из трёх контрастных по темпу разделов (быстро-медленно-быстро); встречается в музыке Скарлатти с 1680-х гг.

111. Ит. «с начала» (букв. «от головы»); имеется в виду повторение крайнего раздела после срединного.

112. Например, Антонио Вивальди, младшего современника Скарлатти, чьи оперные работы были уже мало кому известны в конце XVIII столетия и вернулись на сцены на волне интереса к барочному театру.

113. Джакомо Кариссими (1605-1674) — влиятельный композитор раннего итальянского барокко, преимущественно связанный с жанром оратории.

114. Другое название — Сан-Джакомо-ин-Аугуста. Сейчас церковь находится на улице Корсо в нескольких кварталах от площади Пьяцца дель Пополо.

115. Oratorio del Santissimo Crocifisso, римская молельня (такие пространства также назывались ораториями), где с 1639 г. происходили премьеры сочинений Эмилио де Кавальери, Джакомо Кариссими, Алессандро Скарлатти и других композиторов. О связи молельни с жанром оратории — см. далее.

116. «Пирр и Деметрий» (1694), шла в Лондоне в 1708-1717 гг.

117. Война за испанское наследство (1701-1714) — один из крупнейших европейских конфликтов первой половины XVIII в.; первоначально — династический спор Габсбургов и Бурбонов за право обладания Испанией и её владениями, начавшийся на территории нынешней Италии, но переросший в борьбу двух коалиций европейских стран и вышедший за пределы Европы: часть военных действий проходила в Северной Америке. Название конфликта связано с тем, что Карл II (1655-1700), последний представитель испанских Габсбургов, завещал владения своему внучатому племяннику Филиппу Анжуйскому, который также являлся внуком Людовика XIV.

118. Санта-Мария-Маджоре — папская базилика, одна из четырёх главных церквей Рима.

119. L'Accademia degli Incogniti — венецианская академия, основанная в 1630 г. В отличие от Аркадской академии в Риме туда не допускались женщины. Члены академии писали поэзию, романы, исторические и богословские трактаты и оперные либретто; «неизвестным» был близок Клаудио Монтеверди.

120. Арканджело Корелли (1653-1713) — один из отцов жанра инструментального концерта. Корелли познакомился со Скарлатти именно в те годы в Риме.

121. Бернардо Пасквини (1637-1710) — итальянский композитор и клавесинист. Снискал особенную славу как виртуоз чембало, итальянского предка фортепиано.

122. Кроме упомянутых уже Памфили и Оттобони, среди аристократов — членов Аркадской академии нужно назвать князя Франческо Марию Русполи.

123. Ит. «собрание», «беседа», «приём».

124. Эталонный теоретический текст барокко — трактат итальянского философа и историка Эмануэле Тезауро (1591-1675) «Подзорная труба Аристотеля». Одна из его ключевых тем — причудливость и многогранность мира поэтических созданий, рождённых не логикой и рассудком, но фантазией и свободным гением; восхищение метафорой и особым понятием — «остроумным замыслом», или concetto (ит. «понятие», «концепт»).

125. Джамбаттиста Марино (1569-1625) — один из наиболее важных поэтов итальянского барокко.

126. Апостоло Дзено (1668-1750) — итальянский поэт и либреттист.

127. Пьетро Метастазио (1698-1782; настоящее имя — Пьетро Антонио Доменико Трапасси) — итальянский поэт и либреттист, чей элегантный литературный стиль послужил складыванию главного итальянского оперного жанра XVIII в. — оперы seria, или «серьёзной» оперы. Признаки оперы seria — ясный сюжет с ограниченным количеством героев, отсутствие сверхъестественных и мнимых явлений, категорический отказ от показа «грубых» сцен — например, одержимости или умопомешательства, убедительные мотивации, благополучные развязки. Опера seria — одно из ключевых явлений классицизма; она распространилась в Европе XVIII в. от Санкт-Петербурга до Лиссабона.

