раз вчетвером они исполняли эту песню в 75-м. Звучание напоминает версию из «P.U.L.S.E.», хотя во вступлении Дэвид играет на лэп-стил. На переходе к микрофону его сменяет Кэрин, уже игравший эту партию на концертах Уотерса. Весьма символично видеть в руках Гилмора его «Black Strat», по ряду причин не использовавшийся для Pink Floyd после «The Final Cut». На исходе вступления видно, что из-за волнительной дрожи в руках Роджер рискует не попасть медиатором по струнам. Как и в турне «The Division Bell», поют Дэвид и Джон. Уотерс при этом просто наслаждается процессом, поёт для себя, с мимикой и жестикуляцией. На экране – надувная свинья, зависшая между трубами «Battersea Power Station» – ролик, снятый в декабре 76-го. (Первая и третья строчки текста встречаются овацией, как если бы народ воспринял слова в качестве обращения к себе в данный момент. Впрочем, этот нюанс появится только в DVD-версии).

Миниатюра «BREATHE (REPRISE)», впервые приплюсованная группой к «Breathe (in the Air)», звучит канонически. Оператор удачно схватывает момент с одним из знаменитых синхронных рывков Ричарда и Роджера под резкий аккорд. По завершении второй кратко благодарит публику, одновременно раздаётся знакомый звон монет, а на заднике возникает имитация круглого флойдовского экрана, с оригинальным клипом к

«MONEY». Единственный, едва заметный недостаток исполнения – Ник вступил не очень точно, что вызвало кратковременный рассинхрон ритма песни с ритмом тэйп-эффектов (на DVD ошибка будет устранена). В силу вынужденной сжатости структура этой семиминутной версии близка к оригинальной, чего не наблюдалось ни в сольных исполнениях Гилмора в 84 году, ни на концертах Pink Floyd, начиная с турне «In the Flesh». Сходство усиливается отсутствием вставок женского бэк-вокала. Дэвид, как всегда, в великолепной форме: даже в этой кричащей партии поёт не хуже, чем в семидесятых. Перед джемом, после слов «And I think I need a Learjet» («И я думаю, мне нужен Learjet»), звучит его обычное для поздних концертов: «Yes, I do!» («Да, конечно!»). В джеме все великолепны, включая Мэйсона и Пэрри. На старте гитарной атаки одна из камер на несколько секунд приближает реальную, погружённую в поздний вечер электростанцию в Баттерси, которая находится не так уж и далеко от Гайд-парка. («Шикарный кадр», как скажет потом Роджер.) Песня заканчивается каденцией. Монологи из «The Dark Side…» не используются.

«WISH YOU WERE HERE». Гилмор, Уотерс и Ренвик вооружаются акустическими гитарами. На экране позади группы – вечерняя синева с лунным диском в углу. Знакомые радиозвуки сменяются гитарным вступлением Тима, которое звучит словно из приёмника. Сцену начинает заполнять белый дым, ползущий низом. Реальный ветер усиливает эффект парения музыкантов в облаках. Долгое вступление позволяет Роджеру межстрочно покаяться в своём отказе от мира с командой и вспомнить Сида Барретта: «It's actually quite emotional standing up here with these three guys after all of those years. Standing to be counted with the rest of you. Anyway, we're doing this for everybody who is not here, and particularly, of course, for Syd» («Вообще-то, довольно волнующе стоять здесь с этими тремя парнями после стольких лет. Стоять здесь, чтобы быть, в итоге, со всеми вами. В любом случае, мы делаем это для тех, кого сегодня здесь нет, и, в особенности, конечно, для Сида.»). Первый куплет звучит как обычно, но во втором Гилмора неожиданно сменяет Уотерс, со своим эффектным надломом (к этому моменту Ренвик успевает перейти на бас). А третий поют уже втроём, с Кэрином, что сильно напоминает прочие поздние версии от Pink Floyd (здесь хорошо видно затемнённого Джона, когда он тянется к микрофону чтобы исполнить последние строчки). В очередной раз напоминая о регламенте, второй скэт Гилмора вступает уже в начале отыгрыша, как и в квадрофоническом варианте альбома «Wish You Were Here». Под оба скэта Уотерс, закрыв глаза, с наслаждением покачивается (прямо как на «KQED Concert» в ходе «Atom Heart Mother»). Шум ветра в конце песни не использован. По окончании звучит очередное «Thank you!» («Спасибо!») Роджера. На его лице угадывается знакомая гордая ухмылочка.

