А: Последняя сцена, где Тони и Сильвио спорят в машине о Фрэнки Валли, просто великолепна. Интересно, как она создавалась? Терри рассказывал мне, что это должен был быть эпизод Поли, ведь он всегда зацикливался на культурной гордости, но Тони отсутствовал из-за операции, поэтому в центре этого эпизода Сильвио.

Д: Да, и это на самом деле не проблема Сильвио.

М: Не похоже, чтобы он был этим увлечен.

Д: Нет, и когда все это смешивается с тем, что ты знаешь о Стиве Ван Зандте, который участвовал в событиях в Южной Африке и так далее[447], это не может не влиять на тебя.

М: Если я скажу: «четвертый сезон „Клана Сопрано“», о чем вы подумаете прежде всего?

Д: Да какая разница? [Смеется.]

Адриана исчезает в лесу, «Выпуск-2004» создает проблемы, а у Тони длинное сновидение

Алан: До, во время или после пятого сезона Крис Олбрехт сказал, что нужно начинать думать о финале? И это указание повлияло на сюжет пятого сезона?

Дэвид: Думаю, повлияло, да. В конце четвертого сезона я чувствовал, что у меня есть материал еще на два сезона[448].

А: Как вы могли писать сценарий и рассказывать эти истории, если в жизни Тони стало значительно меньше Кармелы и Мелфи? Сериал стал для вас другим?

Д: Нет, он не стал другим. Конечно, была разница в его домашней жизни, но в отношении бизнеса сериал другим не сделался.

А: А вы рассматривали версию, где Кармела не принимает его обратно?

Д: Вряд ли. Вместе они смотрелись отлично, и их отношения мне были действительно интересны. И мне хотелось, чтобы их было больше. Мне хотелось понаблюдать, во что они превратились после разрыва. Оказалось, что разница небольшая!

А: Для многих сериалов очень характера идея поставить мужчину-антигероя в центр, а его жену, чьи действия не так предосудительны, как поступки мужа, превратить в боксерскую грушу для зрителей, чтобы те ее ненавидели за противостояние мужу. Как я помню, к Эди и Кармеле не было столь негативного отношения, как к другим. Что защищало Кармелу?

Д: Она была сильной и стойкой. Она казалась очень умной. Что-то подсказывает мне: это потому, что Эди — превосходная актриса.

А: Почему вы сделали мистера Веглера первым сексуальным партнером Кармелы после Тони?

Д: Ну, я думаю, ею владело желание быть образованной. У нее и книжный клуб был, и киноклуб. А мистер Веглер так отличался от Тони, который прочитал Сунь-цзы, или сказал, что прочитал.

А: Кармела рассчитывает на серьезные отношения с этим парнем, но в определенный момент он заявляет, что она, будучи женой мафиози, использует его. Тут она понимает: «Неважно, куда я уйду, люди всегда будут меня так воспринимать». И она начинает искать пути возращения Тони.

Д: Это унылая сюжетная линия. Она, в конечном итоге, смирилась с тем, что у нее нет выбора.

Мэтт: Веглер обвиняет Кармелу, что она решилась на секс с ним, чтобы повлиять на успехи Эй Джея в учебе. Как вы думаете, в этом обвинении есть доля правды?

Д: Да. Раз она живет среди людей, которые все превращают в сделку, она приходит к этому естественным образом.

А: Это также эпизод, где Тони Би отказывается от карьеры массажиста и заново вступает в организацию. Что, по вашей мысли, сериал должен был сказать о возможности человеческих существ изменить как себя, так и обстоятельства? Есть ли герой, о котором вы могли бы сказать, что на протяжении сериала он значительно изменился?

Д: В этом отношении интересна сюжетная линия Поли. Поли не был религиозным человеком. Однако именно Поли видел Деву Марию в «Бада Бинг» и помирился с матерью из религиозных чувств. Они с Тони обсуждают религию в финальном эпизоде. Поли тоже стал старше, он сделался более чувствительным.

М: Как вы думаете, насколько Поли в действительности верен Тони? Он верен ему или организации?

Д: Я не думаю, что эти парни чему-то на самом деле верны. Я не думаю, что Поли верен Тони. Я думаю, что он верен идее. Ему нравится сама идея. И, как для любого человека, важно, в какой день вы с ним говорите. Вы знаете, в конце шестого сезона, в последней части сериала, Поли смотрит на продвижение как на тяжелую ношу, а не как на что-то хорошее. Он говорит Тони, что не хочет этого. Поэтому мне кажется, что мозги у Поли как-то изменились.

А: Откуда появилась идея с медведем?

Д: Из газет. В то время в Джерси было много медведей. Они залезали к людям в кладовки и в чуланы, и открывали холодильники! Потому мы поняли: «Нам надо это сделать!» [Смеется.]

В сериале много кадров природы — деревья, например, вот и медведь возник отсюда.

Для меня медведь — это о природе.

А: На «Выпуск-2004» вас вдохновила статья в «Стар-Леджер»?

Д: Да. В ней говорилось о большом количестве освободившихся из тюрьмы, о целой группе отсидевших большой срок мафиози, вернувшихся на улицу.

А: Одним из таких вновь прибывших персонажей был легендарный Фич Ла Манна. Почему вы решили, что Роберт Лоджа тот самый актер, который может воплотить его?

Д: Я помню один фильм с Джеком Николсоном — «Честь семьи Прицци» (Prizzi’s Honor). Николсон, что бы он ни делал, велик, но Лоджа был единственным, кто в этой картине реально проникся духом Италии. Я также помню Лоджу в сериале под названием «Кот» (T.H.E. Cat), когда я был ребенком, он там играл кота-грабителя, который тоже был причастен к криминалу! [Смеется.] И в свои четырнадцать или около того лет я считал, что он классный. И когда я работал с ним, он тоже был классным.

М: Почему вы отправили Фича снова в тюрьму, а не убили его?

Д: Для разнообразия.