второго – Дэвид Гилмор со штурманом Cтивеном О'Рурком. Проходившие с переменным успехом гонки завершились восьмым местом команды Мэйсон/Линдси и аварией второго флойдовского экипажа: на одном из опасных участков машина Гилмора и О'Рурка скатилась с огромного обрыва. Пилот отделался несколькими ушибами и лёгким сотрясением мозга, штурман получил множественные переломы ноги.

Pink Floyd вошли в число спонсоров этого экстремального мероприятия. Они же взяли на себя обязательство по подготовке видеоотчёта в сотрудничестве со штатовской компанией Freshname Productions и её операторами Дэвидом Обри и Грэмом Лэттером. (Кстати, эпизод, где четверо наших героев сидят за столом и беседуют якобы «на привале», был снят уже по окончании гонок, в Лондоне, в мексиканском ресторане. Свой гипс Стив надёжно скрывает под столом.)

Запись новой музыки, большая часть которой вошла в фильм, проходила в ноябре-декабре 91 года в лондонской студии «Olympic» с Энди Джексоном в качестве звукорежиссёра. Подавляющее большинство материала снова сочинил Гилмор, однако наиболее вдохновляющим фактором новых сессий стал поворот Pink Floyd к подзабытой уже традиции студийного джема, вернувший Райта и Мэйсона в копирайт группы. Сессии проходили с участием Гая Пратта, Джона Кэрина, Тима Ренвика и Гэри Уоллиса.

К сожалению, использованные в фильме ремиксы на основе материала из ''A Momentary Lapse of Reason» сработаны на скорую руку, да ещё и местами сопровождают кадры, слабо с ними сочетаемые. Что касается конструкции из безвокальных частей «Run Like Hell», то её сделали из живой записи, очищенной от шума аудитории. Смысл сего действия до конца не ясен, поскольку студийные сингловые версии песни изначально лишены непригодного для фильма фона. Не могло помешать и инструментальное участие Роджера Уотерса (в тот период имевшее для группы своё отрицательное значение), поскольку партию баса в оригинальной версии песни исполняет Дэвид. Но, видимо, отсутствие в саундтреке таких композиций «в тему», как ''One of These Days'', ''On the Run'' и «Any Colour You Like» объясняется именно «фактором Роджера». Как бы то ни было, наилучшей альтернативой использованию классических произведений Pink Floyd в качестве киношной специи стали бы исключительно новые сочинения. Жаль, что от поспешных решений группу не удержал даже режиссёр и продюсер картины Иэн МакАртур.

Оформлением упаковки для видеокассеты занималась британские дизайнеры из The Complete Works, соединившие с картой Мексики и маршрутом гонок фото одного из «Ягуаров» и знакомые по альбому «A Momentary Lapse of Reason» портреты Гилмора и Мэйсона.

«RUN LIKE HELL» (EXTRACT) открывается «пением» цикад (интересно, что через пять месяцев почти идентичные звуки станут лейтмотивным эффектом «Amused to Death» Уотерса) и представляет собой тщательно склеенную нарезку из живого исполнения композиции, периодически перекрываемую звуками из фильма.

«PAN AM SHUFFLE». Энергичный фанк на блюзовой основе, два раза звучащий в течение фильма. При первом появлении представлен почти целиком, однако идёт лишь фоном.

«YET ANOTHER MOVIE» (EXTRACT). Довольно интересная, чисто инструментальная склейка, сопровождающая романтичные кадры предстартового ожидания (особенно эффектно смотрится задумчивый Ник, в замедленном движении надевающий шлем). Третий отрезок, не добравшись до «Round and Around», как топором отрубается вводным аккордом следующего номера.

«SORROW» (EXTRACT). Нарезка из всех гитарных соло песни плюс третий куплет, который (учитывая его смысл) наверняка был оставлен в связи с драматичным исходом гонок и тем потрясением, которое испытали Дэвид и Стив.

«SIGNS OF LIFE» (EDIT). Многие согласятся, что кадры ночной подготовки машин к очередному этапу гонок под плеск воды и могучий пейзажный разлив эпической ''Signs of Life'' – симбиоз не для слабонервных. К тому же композиция порезана на куски, которые довольно небрежно перетасованы.

Повторное появление гитары прерывается уже после первой фразы, которая плавно переходит в

''COUNTRY THEME». Размеренный ритм, нежный звон акустических струн и расслабленная соло-гитара звучат с фолковым оттенком, оправдывая название этого двухминутного инструментала авторства Гилмора. Мелодика и аранжировка очень характерны для Дэвида и напоминают такие баллады Pink Floyd, как «Fearless», «Wot's… Uh the Deal?'', ''Wish You Were Here'' и некоторые другие, включающие его музыку. Здесь же кроется и стержень будущей композиции «Anisina». Шумы гоночных автомобилей довольно гармонично вписываются в ткань произведения.

Живьём не исполнялась.