Перед «COMFORTABLY NUMB» Уотерс произносит: «Here we go…» («Едем дальше…»), как это часто бывало и в его сольном шоу «In the Flesh». В это время фаны начинают скандировать название группы. Их голоса тонут в аккорде, открывающем мгновенно узнаваемый гилморовский «вальс». Оба вокалиста справляются со своими вокальными партиями блистательно, почти как и 24 года назад. Кэрол ненавязчиво подпевает в куплетах. (Гай Пратт поспешил дать согласие на сотрудничество с The Roxy Music (когда возможность участия Pink Floyd ещё не обсуждалась), выступивших в Германии, в результате чего Роджер впервые живьём сыграл на басу в «Comfortably Numb». Кроме того, это было единственное за всю историю исполнение песни в составе квартета, при котором Дэвид стоял на сцене, а публике было видно Ника и Рика.)

Гилмор, в отличие от Уотерса редко балующий фанов картинными жестами, «понтово» машет рукой после исполнения строчки «My hands felt just like two balloons» («Мои руки были как два шара невесомы»). Причём одновременно с Роджером, изображающим руки, превратившиеся в два воздушных шарика. (Может быть, два размахивающих руками лидера – это и есть пик флойдовского общения с миром поклонников?) На подходе к первому проигрышу вошедший в раж Мэйсон, презрев клик-трек в честь великого Момента, сбрасывает надоевшие наушники. И во всём этом – никакой натуги, фальши. Просто – счастливая, сплочённая команда на гребне очередного триумфа. О чём говорят и сочные рывки скинувшего пиджак и вставшего Райта, а также пылающие глаза фронтменов в финале, где в течение более чем двух минут звучит экстатичное, опаляющее натиском гитарное соло.

И вот последний аккорд Pink Floyd обрушивается на Гайд-парк. Дэвид, как обычно, краток: «Thank you very much! Good night!» («Спасибо огромное! Спокойной ночи!»). Но Роджер вдруг подзывает его, тут же подтягиваются Николас и Ричард. Они стоят вчетвером, обнявшись, улыбаются и машут поклонникам. Немногие могли представить себе такое даже весной 2005-го.

(По окончании в очередной раз показывают некоторых представителей семьи Дэвида, включая его боевую подругу, которая, провожая группу, «по-хулигански» свистит через пальцы.)

Уходят музыканты врассыпную. Первым сцену покидает Уотерс, за ним идут Кеньон, Ренвик и рассекретившийся Кэрин. Последними – Мэйсон, традиционно бросивший палочки в толпу, и Гилмор. На экранах – белая кирпичная стена. Почерком Джеральда Скарфа красной краской на заднике написано: «Poverty». А по флангам: «Make» и «History». «Сделайте бедность историей!» – так звучал лозунг всей этой эффектной, но малоперспективной кампании.

Сет Pink Floyd длился более двадцати трёх минут (по нынешним временам – вполне подходящая для LP длительность).

В самом конце шоу почти все участники вышли на сцену, чтобы спеть нескончаемое остинато битловской «Hey Jude». Не вышел только Роджер.

(Похоже, в тот день триумф Pink Floyd состоялся абсолютно. И если что-то в их выступлении и способно было смутить, то лишь традиционный выбор композиций. Наверняка, многие предпочли бы услышать в исполнении квартета вышеупомянутую «In the Flesh». Столь же незначительным минусом можно считать и отсутствие в сете материала, написанного Барреттом и включающего вокал Райта.)

Уже на следующий день спрос на продукцию выступавших артистов резко взлетел. Процент же от продаж флойдовских дисков повысился более чем на тысячу триста процентов. С особым успехом пошёл сборник «Echoes»: The Best of Pink Floyd». Гилмор призвал группу и остальных участников акции отдать всю прибыль неимущим.

Но тот же Дэвид стал главным инициатором отказа от полноценного благотворительного турне группы, за которое ей предложили… 350 миллионов долларов…

Итоги опроса, проведенного компанией BBC среди пользователей Интернета с целью выявить лучшее выступление на «Live 8» в Лондоне, мало кого удивили: с колоссальным преимуществом первое место заняли Pink Floyd.

4 июля 2005 года силами британской компании Basho Records фильм «THE COMMITTEE» с музыкой Pink Floyd наконец-то официально вышел на DVD. Кроме самого чёрно-белого фильма диск содержит интервью режиссера и обладателя «Оскара» Джона Блэра, сценариста и продюсера Макса Стюера и режиссера Питера Сайкса. К изданию прилагается диск с песней «The Committee» в аранжировке Тима Уайтхеда и парой композиций из репертуара Homemade Orchestra.

10 июля Лондон потрясли теракты, которые, как это часто бывает, болезненно приглушили едва рождённое чувство надежды. И в этот же день в Швейцарии за одним столом собрались Джордж Буш, Тони Блэр, Жак Ширак,