из последних балерин эпохи романтического балета. Ее карьера, а затем и жизнь оборвались в результате несчастного случая, случившегося в театре в ноябре 1862 г. во время репетиции.

208

Гест Э. Х., Юргенсен К. Э. Robert le diable: The Ballet of the Nuns — Amsterdam: Gordon and Breach, 1997. С. 6.

209

Петров О. А. «Русская балетная критика конца XVIII — первой половины XIX века». С. 157 (Виссарион Белинский в «Московском наблюдателе»).

210

Сальтарелло — итальянский танец народного происхождения. Исполнялся парой танцоров в подвижном темпе под аккомпанемент гитары и тамбурина.

211

«Балетмейстер Герино», «Московские ведомости», ном. 99 от 10 декабря 1838 г. С. 796.

212

РГИА, ф. 497, оп. 1, д. 6378, л. 21 (письмо Михаила Загоскина Гедеонову 9 октября 1838 г.).

213

Петров О. А. «Русская балетная критика конца XVIII — первой половины XIX века». С. 157–59 («Московский наблюдатель» и «Северная пчела»).

214

«Вильгельм Телль» — опера Джоаккино Россини в четырех актах. Либретто В. Ж. Этьенна де Жуи и И. Л. Ф. Би, в основу которого легла одноименная пьеса Ф. Шиллера либо, по другим данным, А. Лемьера. Считается одной из лучших опер композитора. Премьера состоялась в Париже в Королевской академии музыки 3 августа 1829 года.

215

РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 9262, лл. 10 об. — 11. 1. Обвинение Александры Санковской против Герино датировано 3 декабря 1842 года и находится в л. 4 этого файла. Конфликт был урегулирован до 29 декабря.

216

Письмо 19 декабря 1843 года из «Переписки А. Н. Верстовского с А. М. Гедеоновым», Ежегодник императорских театров, вып. V (1913): 48; так же процитировано по: Красовская В. М. «Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века». С. 359.

217

РГИА, ф. 678, оп. 1, д. 1017, л. 13.

218

РГИА, ф. 497, оп. 1, д. 10618, л. 10 (оборот). Эта и следующие цитаты из 26-страничного документа «О происшествии при московских театрах 29 октября 1845».

219

Там же. Л. 11.

220

Там же. Л. 11 (оборот).

221

Там же. Л. 14 (оборот).

222

Там же.

223

Там же. Л. 16 (оборот).

224

РГИА, ф. 497, оп. 1, д. 10628, л. 64 (не датировано).

225

Процитировано по: Красовская В. М. «Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века». С. 326.

226

Письмо 19 декабря 1843 года из «Переписки А. Н. Верстовского с А. М. Гедеоновым», Ежегодник императорских театров 2 (1913): 47–48.

227

Целебровски А. В. The History of the Russian Vaudeville from 1800–1850. Louisiana State University, 2003. С. 260.

228

Информация и цитаты в этом и предыдущем абзаце из: Пыляев М. И. «Замечательные чудаки и оригиналы» — Санкт-Петербург: Издание А. С. Суворина, 1898. С. 313–15; так же рассказывается у Мухина в «Книге о балете», л. 154 об., и у Петипа в Russian Ballet Master, с. 27–30.

229

Петипа М. Russian Ballet Master. С. 28.

230

Письмо 22 сентября 1898 г. поэта, переводчика и актера Дмитрия Ленского; Музей Бахрушина, ф. 143, ном. 148024. Ленский исправил текст, изменив последнее слово «грехи» на «блохи», в шутку сравнив способности Санковской с блошиными прыжками.

231

РГИА, ф. 497, оп. 1, д. 11475, л. 4

232

РГИА, ф. 1297, оп. 27, д. 750, л. 7.

233

Там же. Л. 13.

234

Там же. Л. 8.

235

Там же. Л. 14.

236

Там же. Л. 16.

237

РГИА, ф. 497, оп. 1, д. 11475, л. 92.

238

РГИА, ф. 1297, оп. 27, д. 750, л. 55.

239

Чернова Н. Ю. «В московском балете щепкинской поры». С. 33.

240

Эта и следующие цитаты из: Музей Бахрушина, ф. 156, ном. 73844, лл. 1–2; недатированное письмо так же цитируется у Натальи Черновой в «В московском балете щепкинской поры». С. 35–36.

241

Эта и следующие цитаты из Destruction of the Imperial Theatre, Moscow, by Fire.

242

РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 14480, лл. 2 об.—3.

243

Там же. Л. 3 об.

244

РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 14548, л. 8.

245

Там же. Л. 140 об.

246

В 1924 году в Одессе была представлена опера «За серп и молот» — музыка Глинки с новым текстом Николая Крашенинникова, который воплотил идеи Фатова. Аналогичный сюжет был представлен в 1925 году в Свердловске в опере «Серп и молот» — музыка Глинки с новым текстом Вадима Шершеневича.

247

Батри — прыжковые движения, орнаментированные заносками, т. е. ударами одной ноги о другую в воздухе.

248

Артур Сен-Леон (1821–1870) настоящее имя Артур Мишель, или, как уверяют различные словари — Шарль Виктор Артюр Мишель. Он был танцовщиком-виртуозом, скрипачом-виртуозом, хореографом, педагогом, знал десять европейских языков, собирал фольклорные танцы, изобрел систему записи движений и даже сочинял музыку.

249

Fact Sheet: La Vivandie1re, Language of Dance Centre, 2010.

250

Белова Т. М. «Большой театр России: Историческая сцена» — Москва: «Новости», 2011. С. 87.

251

Там же. С. 12.

252

Данный материал улучшал акустику.