«MEXICO '78». Очередная выдающаяся наработка Pink Floyd авторства Гилмора. Музыкальный размер трека – 7/8, что, возможно, объясняет смысл цифры в названии. Инструментал, способный покорить любителя рэйв-вечеринок гремучей смесью из идей «Run Like Hell», «On the Run» и «One of These Days», сопровождает кадры прохождения сверхскоростного участка одной из федеральных трасс Мексики.

Тревожные тона вступительного органа (в этот момент весьма уместно звучит один из монологов Дэвида), напоминающие начало «One of My Turns'', нарастают и уплотняются, начинают угрожающе дрожать, пока через полминуты мгновенно не сменяются эффектным аллегро. Экспрессивное тремоло гитары и клавишных усиливается неистовой перкуссией, пульсирующими низами и выныривающей в середине лэп-стил. Периодически проносящиеся через звуковую сцену синтезаторные зигзаги в стиле «On the Run» и сольной композиции Гилмора ''Until We Sleep'', скорее всего, были получены с помощью старого верного «VCS3». Грохот мчащихся машин и голоса проходят через весь номер, порой едва ли не заглушая музыку, однако эффект от этого лишь усиливается.

Композиция завершается как бы резкой сменой стремительного бега на медленный шаг: звуки синтезатора вместе с улетающей гитарной линией растворяются в рёве автомобилей.

Вживую не исполнялась.

''BIG THEME» мелодически выдержана в ключе ''Country Theme'', но с большим креном в сторону классического харда: соло-гитара звучит доминирующе строго, а остинатная структура вновь и вновь выливается в волнующую мелодическую фразу. В подкупающем пафосе и узнаваемой мелодике можно уловить отсылку к оркестровой теме для «Atom Heart Mother». Тем более, что и орган здесь стилизован под оркестр. Приблизительно до половины музыка идёт поверх звуков из фильма, но, в конце концов, они выползают на первый план.

Вживую не исполнялась.

«RUN LIKE HELL» (SHORT FRAGMENT) представляет собой лишь краткий фрагмент, который прекращается на фоне тех же цикад ещё до вступления ударных. После следует отдельный гитарный аккорд в духе сольной композиции Гилмора «Short and Sweet».

«ONE SLIP» (EDIT) открывается звуками грозы, по ходу действия дополняясь шумами гонок. Нашему вниманию – полноценный клип на всю песню – от начала и до конца. К сожалению, вместо того, чтобы дать песне уйти, продолжив другой музыкой, группа уводит отыгрыш в повторение уже отзвучавшего интермеццо и вторая половина песни звучит по новой. К счастью, этот хвост идёт только фоном…

''SMALL THEME», по сути, – это иная аранжировка «Big Theme»: мелодия здесь та же, а классическое блюз-роковое сочетание инструментов заменяет грустный орган, гармоничные волны которого напоминают киноверсию «Outside the Wall» или концертные вступления ''On the Turning Away''. Авторский почерк Дэвида вновь выражен весьма отчётливо. Композиция перегружена шумами фильма: криками триумфа и комментариями гонщиков. В левом динамике периодически появляются тихие перкуссионные эффекты.

Вживую не исполнялась.

В ходе финальных титров «PAN AM SHUFFLE» подана в относительно чистом виде, но затихает раньше, нежели в первый раз. (Комбинация фрагментов из TV- и видеоверсии позволяет получить все восемь минут инструментала с минимумом посторонних шумов.) Здесь уже проще расслышать, что в аранжировке одинаково выделяются три базовых инструмента: выразительные ударные, горячий «Hammond» и колючая соло-гитара. Предупредительные аккорды вступления, зависающие в пустоте до начала разгона – очередное использование коронной фишки Гилмора и группы, хорошо известной по таким композициям, как «Father's Shout», «One of These Days», «Echoes», «Short and Sweet», «Run Like Hell» и «Yet Another Movie». Музыка, наполненная романтикой светлого порыва и ощущением триумфа, впервые со времён ''Time'' и ''Any Colour You Like'' возвращает Гилмора, Мэйсона и Райта в качестве соавторов. Оптимизм темы достигает апогея, когда на третьей минуте возникает характерное для Рика трубное соло на синтезаторе.

Вживую не исполнялась.

28 июля 92 года в эфире Radio 1 BBC состоялась трансляция передачи с Дэвидом в качестве гостя. Общаясь со знаменитым ведущим Ником Хорном, Гилмор дал разрешение на проигрывание трёх ранее неизвестных демо-записей: самостоятельного акустического демо Уотерса ''MONEY'', своего гитарного демо ''COMFORTABLY NUMB'' и техно-демо Джона Кэрина ''LEARNING TO FLY''. В передаче прозвучали также голосовые вставки Роджера Мэнифолда из «On the Run».

Мощным подспорьем для фанов стал новый сольный релиз Уотерса ''Amused to Death'',