театре Королевской академии музыки, на сцене Оперы Ле Пелетье (Париж). Главные партии исполнили Карлотта Гризи (Жизель), Жюль Перро (граф Альберт), Адель Дюмилатр (Мирта) и м-м Ролан (Берта).

345

Крос А. «Swan Lake» and Its Alternatives / Going to the Dance — Нью-Йорк: Alfred A. Knopf, 1982. С. 184.

346

Чайковский П. И. «Лебединое озеро. Балет в четырех действиях. Постановка в московском Большом театре 1875–1883». С. 32.

347

Кашкин Н. Д. «Воспоминания о П. И. Чайковском». С. 119.

348

Чайковский П. И. «Лебединое озеро. Балет в четырех действиях. Постановка в московском Большом театре 1875–1883». С. 87, 91.

349

Джозеф Хансен (1842–1907) — бельгийский танцор и хореограф.

350

Маколей А. Swan Lake Discoveries Allow for a Deeper Dive into its History / New York Times, от 13 октября 2015 г.

351

Па-де-сис (pas de six) — балетный танец, исполняемый шестью участниками.

Па-де-сенк (pas de cinque) — балетный танец, исполняемый пятью участниками.

352

Чайковский П. И. «Лебединое озеро. Балет в четырех действиях. Постановка в московском Большом театре 1875–1883». С. 210.

353

Об их отношениях с Хансеном ничего не известно.

354

Пановский Н. «Большой театр» / «Московские ведомости», от 19 сентября 1863 г. С. 3; см. также Уайли Р. Tchaikovsky’s Ballets. С. 46. Критика Карпаковой, возможно, чрезмерна. Август Бурнонвиль видел их с Собещанской выступление в Москве в 1874 году. Он похвалил «несравненную силу и безошибочное мастерство двух балерин с интересными именами» в своих мемуарах (My Theatre Life. С. 584).

355

Мухин Д. И. «Книга о балете». С. 255.

356

Там же.

357

Вальц К. Ф. «65 лет в театре» — Ленинград: «Академия», 1928. С. 73–75 (информация и цитаты в этом и следующем абзаце); см. также Уайли Р. Tchaikovsky’s Ballets. С. 47.

358

У рампы, «Почему балет падает? II» / «Русский листок», от 22 ноября 1900 г. С. 3.

359

Там же.

360

Как правило, солист Большого театра получал половину или четверть от кассовых сборов. Альтернативные варианты, включая авансовые платежи, требовали одобрения министра императорского двора. Доход Карпаковой за «Лебединое озеро» описан в: РГАЛИ, ф. 659, оп. 4, ед. хр. 3508, л. 36.

361

Позднее этот танец был введен в балет «Конек-Горбунок».

362

Чайковский П. И. «Переписка с Н. Ф. фон Мекк» / под ред. В. А. Жданова, Н. Т. Жегина в 3 т. — Москва, Ленинград: «Академия», 1934–36. Т. 2. С. 298 (письмо Надежды фон Мекк Чайковскому 14–15 января 1880 г.).

363

Кашкин Н. Д. «Музыкальная хроника» / «Русские ведомости», от 3 марта 1877 г. С. 1.

364

Цитаты в этом и следующем абзаце: Zub’, «Большой театр. Benefis g-zhi Karpakoy 1-oy—‘Lebedinoye ozero’ balet Reyzingera, muzїka Chaykovskogo» / «Современные известия», 26 февраля 1877 г. С. 1.

365

Процесс освобождения начался в 1858 году.

366

Вальц К. Ф. «65 лет в театре». С. 108. Автор добавляет, что «ничто из этого не происходит в нынешних [около 1926] постановках; все упрощено» (Музей Бахрушина, ф. 43, оп. 3, ном. 3, л. 10 об.). Так как балет имперской эпохи не мог считаться превосходящим советское искусство, жалоба Вальца была вырезана из опубликованного текста.

367

Кашкин Н. Д. «Музыкальная хроника» / «Русские ведомости», от 25 февраля 1877 г. С. 1; см. также Вайли, Tchaikovsky’s Ballets. С. 57.

368

И, как отмечает Аластер Маколей, одновременно стал частью спектаклей в России, Англии и США. Переписка по электронной почте, 7 августа 2015 г.

369

Чайковский П. И. «Лебединое озеро. Балет в четырех действиях. Постановка в московском Большом театре 1875–1883». С. 28–29. В 1877 году Ротбарт носил более яркий и дорогой костюм: «Приталенный камзол из цветного атласа, отделанный черным бархатом, кружевами и украшениями с сутажем — 1 шт.; соответствующие брюки — 1 шт. (31 руб. 50 коп.). Пояс с карманами, отделанными черным бархатом и атласом, и позолоченной пряжкой — 1 шт. (3 руб. 60 коп.). Костюм с тесьмой: бархат бежевого цвета с цветным шелком из Неаполя, бисером, сутажем, шелковыми лентами с кольцами — 1 шт., пальто — 1 шт. (145 руб. 79 коп.). Пояс с карманом, отделанным цветным бархатом, с кисточками и позолоченной пряжкой — 1 шт. (4 руб. 96 коп.)». Там же. С. 27.

370

Названный «Ватанабэ», он должен был рассказывать историю о древнем клане самураев, известном сражениями с демонами, драконами и людоедами. Проект понравился Чайковскому, и поэтому, предупредив Вальца, что сценарий лучше подходит для балета-феерии, чем оперы-балета, он пообещал взять его на себя. «Я смотрю на „Ватанабэ“ как прекрасный сюжет для балета, и готов написать лучшую музыку, которую могу», — сказал он декоратору. Композитор считал, что завершит работу в 1893–1894 гг. Музей Бахрушина, ф. 43, оп. 3, ном. 14.

371

Познанский А. Н. Tchaikovsky’s Last Days: A Documentary Study — Оксфорд, Нью-Йорк: Oxford University Press, 1996. С. 71.

372

Климо Ф. The Cholera Epidemic of 1892 in the Russian Empire — Лондон, Нью-Йорк: Longmans, Green, and Co., 1893. С. 55.

373

Петипа М. The Diaries of Marius Petipa («Дневники Мариуса Петипа») / ред. и пер. на англ. Линн Гарафола — Пеннингтон, Нью-Джерси: The Society of Dance History Scholars, 1992. С. 14.

374

Синестезия — особый способ восприятия, когда некоторые состояния, явления, понятия и символы непроизвольно наделяются дополнительными качествами: цветом, запахом, текстурой, вкусом, геометрической формой, звуковой тональностью или положением в пространстве.

375

Музей Бахрушина, ф. 205, ном. 230, л. 2 об.

376

РГИА, ф. 497, оп. 18, д. 495, л. 2. Очевидец описывает детали: «Мариинский театр нашел интересную роль для птицы. Она появляется на сцене, сидит на