С. М. О детективе / Приключенческий фильм: пути и поиски. М.: ВНИИК, 1980. С. 132.

439

Эйзенштейн. Метод. Т. 1. С. 353, 371.

440

Cвязь образов Вотрена и Серафиты с замыслом образа Грозного и самоощущением Эйзенштейна хорошо показана Юрием Цивьяном (Tsivian Y. Ivan the Terrible. P. 63–65).

441

Эйзенштейн. Избранные произведения. Т. 3. С. 306. Такой изоморфностью была отмечена личность исторического персонажа, интересовавшего Эйзенштейна, — Видока, «знаменитого французского сыщика, он в прошлом был главой шайки. Был французским Ванькой Каином, сам написал о своих приключениях» (Шкловский. Эйзенштейн. C. 291).

442

Не такая ли «романтика бегства» в самом ядре «Преступления и наказания»?

443

Эйзенштейн. Метод. Т. 1. C. 381. (Выделено Эйзенштейном.)

444

Как сделать детектив. С. 51.

445

См. также post scriptum к статье на с. 330–335: Луис Элберт «Встречи с Эйзенштейном в бассейне реки Плата».

446

Limite (film). URL:https://en.wikipedia.org/wiki/Limite_(film).

447

de Mello S. P. Peixoto escreveu artigo que atribuiu a Eisenstein / Folha de São Paulo. May 17, 1993. № 3. См. также: de Mello S. P. Introducção / de Mello S. P. (ed.). Mário Peixoto: Escritos sobre cinema. Rio de Janeiro: Aeroplano Editora, 2000. P. 11–41; de Mello S. P. Um filme da América do Sul / Mário Peixoto: Escritos sobre cinema. P. 155–203; цит. в статье: Wells S. A. Parallel Modernities? The First Reception of Soviet Cinema in Latin America / Navitski R., Poppe N. (eds.). Cosmopolitan Film Cultures in Latin America, 1896–1960. Bloomington: Indiana University Press, 2017. P. 175.

448

Wells. Parallel Modernities? P. 168, 169.

449

Andrade F. Limite: Memory in the Present Tense. URL:https://www.criterion.com/current/posts/4627-limite-memory-in-the-present-tense.

450

В то же время, необъяснимым образом, в разгар диктатуры в Бразилии состоялась выставка рисунков Эйзенштейна, в рамках которой прошли также показы «Александра Невского» и «Ивана Грозного». См.: Notari F. B. A Recepção do cinema de Serguêi M. Eisenstein no Brasil: um estudo de caso, os 115 desenhos de Serguêi M. Eisenstein (1973–1974). URL:http://www.encontro2016.pr.anpuh.org/resources/anais/45/1468842077_ARQUIVO_NOTARI,Fabiola.115desenhosdeSME(XVANPUHPR).