Конец дороги для Кристофера, Бобби и самого «Клана Сопрано»; жизнь после «смерти»

Алан: Когда вы заново собирали авторов на последние девять эпизодов, что вы считали важным сказать?

Дэвид: Я считал правильным сконцентрироваться на других героях, кроме Тони и Кармелы — на Поли, Джонни Сэке, Эй Джее. Последний эпизод на самом деле и об уходящем Джуниоре. Все серии о каком-то конкретном герое.

А: Вы начали год с эпизода «Домашнее кино Сопрано», который, как и «Белые кепки», является еще одним маленьким драматическим эпизодом. Почему вы решили так снимать?

Д: Думаю, потому что это не потребовало больших затрат. [Смеется.] Надеялись сэкономить! А в конце концов потратили кучу денег.

А: После драки Тони посылает Бобби убить французского канадца, зная, что Бобби никогда никого не убивал, и что его отец был против этого для сына. Тони делает так, чтобы наказать Бобби за удар?

Д: Отчасти да, но отчасти потому что, находясь в мафии, вы должны убивать, если хотите заработать уважение. Это хорошо для вашей же безопасности. Если вы совершили убийство, вы будете осторожны, будете следить за тем, что вы говорите, потому что иначе вас жареный петух в задницу клюнет.

А: Было ли положение Бобби прочным?

Д: Я не думал об этом. Возможно, нет. Он ничего такого не делал.

Мэтт: Можете немного рассказать о Стивене Ширрипа?

Д: Он управлял ночным клубом в Вегасе, и, возможно, где-то снимался до того, как попал к нам. Он прошел кастинг и произвел отличное впечатление. Он очень спокойный, но в роли Бобби выглядел обидчивым. Тони все время его подкалывал. Они все над ним смеялись.

Отношения Дженис и Бобби были отличной находкой, потому что она так отличается от него. Я уверен, что он ее немного боится. Но не показывает этого. Он оказался идеальным мужем для нее: большим и привлекательным. Они были великолепны.

А: В серии «Помнишь когда» Джуниор и Картер находятся в психбольнице, и это дополнительная сюжетная линия к сюжету Тони и Поли.

Д: Один из моих любимых эпизодов. Все, что связано с психбольницей, с историей Джуниора и этого парня. Странно наблюдать, как он становился наставником Кена Люна, как они объединяются и хихикают над остальными. Мне так нравятся такие пикантные вещи.

А: Впервые у Джуниора диагностировали деменцию в четвертом сезоне, затем он уходит в самоволку в начале пятого сезона… В какие-то моменты медицина помогает ему, а в какие-то нет.

Д: Соответственно нашим нуждам.

А: Как вы решали, когда он соображает, а когда нет?

Д: Все истории в любом случае переплетаются. Ему нужно было либо противостоять чему-то, либо чего-то не осознавать, все шло в соответствии с потребностями сценария.

А: А затем, в последней сцене финала, но до «Хольстена», мы видим Тони и Джуниора в психбольнице. Это так печально и так прекрасно. Тони много с кем прощается в финале: одна финальная сцена с Джуниором, одна — с Дженис, еще одна с Поли, но с Джуниором особенная. Насколько важно было показать окончательный разговор двух боссов?

Д: Очень важно. Еще важнее, что это не просто взаимоотношения двух боссов, это и отношения отца и сына.

А: Кроме смерти Джонни Сэка, в «Пятой стадии» была еще и премьера «Тесака». Вы хотели, чтобы в этом фильме угадывалось сходство с «Кланом Сопрано»?

Д: Мы сделали немного… Мы смотрели фильм «Рожденная вчера» (Born Yesterday), там как раз был халат и все такое, и я подумал: «Восхитительно». Я решил, что можно сделать историю, позволяющую посмеяться над Тони через «Рожденную вчера».

М: Здесь много того, что академики назвали бы «интертекстуальностью», то есть когда текст телесериала перекликается с другими текстами, в частности, с кино и другими телесериалами… «Тесак» более всего впечатляет, потому что он похож на сон…

[Постоянный посетитель ресторана проходит мимо нашего столика к двери туалета, которая расположена прямо за стулом Мэтта.]

Посетитель[Дэвиду Чейзу]: Я как раз думал, что мне это напоминает сцену из фильма — вашего фильма!

[Все смеются. Посетитель входит в туалет и закрывает дверь.]

Д: К вопросу об интертекстуальности.

А: Человек сейчас выйдет и выстрелит Мэтту в голову.

М: У меня как раз сейчас дочь снаружи машину паркует.

А: В этом сезоне до серии «Кеннеди и Хайди» много говорится о Кристофере. В какой момент вы поняли, что он умрет, и где это произойдет с ним?

Д: До начала сезона. Не в каждом сезоне, но все же часто были моменты, когда я думал: «Почему Тони мирится с этим парнем?» Нам он нравился, он отличный герой сериала, но у него очень рискованное положение.

А: Сколько денег на самом деле у Тони?

Д: Мы спрашивали Дэна Каслмена, нашего технического советника, и, мне кажется, он назвал цифру в 1,5 миллиона долларов или около того.

М: Меньше, чем я думал.

Д: Да.

М: А были ли мафиози, которые умели правильно обращаться с деньгами?

Д: Думаю да, были. Например, хорошо вкладывали их.

А: Тони заверяет Кармелу, что имеет деньги на заграничных счетах, которых ей хватит, если он умрет. Есть ли там деньги на самом деле?

Д: Немного. Заграничные счета — это на Каймановых островах или в подобном месте.

М: Тони всегда имел проблемы с азартными играми, или он приобрел эту зависимость позже, по мере развития действия?

Д: У всех этих парней проблемы с азартными играми. Ну, я не знаю насчет каждого, но, правда, это очень характерно для них. Джон Готти [реальный мафиози, босс семьи Гамбино — Прим. пер.] был игроманом.

М: Сколько героев-мафиози в фильме, по вашему мнению, имеют проблемы с азартными играми?

Д: Наверное, все.

А: Почему вы убрали Кристофера с дороги именно таким способом? Он оказался в ловушке, в машине в кювете, и все, что остается сделать Тони, — это подойти к нему и зажать ему нос. Он так и делает. Кажется, будто слишком легко для него.

Д: Скажу вам одну вещь об этом: меня всегда удивляло, что большинство людей не заметили важный момент. Тони увидел детское кресло на заднем сиденье и сказал себе: «Довольно. Этот парень вот-вот своего ребенка убьет, или моя дочь могла бы оказаться в машине с ним, он бы и ее убил». Это идет не от гнева, просто достал этот чокнутый.

Почему зажимает нос? Потому что, когда мы снимали «Рокфорда», то все время об этом говорили. По закону, три вещи являются доказательствами убийства: мотив, оружие и возможность. В этом случае у нас есть мотив, но нет оружия: Тони мог бы выстрелить в него, но он этого не делает. Есть возможность, и она такая прекрасная, что он не может не воспользоваться ею. Крис все равно умирает, так почему не ускорить немного процесс?