This is for you, it's called «Run Like Hell… Let's all have a clap!! C'mon, we can't hear you!! Put your hands in the air!! Have a good time!!! Enjoy yourselves!!! That's better…» («Есть ли сегодня среди публики параноики? Есть ли здесь кто-нибудь беспокойный? Жалкое зрелище… Это для всех слабых людей в зале! Есть тут кто-то слабый?! Это для вас. Называется «Run Like Hell»… Давайте хлопать в ладоши! Ну же, мы вас не слышим!! Поднимите руки вверх!! Проведите время хорошо!!! Развлекайтесь!!! Так лучше…»)

«WAITING FOR THE WORMS» (15.06.81). Этот горестный маршевый митинг группа проводит с максимальным приближением к оригинальному варианту. Используется не только шум толпы, но и вставка из краткой усмешки Гилмора. В завершающей фазе проскальзывают звуки солирующей гитары.

«STOP» (09.08.80). Почти никаких отличий от версии из альбома «The Wall», если не считать отсутствия Боба Эзрина.

Смещённый вправо скрип двери и значительно растянутое оркестровое вступление открывают «THE TRIAL» (09.08.80). Все ведущие вокальные партии вновь исполняет Роджер, ёрничанье которого вживую выглядит ещё ярче. В припевах вступают приглашённые певцы (заменяя женский вокал оригинала), текст расширен приказом Судьи позвать Жену главного героя (эти слова, записанные в буклете «The Wall», в альбом не вошли), а среди знакомых тэйп-эффектов различимы новые. (Однажды – на премьерном концерте – одним из новшеств послужил и вокал Дэвида, прозвучавший от лица Матери.)

«OUTSIDE THE WALL» (8 и 9 августа 80 года) сделана совершенно иначе, нежели в оригинальной версии или в фильме. Уотерс играет на английском рожке во вступлении и в финале, а в середине декламативно и даже пафосно поёт в сопровождении всё тех же имитаторов The Beach Boys. Остальные инструменты: аккордеон (Райт), мандолина (Гилмор) и акустические гитары (в числе гитаристов – Мэйсон). В ходе отыгрыша все двенадцать певцов и музыкантов, ведомые Дэвидом и Роджером, гуськом покидают сцену.

Вскоре квартет возвращается. На фоне овации Уотерс выражает благодарность пришедшим и желает им доброй ночи.

Символично, что именно 27 марта 2000 года – в день выхода «Is There Anybody Out There? «The Wall» Live» – всего за сорок минут было распродано восемнадцать тысяч билетов на концерт Роджера в нью-йоркском зале «Madison Square Garden». В связи с этим обстоятельством в список выступлений было добавлено ещё одно шоу в Нью-Йорке. Таким образом, второй раунд турне «In the Flesh» состоял уже из двадцати шести концертов, прошедших в Соединённых Штатах со 2 июня по 16 июля. Уотерс несколько изменил репертуар: урезал количество композиций из «The Wall», полностью исключил материал из «Radio K.A.O.S.» и вернул «Set the Controls for the Heart of the Sun». И теперь каждое шоу закрывала недавно сочинённая композиция «Each Small Candle», которая в 99-м прозвучала лишь один раз.

В апреле на VH1 и других музыкальных каналах состоялась премьера документального фильма Боба Смитона «BEHIND THE WALL», основой которого стал рассказ о турне Pink Floyd 80–81 годов. Новые интервью с каждым из четырёх флойдов и другими людьми, имеющими то или иное отношение к группе дополняют фрагменты оригинальных концертов и эпизоды из фильма Алана Паркера. (Джонатан Парк здесь повторяет распространённую ошибку, говоря, что было представлено двадцать девять шоу. В действительно – тридцать одно.) Удивительно и грустно, но про Боба Эзрина в фильме нет ни слова.

В 2000 году в прокат поступил британский художественный фильм от Mao Stars Films «REMEMBER A DAY», повествующий о заблудшем рок-музыканте, образ которого содержит легко узнаваемые черты Сида Барретта. Специально для фильма Райт предоставил минусовку одноимённой композиции, целиком прозвучавшую в титрах.

В сентябре, к двадцатипятилетию «Wish You Were Here», бренд выпустил новыТоргерсон выпустил анимационный клип на титульную композицию, показанный на музыкальных каналах.

Обещанный на 21 ноября концертный альбом Роджера «In the Flesh» вышел с опозданием – 5 декабря.

В марте 2001-го, получив в подарок на день рождения тенор-саксофон, Дэвид взялся за попытки освоить игру на этом непростом инструменте. Известие о столь неожиданном пробуждении знаменитого музыканта вдохнуло в фанов новую надежду. Довольно скоро она подтвердилась: 22 июня в лондонском «Royal Festival Hall», в рамках фестиваля «Meltdown», состоялось первое за много лет полноценное выступление Гилмора. Сет выглядел не совсем обычно: камерные вариации классики Pink Floyd, новая песня «Smile», несколько каверов (включая сольный опус Барретта «Terrapin») и франкоязычная ария «Je crois entendre encore» из оперы Жоржа Бизе «Искатели жемчуга» («Les pêcheurs de perles»). Правда, на этом концерте герой гитары остался в рамках своих привычных ипостасей, пригласив на роль саксофониста Дика Пэрри.

