Nations and Politics after Communism, ed. Roger E. Kanet — Нью-Йорк: Routledge, 2008. С. 23–32. Информацию о балете «Счастье» я взял из: «О балетах» Арама Хачатуряна из сборника «Хачатурян. Статьи и воспоминания» / под ред. И. Е. Попова — Москва: «Советский композитор», 1980. С. 131; «Хачатурян. Ното-библиографический справочник» / ред. Л. М. Персон — Москва: «Советский композитор» 1979. С. 15–16. А также www.khachaturian.am/rus/works/ballets_1.htm. О Микояне, Сталине и термальных источниках Крыма: С. Коткин, «Stalin», 3 vols. (Нью-Йорк: Penguin Press, 2014. 1: 465–66; Подробная информация о чистках: Р. Конквест, «The Great Terror: A Reassessment» (New York: Oxford University Press, 2008), с. 246–47 (о Микояне), 306–07 (о Мейерхольде и Райх), 431–35 (о падении Ежова). Арест и смерть мужа Марины Семеновой описан в ее некрологе, опубликованном в The Guardian, June 15, 2010. Скандал в Союзе советских композиторов 1948 года был оценен в различных трудах, включая, например, статью Л. Максименкова «Shostakovich and Stalin: Letters to a ‘Friend’» // Shostakovich and His World / ред. Лорел Э. Фей — Принстон: Princeton University Press, 2004. С. 43–58.

Основной источник информации об императорском цензорском органе печати («Главное управление по делам печати») и балете 1885 года «Светлана — славянская княжна» (пост. А. Н. Богданов): РГИА, ф. 497, оп. 6, д. 3679, л. 59.

Глава 7. Я, Майя Плисецкая

Директорами Большого театра в разное время были:

1951–1955 гг. — хоровой дирижер и композитор Александр Анисимов (1905–1976);

1955–1959, 1963–1970 гг. — композитор Михаил Чулаки (1908–1989);

1959–1961 гг. — Георгий Орвид (1904–1980; в молодости — трубач оркестра Большого театра);

1961–1963 гг. — Василий Пахомов (1909–1989);

1970–1972 гг. — оперный дирижер и пианист Юрий Муромцев (1908–1975);

1973–1975 гг. — композитор, партийный деятель Кирилл Молчанов (1922–1982);

1976–1979 гг. — актер и партийный деятель Георгий Иванов (1919–1994);

1979–1988 гг. — Станислав Лушин (род. в 1938 г.);

1988–1995 гг. — бывший чиновник Министерства культуры Владимир Коконин (1938–2005); занимая пост, он был свидетелем распада СССР и отставки Юрия Григоровича;

1995–2000 гг. — танцовщик и хореограф Владимир Васильев (род. в 1940 г.). При этом В. Коконин остался в должности исполнительного директора, которая была упразднена с созданием Попечительского Совета Большого театра в 2001 г.;

2000–2001 гг. — режиссер Геннадий Рождественский[888] (род. в 1931 г.);

2000–2013 гг. — Анатолий Иксанов (род. в 1952 г.), в прошлом директор Малого театра в Москве и БДТ им. Товстоногова в Санкт-Петербурге. При нем в Большом развернулась масштабная реконструкция. Однако конфликтная ситуация, назревшая в театре, стоила ему директорского кресла;

2013 — наст. время — см. Владимир Урин (род. в 1947 г., ранее — директор МАМТ им. Станиславского и Немировича-Данченко).

После отставки Григоровича балетной труппой руководил В. Васильев (в 1995–1997 гг. в альянсе с Вячеславом Гордеевым, в 1997–2000 гг. — с Алексеем Фадеечевым и Ниной Ананиашвили). В 2001–2003 гг. пост занимал Борис Акимов, которого сменил Алексей Ратманский. В 2008 году меньше чем на год должность перешла к Юрию Бурлаке, а затем — Сергею Филину.

