284

РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 25110, л. 42 (10 октября 1883 г.; из письма Всеволожского министру Императорского двора).

285

Петипа М. Russian Ballet Master: the Memoirs of Marius Petipa («Русский балетмейстер: Мемуары Мариуса Петипа») / под ред. Лиллиан Мур; пер. на англ. Хелен Вайтекер — Лондон: Chameleon Press, 1958. С. 20.

286

Там же. С. 50.

287

Жюль-Жозеф Перро (1810–1892) — французский танцовщик и балетмейстер, один из крупнейших представителей балета периода романтизма.

288

Гест А. The Ballet of the Second Empire — Лондон: Pitman, 1974. С. 170–71; моя благодарность Аластеру Маколею за информацию для этого и следующего абзаца. Переписка по электронной почте от 22 июля 2015 г.

289

Бурнонвиль А. My Theatre Life («Моя театральная жизнь») / пер. на англ. Патрисии Н. Макэндрю — Миддлтаун, CT: Wesleyan University Press, 1979. С. 582.

290

Петипа М. Russian Ballet Master. С. 50.

291

Камбре — небольшой перегиб корпуса в талии в сторону либо назад.

292

Суриц Е. Я. Moscow vs Petersburg: the Ballet Master Alexis Bogdanov and Others.

293

Уайли Р. Tchaikovsky’s Ballets. С. 27.

294

Музыка для версии Поля Тальони под названием «Черный лебедь» (Der Seerа#uber) была написана богемским композитором Венцелем Грихом, который сочинил сопровождение для по меньшей мере девяти других балетов, в том числе по сюжету «Дон Кихота», на тему Рождества Христова, а также две оперы и два водевиля. См. Хайнрих К. Фр., Юстус В. Ф., фон Лебедур Фр. Tonku#nstler-Lexicon Berlin's von den а#ltesten Zeiten bis auf die Gegenwart — Берлин: Л. Раух, 1861. С. 178–79. Моя благодарность Брюсу Брауну за эту отсылку. Музыка для версии Мазилье была написана Адольфом Аданом, композитором «Жизели»; для версий Перро и Петипа — Цезарем Пуни, хотя он, очевидно, опирался на произведение Адана.

295

РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 16897, л. 48 (письмо 27 ноября 1858). Благодаря отсутствию прецедентов, перепродажа билетов в то время не считалась незаконной. Верстовский пишет, что из-за ажиотажа вокруг «Корсара» «сотни людей желали проникнуть через одну и ту же дыру», добавляя, что «в любом общественном месте толкучка, грязь и жалобы неизбежны».

296

Макар Шишко — инспектор освещения Императорских театров.

297

Эта и предыдущая цитаты из: РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 17600, лл. 99–100.

298

Друммондовый свет — ослепительный свет, происходящий от накаливания мела в пламени гремучего газа; получил название от имени Томаса Друммонда, впервые его описавшего.

299

Шлезингер Г. The Battery: How Portable Power Sparked a Technological Revolution — Нью-Йорк: HarperCollins, 2000. С. 132, 170–71.

300

РГИА, ф. 497, оп. 9, д. 1585, лл. 19–24 (сведения и цитаты).

301

РГИА, ф. 482, оп. 3, д. 3, л. 202.

302

Там же. Л. 137 об.

303

РГИА, ф 497, оп. 1, д. 71 («Воспоминания Е. П. Кавелиной о театральной жизни Москвы 1870 гг.»), лл. 1–14 (сведения и цитаты в этом и следующем абзацах).

304

Анна Иосифовна (Казимировна) Собещанская, в замужестве Гиллерт (1842–1918) — балерина, артистка Московского императорского Большого театра, потом балетный педагог.

305

Цезарь Пуни, урожденный Чезаре Пуньи (1802–1870) — итальянский композитор, работавший в театрах Милана, Парижа, Лондона и Санкт-Петербурга. Автор 312 балетов, 10 опер, 40 месс, а также симфоний, кантат и других сочинений.

306

Эджкомб Р. С. Cesare Pugni, Marius Petipa and 19th-Century Ballet Music — The Musical Times. 1895 (лето 2006). Р. 48.

307

Он умер 14 января 1870 года.

308

Эджкомб Р. С. Cesare Pugni, Marius Petipa and 19th-Century Ballet Music. Р. 40.

309

РГИА, ф. 659, оп. 4, д. 1128, л. 44 (меморандум Императорского Двора в Дирекцию Московских Императорских театров, 10 ноября 1869).

310

РГАЛИ, ф. 659, оп. 4, ед. хр. 3639, л. 7.

311

Сен-Леон А. Letters from a Ballet Master: the Correspondence of
Arthur Saint-Léon / под ред. А. Геста — Лондон: Dance Books, 1981. С. 113, 120. См. так же Летелье The Ballets of Ludwig Minkus. С. 22–23.

312

Комедия дель арте (итал. commedia dell’arte), или комедия масок — вид итальянского народного (площадного) театра, спектакли которого создавались методом импровизации, на основе сценария, содержащего краткую сюжетную схему представления, с участием актеров, одетых в маски.

313

Эчеваррия Р. Г. Cervantes’ Don Quixote: A Casebook — Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 2005. С. 67.

314

Муйнейра — галисийский народный танец, распространенный в испанской автономии Галисия, а также у испанцев автономной области Астурия с музыкальным размером 6/8.

315

Хота — испанский парный танец в трехдольном метре. Восходит по крайней мере к XVII веку.

316

Нетеатрал «Театральная хроника» / Всеобщая газета, от 16 декабря 1869 года; процитировано у Красовской В. М. «Русский балетный театр второй половины XIX века» — Ленинград и Москва: «Искусство», 1963. С. 250.

Вильгельм Ваннер (1820–1889) — русский артист. По национальности немец. Окончил театральную школу в Штутгарте. До 1848 года работал в штутгартском Придворном театре, затем гастролировал в Швейцарии, Эльзасе, Лотарингии, Финляндии, Латвии, Эстонии. В 1851–1854 гг. выступал на петербуржской сцене. В 1855–1889 гг. — артист московского Большого театра. Исполнил здесь свои лучшие роли.

317

РГИА, ф 497, оп. 1, д. 71, л. 9.

318

Юлий Густавович Гербер (1831–1883) — российский скрипач, альтист, дирижер и композитор.

319

Аччелерандо — постепенное ускорение темпа музыкального произведения,