16 апреля EMI выпустила объёмный CD-сборник с песнями Сида «Wouldn't You Miss Me?», содержащий ранее не издававшийся трек «Bob Dylan Blues».

19 октября Роджер созвал журналистов в лондонскую студию «Abbey Road» на пресс-конференцию, заявив о третьем раунде «In the Flesh» – c февраля по июнь 2002 года. А 18 декабря в США, в продажу поступила DVD-версия нового концертника.

Между тем, Гилмор, Райт и Мэйсон сумели заочно скооперироваться с Уотерсом и подготовить сборник избранных произведений Pink Floyd. Альбом вышел 5 ноября 2001 года под названием «ECHOES: THE BEST OF PINK FLOYD» на двух CD или четырёх LP. Недели за две альбом поднялся до второго места в чартах Великобритании и США, в течение нескольких месяцев удерживаясь в пределах двадцатки. Для начинающих релиз оказался полезен в плане ознакомления со всеми этапами творчества группы, без риска купить малоинтересную пластинку. Для фанов же основную ценность составили ряд ремиксов и CD-дебют композиции «When the Tigers Broke Free». (См. раздел «Сборники».)

Выход успешного альбома, худо-бедно подходящего для завершения дискографии великого бренда, побудил Гилмора выдать в прессе первое из целой череды своих мало продуманных, ставших притчей во языцех заявлений о финале Pink Floyd. (Каждое из последующих обязательно будет связано с каким-либо релизом, знаковым событием или эйфорией от успехов на сольном поприще. В конце 2001-го дополнительным стимулом отречься от группы стал, вероятно, его новый полуакустический курс.)

10 февраля 2002 года в лондонском театре «Old Victoria», на праздновании четырёхсотлетия со дня рождения Уильяма Шекспира, Дэвид впервые исполнил свою новую песню «Sonnet 18», написанную Майклом Кэйменом на слова «именинника».

Наиболее приятным известием начала 2002-го стала история восстановления окончательного мира между Уотерсом и Мэйсоном, сначала рассказанная самим Роджером, а позже описанная в книге Ника. Случилось это в январе, на берегу острова Мюстик (Карибы), куда басист классического состава Pink Floyd и бессменный барабанщик группы не сговариваясь прибыли на отдых. Неожиданная встреча вылилась в оживлённый разговор и дальнейшее по-настоящему дружеское общение, не исключающее совместных планов на будущее.

Многообещающими стали и январские концерты Гилмора, выдержанные в успешно опробованном на фестивале «Meltdown» полуакустическом формате. Три прошло в Лондоне, два – в Париже. Все были отработаны при участии Рика, который не только играл в нескольких композициях из обоймы Pink Floyd, но и пел свою «Breakthrough», оформленную в духе «Wearing the Inside Out».

Тем временем, концертный репертуар Уотерса пополнила ещё одна новая песня – «Flickering Flame», правда, взамен «Each Small Candle». Претерпел некоторое изменение и состав исполнителей (в числе новых – Кэрол Кеньон, певшая в «The Division Bell» и на недавних концертах Гилмора).

Первый официальный сборник Роджера, выпущенный в апреле, получил своё название по включённой в него демоверсии «Flickering Flame». Помимо сольных хитов Уотерса в альбом вошли и некоторые студийные «редкости».

«Поток изменился» по-настоящему в конце июня, когда Ник принял участие в лондонских концертах Роджера (финал турне), состоявшихся 26-го и 27-го на арене «Wembley» (играл свою партию в «Set the Controls for the Heart of the Sun»). В обоих случаях лидер представлял гостя не иначе как своего старого друга, и тот уходил со сцены только после ритуала долгого и искреннего объятья с ещё недавним «непримиримым соперником».

30 июня Уотерс отработал краткий сет на «Glastonbury Festival». Трансляция сделала материал доступным в довольно хорошем качестве.

Осенью состоялось ещё несколько его концертов, как за океаном, так и дома. В их числе – два благотворительных: 7 октября в Бостоне (Массачусетс, США) и 8-го – в Нью-Йорке (Нью-Йорк, США). (Оба – в фонд семьи скончавшегося летом Тимоти Уайта – главного редактора знаменитого музыкального журнала «Billboard». Широко известны подчёркнуто проуотерсовские публикации Уайта, направленные против трио Pink Floyd.) Наиболее примечательным стал концерт, прошедший в лондонском «Royal Albert Hall» 16 октября (завершающий в 2002 году): в альянсе с оркестром под управлением Рика Уэнтуорта Роджер наконец-то представил пятиминутную увертюру долгожданной «Ça