причем с разных боковых ракурсов, мимика должна быть видна и дальним рядам. А манера актёрской игры, которая уже привычна в спектаклях Богомолова, но не перестает удивлять многих, здесь, как никогда создает ту самую Вуди-атмосферу, за которую его любят поклонники. Привнося в текст свое видение истории, Богомолов делает спектакль очень нежным, утонченным, острым, воздушным, как кто-то правильно заметил — паутинным. Актёры не просто выходят и говорят, как бы ничего не играя, актёры играют, но филигранно. Кажется, что выверен каждый жест, каждый сантиметр, и эта, созданная всеми, во всем хрупкая и тонкая конструкция. В игре, декорациях, диалогах, поворотах головы и объятиях подушки-рукописи, в том, как держится в руках фужер или в том, как профессор от волнения потирает пиджак рукой, — вся эта конструкция медленно, но верно, в заданном ритме бытовой безысходности, сквозь смех и слезы, приводит зрителя к финалу. Кто-то из коллег моих оценил финал, как «ужасный». Мне же он показался вполне себе жизненным, как тот ковролин, который застилает всю сцену — серый, спокойный и беспробудный.

Сцена из спектакля «Мужья и жены»

Убирая все декорации, с помощью сценографа Ларисы Ломакиной возводя на сцене воздушную конструкцию, остов комнат или пространства, где даже мебель существует условно: диван при необходимости становится автомобилем, и кресла в комнате превращаются в удобные стулья в кафе. Так режиссёр оставляет актёров без дополнительных подпорок, без защиты и без привычной, так часто встречающейся ещё в театре некой «русской артистичности». Слово выходит на первый план. Слова, диалоги — за ними и смысл подтягивается.

Сцена из спектакля «Мужья и жены»

Две камеры, стоящие за кулисами, дают проекцию на задник крупных планов, придавая общей картинке объем: герои существуют на сцене и на экране, причем с разных боковых ракурсов, мимика должна быть видна и дальним рядам. Актеры Игорь Верник и Александра Ребенок

Здесь нет никаких детективных коллизий, если со стороны посмотреть, так одна сплошная семейная бытовуха, но позиции героев от «разводимся» к «у нас все хорошо», так меняются вдруг, что следить за ними любопытно. А история студентки, к моменту знакомства с профессором уже бросившей двух «стариков сорока лет» ради такого же старика-психотерапевта, чтобы его бросить ради парня, с которым она встречается сейчас, но соблазняет при этом старика-профессора литературы… действительно тянет на «роман с продолжением или оперу».

У Софьи Райзман получается милая акула-студентка, а у Светланы Колпаковой превосходная любительница здорового образа жизни и астрологии (шарман), Артем Соколов играет кроме двух парней какое-то рогатое существо, или сами Рога, тут надо додумать, а Кирилл Трубецкой в «Драконе» блеснувший в роли Кота, здесь и за папу, и за маму. В интервью после прогона Дарья Мороз сказала очень важную вещь, что это очень интимный спектакль. И «…в этой лёгкости должно рождаться что-то после. Помимо нас».

Сцена из спектакля «Мужья и жены»

У Светланы Колпаковой вышла превосходная любительница здорового образа жизни и астрологии Сэм, шарман, и у Игоря Верника — не менее прекрасный Джек

Сцена из спектакля «Мужья и жены»

Пару слов, как всегда, про удачный кастинг. В спектаклях Богомолова он играет очень большую роль. В команду уже знакомых нам актеров из Яны Дюбуи, Сергея Чонишвили и Игоря Верника с Дашей Мороз добавился новый игрок, актер Игорь Гордин. Смотреть на Гордина на сцене двойное удовольствие: как он играет профессора, как состарился на пару десятков лет с помощью походки и жестов, как приударяет за ученицей, и как не копирует Аллена. Очень надеюсь, что театральный сарафан разнесет эту актерскую удачу по московскому подворью, чтобы многие пришли и убедились сами.

Если спектакль в вас попадет, то послевкусие обеспечено. Если соберетесь на него, настраивайтесь, пожалуйста, на тонкую и нежную вещь. А уж жениться или нет, решать вам. Ведь любые перемены невозможны или бессмысленны. Или… поспорим?

Идеальный муж. Постановка Константина Богомолова

Константин Богомолов, режиссер, худрук театра «На Бронной»

О Константине Богомолове, наверняка стоит сказать отдельно, так как он теперь художественно возглавляет театр «На Бронной». Но возглавляет недавно, и ещё не ясен генеральный курс. Свершения в этой должности впереди, театр ремонтирует свою Основную сцену. А потому этот разговор возможно и будет, но в книге следующей. Говорит Константин Юрьевич для СМИ много, заметен так же в светских раутах и регулярно раздираем глянцем, поэтому его мнение и видение театра своего более-менее известно. А уж что будет… Наверное, стоит помнить, что все мы меняемся, и наши взгляды, желания, мысли, которые хотим выразить через спектакли в том числе. И режиссёры тоже люди.

⁂

Споры и разговоры, что лучше, опускаться до уровня зрителя или подтягивать его до своего, идут и будут идти. Не секрет, почему в театр ходят 6–8 % от всего населения: остальные считают его слишком сложным для себя искусством, и вообще искусство считают «сложным». Вот концерт какого-нибудь шансонье — ещё туда-сюда, и понятно, и мужик он, что надо, и бабы любят. А театр? В костюм влезь, в носу не ковыряй, в буфете коньяк дорогой, не спи, смотри, так ведь ещё и не понятно же ничего!

Константин Богомолов ставит без оглядки на ту часть публики, которую надо подтащить вверх, до своего уровня. Он ставит свои спектакли для тех, кто читал Чехова, Достоевского, и т. д. — список на самом деле длинный. И тогда цитаты из «Трех сестер» вложенные в уста селиконовых девиц с не московским акцентом будут узнаваемы, и тогда ремарки, которые появляются на экране будут смешными, а не познавательными или ничего не говорящими. И тогда понятно, почему «Идеальный муж» это комедия.

В заголовках и на афишах не принято описывать жанр иначе, чем привычными словами: комедия, трагедия… Да и написать «памфлет» или «сатира» на современную действительность по мотивам Оскара Уальда, согласитесь, было бы странно. Но то, что происходит в «Идеальном муже» — именно памфлет, и именно сатира. В духе булгаковской осетрины второй свежести. Вот вам пародия на современных нуворишей с коллекцией подлинников во флигели загородного дома. Вот вам пародия на телевизионщиков и пиарщиков, в блистательной сцене трансляции свадьбы. Вот вам отдельно выведенные в персонажи — ходячие пародии на охранников.