Так было до альбома «Ночь короче дня». Потом пришел Сергей Терентьев, а мы с Володей, возможно, к тому моменту достигли какого-то потолка. До того момента мелодия в вокальной партии песен отдавалась на откуп мне, а инструментал мы делали вместе.

Альбом «Генератор зла»

На «Генераторе зла» прекрасно слышно, что музыка у нас поменялась. Таких песен, как «Смотри!», «Отшельник» или «Беги за солнцем» у нас раньше не было. Может, Володе они не очень нравились, может быть, потому что они у меня сразу были в более-менее готовом виде, но так сложилось, что песни, начиная с этого альбома, мы стали писать по отдельности. Исключение – «Обман», где у Володи была готова мелодия, а я добавил тему в бридже, и вместе мы придумали аранжировку.

Совместная работа над песнями в группе

Важно, чтобы аранжировки делала вся группа. Мне не нравится, что в наш век компьютеризации каждый считает, что он сам в состоянии сделать аранжировку. Но, если мы находимся в группе, каждый индивидуален, и настоящая песня появляется только тогда, когда в процессе создания аранжировки один человек говорит, куда мы двигаемся, но не диктует басисту, барабанщику и остальным музыкантам их партии. Каждый должен играть так, как он это чувствует, и привносить в песню нечто свое. Автор может задать определенный скелет, но при этом все должны что-то предлагать. А подход «у меня уже все записано – выучили и сыграли» мне не нравится, но, к сожалению, он сейчас почти везде приоритетный!

Концертный «рейтинг» песен

Иногда хочется сыграть какую-нибудь редкую песню на концерте, но Володя мне сразу скажет: «Ты посмотри, какая она по рейтингу». Я не согласен с этим критерием отбора. Мы сами создаем «рейтинг» песен. Взять песню «Город». Все говорят, что она – лучшая на альбоме «Через все времена». Но когда мы играем ее на концертах, она не идет. А какие-то песни, может, не очень хорошо записаны, не очень выгодно смотрятся на альбомах, но на концертах они звучат гораздо лучше. Поэтому рейтинг песни на альбоме и на концерте – это совершенно разные вещи.

О стремлении сыграть весь новый альбом целиком на одном концерте

Я сторонник такого подхода. После выхода «Армагеддона» мы, например, сыграли его весь на одном из концертов. Я считаю, что для поклонников это надо делать. Володя ссылается на западные группы, которые из нового альбома играют по две-три песни. Но только они приезжают в один город другой страны максимум раз в два года. А Judas Priest вообще приехали за 40 лет первый раз. Конечно, промоутеры попросили их играть хиты. Еще мне говорят: ну, ты посмотри на реакцию зала. Но это же и так понятно, что старые и раскрученные песни будут принимать лучше. А если мы считаем, что песня клевая, почему бы ее не сыграть?

Владимир Холстинин

Взаимодействие с Артуром Беркутом в рамках «Волшебных Сумерек»

С ним мы тогда работали недолго – месяца три-четыре. За это время успели сделать программу каверов, сыгрались вместе, но не успели ничего ни сочинить, ни записать. Играли мы в основном на студенческих вечерах, и буквально через несколько концертов Беркута заметили в «Автографе». Поэтому сотрудничество было недолгим. Артур прекрасно пел, отлично вел себя на сцене и удачно имитировал английское произношение. Не знаю, насколько хорошо он на самом деле знал язык, но видимость создавал умело. Даже иностранцы, которым доводилось его слышать, утверждали, что он все правильно произносит, и удивлялись, что он не говорит.

Об уходе Артура Беркута из «Волшебных Сумерек»

Однажды Беркут пришел на репетицию с виноватым видом и сказал: «Ребят, в ”Автографе” нет вокалиста, и им не с кем ехать в турне, которое уже заряжено, поэтому меня попросили помочь на две недели». Но мы прекрасно понимали, что он не вернется, потому что «Волшебные Сумерки» были самодеятельной группой, а «Автограф» – это профессиональная сцена и огромные залы.

Альбом «Игра с огнем»

Когда мы в 1988-м уходили от Векштейна, этот процесс оказался довольно сложным. Векштейн очень много сделал для группы, но в какой-то момент он потерял к нам интерес и решил, что «Арии» осталось существовать недолго, и нам показалось, что пора разойтись. Мы подошли к нему, поговорили и решили идти своим путем – без конфликта и скандала. Просто решили, что дальше нам неинтересно вместе.

В этот момент Кипелов перестал ходить на репетиции, поэтому альбом «Игра с огнем» мы с Виталием фактически написали вдвоем. Ни Кипелов, ни Маврин в процессе сочинения песен не участвовали – ни как композиторы, ни как аранжировщики. В тот самый момент, когда уже была готова вся музыка, мы еще раз подошли к Валере и спросили: «Ты с нами или нет?» Он вдруг передумал и сказал: «Я с вами». Тогда мы сказали, что у нас уже есть новый альбом и мы можем его записать.

Из-за того, что песни мы писали вдвоем с Виталиком, альбом, на мой взгляд, получился немножко монотонным. Слышно, что там всего два автора. В «Игре с огнем» нет таких песен, которые могли бы написать Маврин или Кипелов. Стилистически альбом получился очень однородным. Обычно так принято у западных команд, про которые мне мама говорила: «Зачем ты это слушаешь? Это же как одна большая длинная песня». А у нас обычно – более разношерстная музыка.

«Ария Рекордс»

«Ария Рекордс» – это не лейбл как таковой. Мы создавали компанию, надеясь, что студия звукозаписи со временем превратится в лейбл, который будет выпускать другие группы. Но руки до этого так и не дошли. Все-таки надо заниматься либо своей группой, либо бизнесом и продюсированием. Поэтому многие замыслы у нас так и остались неосуществленными, а название компании не соответствовало ее специфике. Надо было назвать «Ария Студия» или как-то еще.

О правах на песни бывших участников «Арии»

В истории «Арии» сложилась определенная культура отношений: музыканты, которые уходят из нашей группы, забирают свой репертуар, на который группа потом не претендует. Хотя я считаю, что это неправильно. Например, на «Волю и разум» мы потратили время и силы, записали, сняли клип, рекламировали ее, а потом Большаков сказал: «Я ухожу, песню забираю, вы не имеете права ее играть». Тогда верните нам время и деньги, на которые мы могли бы другую песню раскручивать! А то, получается, мы делали на нее ставку, а теперь не можем исполнять.

О песне «Тореро» с музыкой Алика Грановского в нынешнем репертуаре «Арии»

Алик подписал документы, мы ему платим авторские, он не против. «Тореро» была в первом сете с оркестром, который мы играли на «Нашествии», и Юрий Соколов ее очень любит: мол, как же без «Тореро», там такое вступление! Что касается рядовых наших концертов, то коллектив решил, что надо петь не свои песни, а эту. Не моя инициатива. Можно было бы вместо нее вспомнить какие-то песни, которые мы до этого никогда не играли, но большинство решило, что почему-то надо исполнить «Тореро», которую мы до этого два года играли с оркестром. Мое мнение: с оркестром мы ее играли достаточно.