128. Нобилитет — римский высший класс.

129. Филипп Нери (1515-1595) — католический святой, основатель конгрегации ораторианцев.

130. Любопытно, что Чарльз Дженненс, автор либретто «Мессии» Генделя, в течение некоторого времени владел оригиналом рукописи «Первого убийства» Скарлатти. Две эти работы разделяют 30 с небольшим лет.

131. «Дафна» Якопо Пери (1598), музыка оперы не сохранилась.

132. В том же 1707 г., когда Скарлатти написал «Первое убийство», в Риме звучала оратория 22-летнего Генделя «Триумф времени и разочарования», написанная на стихи члена Аркадской академии кардинала Бенедетто Памфили. В наследии Генделя также пять кантат, связанных с деятельностью аркадцев.

133. В частности, касающихся вопросов гендера[55].

134. В венецианском театре Сан-Джованни-Кризостомо; чуть ранее, в карнавальный сезон 1707 г., там же прошла премьера оперы Скарлатти, считающейся одним из главных его шедевров, — «Митридата Евпатора».

135. Ит. «прекрасное пение». Бельканто — многозначный термин; так могут называть стиль рубежа XVIII-XIX вв., в инструментальной музыке представленный Никколо Паганини, а в опере — Гаэтано Доницетти и Винченцо Беллини. В более широком смысле бельканто — искусство итальянского оперного певца вообще.

136. Континуо — партия баса в ансамблевой музыке эпохи барокко, а также обозначение инструментов, играющих эту партию. Континуо мог исполнять один инструмент или несколько; обычно среди них был такой, на котором можно играть аккорды: орган, клавесин или лютня.

137. Имеются в виду тромбоны.

138. Строго говоря, это не совсем так. Воцарение арии da capo на оперных сценах действительно совпало с деятельностью Скарлатти: в опере XVII в. существовала пёстрая россыпь непохожих друг на друга ариозных форм, но к началу XVIII столетия ясная, трёхчастная da capo стала стандартом, почти полностью вытеснив это разнообразие. Скарлатти, правда, скорее послужил упрочению этой тенденции, чем был её родоначальником; его вклад примерно равен вкладу других композиторов, работавших на рубеже столетий. Как часто бывает с эмблематическими для своей эпохи художественными формами, сложно однозначно назвать «изобретателя» арии da capo, однако, по-видимому, она зародилась в Венеции в третьей четверти XVII в.

139. Скарлатти получил работу преподавателя музыки принцессы Барбары Португальской, которая затем стала испанской королевой. В Испании он прожил свыше 20 лет, создав свои лучшие сочинения — легендарный цикл клавесинных сонат.

140. Ma se col mio peccato, Con l'uomo ho Dio sdegnato, Bramo, che dal mio sangue Ne nasca il Redentor[57].

141. Филипп V (1683-1746) — король Испании с 1700 по 1746 г. Был одновременно внуком Людовика XIV и внучатым племянником бездетного испанского короля Карла II, на котором пресеклась ветвь испанских Габсбургов. Это его сопровождал на пути в Испанию Жан-Фери Ребель (в числе других музыкантов).

142. Сделавшись Карлом III — на этот раз уже по испанскому счёту.

143. Мюрат был женат на сестре Наполеона, Каролине Бонапарт.

144. О закрытиях римских театров в соображениях нравственности см. главу 4 об Алессандро Скарлатти. В Неаполе театры надолго закрылись однажды: в 1826 г., когда папа Лев XII объявил очередной юбилей католической церкви. В обычные годы они не работали лишь во время наиболее священных для католицизма периодов. Это были несколько дней в самом начале поста, Страстная неделя и некоторые другие дни. От увеселений полностью отказывались на время специальных недлинных постов весной и осенью, посвящённых св. Януарию, покровителю города.

145. Любопытно отметить, что крупные театры в этом случае получали от