В этой главе я опирался на заметки, сделанные мною на даче Юрия Григоровича на юго-востоке Москвы. Благодарю Руслана Пронина и Сухуа Сяо за организацию визита, Сергея Конаева — за доступ к дирижерским партитурам «Легенды о любви» и «Спартака», а также Мэттью Хоннегера, в чьих исследованиях обнаружились подробности «Спартака» и «Золотого века». О лондонском турне балета Большого театра я консультировался с Кристиной Эзрахи, автором книги «Swans of the Kremlin: Ballet and Power in Soviet Russia» («Лебеди Кремля») — Питтсбург: University of Pittsburgh Press, 2012. С. 137–168 и 201–231. О «Чайке» я узнал из статьи С. А. Давлекамовой «Ожидание» — «Театр», № 4 (1981): 21–30.

Также я использовал информацию о событиях августа 1991 г., описанную в работе Виктора Шебештьена «The K.G.B.’s Bathhouse Plot», опубликованной в New York Times 20 августа 2011 г.

Информация об Анатолии Кузнецове и «Лебедином озере» получена из беседы с его дочерью Татьяной Кузнецовой в Москве в мае 2000 года. Кроме того, я благодарен Татьяне за ее понимание творческого пути Юрия Григоровича. Подробная информация о выставке Expo 67 представлена на сайте http://www.collectionscanada.gc.ca/expo/053302_e.html.

~ ~ ~

Примечания

1

Описание покушения на Сергея Филина составлено на основе интервью с Екатериной Новиковой, Ольгой Смирновой и Николаем Цискаридзе в марте 2013 г., интервью со Светланой Лункиной в феврале 2013 г. в Принстонском университете; интервью с Дилярой Тимергазиной — в ноябре. Для дополнительной информации см. Саймон Моррисон, More Tales from the Bolshoi, London Review of Books от 4 июля 2013, 21–22; The Bolshoi’s Spinning Dance of Power, International New York Times, от 25 ноября 2013. Идея преемственности у Баланчина и Эштона традиций Петипа исходит от Алексея Ратманского, как считает Аластер Маколей.

2

Мария Прорвич — вторая супруга Сергея Филина. Родилась в Москве. В 1996 окончила Московскую государственную академию хореографии (класс Софьи Головкиной) и была принята в балетную труппу Большого театра.

3

Князь Петр Васильевич Урусов (1733–1813 гг.) — русский антрепренер, губернский прокурор Москвы.

4

Майкл Джордж Медокс (1747–1822 гг.) — английский инженер, театральный антрепренер, основатель Петровского театра — первого общественного музыкального театра Москвы, предтечи Большого театра.

5

Альберт Катеринович Кавос (1800–1863 гг.) — русский архитектор итальянского происхождения, академик архитектуры Императорской академии художеств, известный главным образом как строитель театров.

6

Шлегель К. Moscow, 1937 («Террор и мечта. Москва 1937») / перевод на англ.: Родни Ливингстон — Кембридж, Великобритания: Polity Press, 2011. С. 511.

7

Там же. С. 514, 517.

8

Спектакль играли не в Большом, а в Музыкальном театре Немировича-Данченко.

На создание оперы Тихона Хренникова вдохновил Владимир Немирович-Данченко, руководитель Музыкального театра. Хренников приступил к работе в 1936 году. Либретто писали Алексей Файко и автор первоисточника Николай Вирта, который работал над пятой картиной, а ранее выпустил собственную инсценировку романа под названием «Земля». Им помогали сам Немирович-Данченко и коллектив театра. Первая редакция оперы была готова к 1939 году. Премьера состоялась 10 октября 1939 года. Постановку осуществил Немирович-Данченко, дирижером выступил Евгений Акулов.

Впервые на оперной сцене был воссоздан образ Ленина, не получивший, однако, музыкального воплощения.

28 октября того же года состоялась премьера в Театре оперы и балета имени С. М. Кирова в Ленинграде, а 20 декабря — в Киеве, где присутствовал сам Хренников.

9

Балет Т. Хренникова, либретто В. Боккадоро и