фотографа. В то же время он продолжает оставаться советским человеком, которому чужды психология индивидуализма, работа только ради денег, стремление к успеху любой ценой.

Вступали в жизнь новые поколения, чередом проходили эпохи… Хрущевская эпоха с антисталинским посылом и романтикой научно-технического прогресса сменилась эпохой политического фарса и нарастания кризисных явлений во всех сферах общества. Потом наступило крушение СССР и советского строя. Наконец, началась не менее драматичная история постсоветской России, а любовь к фотографии и радость жизни, судя по рассказам, не покидают Л. Н. Лазарева. Заряд молодости, чувство исторической традиции и ответственности работают до сих пор.

Через все авторские истории красной нитью проходит идея необходимости непрерывного образования и самосовершенствования как залога профессионального успеха и адаптации к новым жизненным ситуациям. Путь к мастерству начался у Леонида Лазарева со школьного фотокружка, затем он прошел через любительскую киностудию, лекторий по фоторепортажу, институт журналистского мастерства. Вхождение в число лучших фотографов мира не принесло успокоения в деле образования. Он находит силы для отличной защиты дипломного проекта во ВГИКе. Взятие названных учебных рубежей сопровождалось частными уроками, теплой поддержкой руководства редакции журнала «Советская женщина» и неформальным общением с такими незаурядными личностями, выдающимися мастерами фотографии и журналистики, как Б. В. Игнатович. Примечательно, что большая часть журналистской карьеры Л. Н. Лазарева прошла в журнале с говорящим названием «Кругозор», где работали профессионалы высочайшего класса. Без жажды новых знаний и впечатлений, без умения их концептуально выразить в композиционном решении, просто технически создать изображения, ставшие хрестоматийными, вряд ли возможно.

Специфическая особенность рассказов проявляется в их кинематографическом построении, что подчеркивает многообразие творческого амплуа автора. Отдельные рукописные истории, как отдельные кадры из жизни, со своими нюансами и деталями соединяются в целое в любом порядке, одновременно целое выражено по-своему оригинально в каждом из них. Это целое – уникальный сценарий жизни автора, где есть общий план, средний крупный и вербальные образы соединяются с визуальными – фотографическими.

Хотя в сборник, который Вы держите в руках, попали не все рассказы, написанные Л. Н. Лазаревым, их вполне достаточно, для того, чтобы создать собственное впечатление и восприятие образа и творческого кредо художника. Однако присутствие автобиографической канвы не дает повода искать полное сходство с первоисточником. Автор сознательно засекретил подлинные имена героев своих нарраций, минимально использует точные географические названия. Только некоторые персонажи – Ю. И. Визбор, Ю. А. Гагарин, И. В. Ильинский, Н. И. Сац, Д. Я. Черкес и другие, пользующиеся его особым уважением, фигурируют в книге под своими фамилиями. В отношении них не допускается художественный вымысел. Кстати сказать, случаи, угрожавшие жизни и здоровью главного героя, органично вписанные в сюжетную канву рассказов, также являются документальными фактами. Об одном из них автор повествует в рассказе «Авария». Одержимый фотографической страстью, Леонид Николаевич Лазарев не думал о самосохранении, часто рисковал, но чуть ли не мистическим образом ему удавалось избежать гибели или увечья. Словно неведомые силы, благословившие его на творчество, проверяли на верность призванию, и только получив положительное подтверждение, снова брали под защиту и покровительство.

Счастье – ключевое слово к творчеству Л. Н. Лазарева. Тема счастья рефреном звучит в работах маэстро, рожденных энергией поиска и ожидания этого состояния души. Жизнь прекрасна, в ней много удивительного и неповторимого. В умелых руках фотокамера становится машиной времени, фотографии – атрибутами и носителями времени, фотограф – чудесным волшебником, оживляющим светописные картинки прошлого в рукописи, превращающим минувшее в вечно длящееся теперь.

И. Л. Зубова, кандидат философских наук, доцент кафедры истории Отечества, регионоведения и международных отношений УлГУ.

Как снег на голову

Как снег на голову. 1958

1958 год. Я приезжаю к родителям, которые гастролируют в городе Ульяновске. За моими плечами успех в Москве. Успех – большой, неожиданный, но, видимо, заслуженный. Я в городе проявляю активность, снимаю…

У моего брата появляются знакомые местные мотогонщики, чемпионы, увлеченные спортом люди. Узнаю от них, что под Ульяновском устраивается большое торжество для колхозников, с выступлением спортсменов ДОСААФ, прыжками с парашютом, будут гонки по гаревой дорожке, соберется много людей. Событие, мимо которого я как начинающий фотожурналист, как мне казалось, пройти ну никак не мог.

И я спрашиваю у отца:

– Пап, а можно мне на мотоцикле поехать за город?

– Ты знаешь, у меня вот как раз свободный «Индиан» есть, садись – поезжай, но, правда, на нем никакого номера нет. Если остановит милиция, объяснишь, что ты тренируешься, занимаешься каскадерством в пустынном месте, не в городе же заниматься.

Я, вооружившись двумя фотоаппаратами, которые у меня были с собой, сажусь на мотоцикл, может быть, это было пятый раз в жизни, и еду по направлению к селу Большое Нагаткино. Несколько раз останавливался по дороге, спрашивал, как проехать…

Вижу большое скопление людей, очень много повозок, запряженных лошадьми. Идет бойкая торговля: кто-то торгует сеном, кто-то – ягодами, мочеными яблоками, и капустой, и семечками, много чего. Резко мимо меня проскакивают несколько мотоциклистов. Легкое жужжание исходит откуда-то сверху. Этот звук может говорить о том, что в воздухе самолет. Кругом меня люди с поднятыми головами. Все застыли, и самолет, кажется, зацепился за небо. Черная маленькая точка отделилась от биплана, начинает приближаться к земле, растет.

Небо расцветает большим белым парашютом. Все замерли, движения на земле нет, все смотрят в вверх…

Оцепенение мое прошло. Камера начинает работать. Снимаю небо, самолет, парашютиста. Парашютист быстро приближается, явно не попадая на стадион. Видимо, летчик ошибся с ветром, и парашютист не вовремя выпрыгнул из самолета. Он приземляется на скопление людей, лошадей, на ярмарку, где идет торговля. Масса людей в мгновение ока сорвались с места и побежали по направлению к парашютисту.

Все бежали к чуду. Всем хотелось увидеть и пощупать этого героя, падающего с неба. Я снимаю. Снимать трудно, потому что бегу, как и все, а во время бега снимать еще не приходилось. Останавливаюсь, замираю, не дышу и делаю щелчок фотоаппаратом, успеваю наводить на резкость. В руках фотоаппарат «Ленинград» с механическим взводом, объектив 85 мм. Удается сделать два-три кадра, не больше. Время полета парашютиста кончается, он опускается на землю…

Вокруг него люди, щупают его, помогают ему собрать парашют. Что-то говорит… Улыбается…

Приземление парашютиста – сигнал к открытию соревнований мотоциклистов. В них принимает участие мой знакомый, уже известный ульяновский спортсмен Ерохин Лева. Я впервые видел гонки по гаревой дорожке.

Много пыли, много шума. Невероятный эффект! Как мотоциклистам удается на повороте держать машину почти лежа и одной ногой скользить по гаревой дорожке, для меня – загадка. Я познакомился с новыми героями своей жизни. Чувство восторга от этих людей вызывало желание