именно эта музыка со временем будет восприниматься фанами группы в качестве саундтрека к войне за тотальный передел мира, реквиема по сотням тысяч жизней, перемолотых в мясорубке украинского апокалипсиса. Мрачный хор в духе «When the Tigers Broke Free», крепкий голос Андрия, клишированный, более чем полутораминутный джем, построенный на плотном взаимодействии между Дэвидом с его магнетическим звукоизвлечением и Ником, выдающим стильные, раскатистые брейки – каждый здесь узнает людей, играющих в «Time», «Your Possible Pasts», «Louder Than Words»… Вокальная партия Хлывнюка дублируется и расположена в начале и конце композиции в чуть замедленном воспроизведении, стартуя от характерной для Мэйсона дроби и тревожно стихая в эхо. Звучащее в куплете казацко-самурайское «Хэй, хэй!» мастерски врезано в один из моментов проигрыша, символизируя безбашенную боевую удаль. И всё это, вкупе с оформлением, использующим почерк Джеральда Скарфа, работает сродни пугающему рок-театру «The Wall» (достаточно вспомнить «неонациста» Боба Гелдофа в паре композиций группы). С той лишь разницей, что теперь Pink Floyd стали реальными сподвижниками недоправды, при этом – в силу оторванности её лидера от объективной реальности – считая, что творят однозначно благое дело. (Надо заметить, многие западные музыканты, в том числе имеющие прямое отношение к Pink Floyd (например, Тим Ренвик и Джон Кэрин) поначалу проявили полную неспособность достойно воспринимать непривычную для них информацию, повелись на общие настроения. Некоторые же остались на поверхностной позиции и спустя многие месяцы. Грустно, но в числе непредсказуемо оболваненных оказался даже совсем неглупый парень Гордон Самнер, он же Стинг…)

Клип, основанный на кадрах живого исполнения, подготовил известный режиссёр Мэт Уайткросс, выполнив его в духе агитки. Специально для съёмок дизайнер Педан оперативно разработала оформление с использованием штор жёлтого и синего цветов и киноэкрана, на который проецировались различные символические образы, фрагменты из документальных репортажей и видео с исполнителем вокала. (Нашлось место и для демонстрации картины украинской художницы Саны Шахмурадовой «Защитники Херсона», навеянной акцией от одного из жителей города, запрыгнувшего на российский танк с украинским флагом. Репродукции картины также временно разместили на басовых барабанах Ника.) Ролик настолько же оторван от реального понимания ситуации, насколько плотно слит с курсом основных западных медиа. Вплоть до кадров прощания мобилизованного жителя ДНР со своей дочерью, которое несколькими неделями ранее геббельсовская пропаганда успела выдать за отправку украинца на борьбу с «абсолютным злом» под названием Российская Федерация. Не обошлось и без пары секунд мрачной хроники с Майдана и манипулятивного слогана «Stop Putin's war!» («Остановите путинскую войну!») (создаётся впечатление, что где-то за кадром остались плакаты, призывающие к продолжению войны джонсоновской и байденовской). Дающий стартовый отсчёт Ник, клавишник индийского происхождения, пританцовывающая у сцены внучка Дэвида – все эти элементы умиления призваны подчеркнуть сплочённость Pink Floyd (смотрите: в деле – легендарная группа, а заваривший данную авантюру лидер – лишь «один из»), интернациональный настрой участников и их приверженность идеалам семейного счастья. И ни к чему искать диссонанс в том, что в этот момент на экране маячит певец в камуфляже, прижимая к груди автомат на фоне православного храма, а на голове его красуется кепка с логотипом Нью-Йорка. Всё сошлось.

Обложкой сингла стал выразительный «зрячий» Подсолнух на чёрном фоне, нарисованный кубинским художником Йосаном Леоном. Образ, повторяющий такие картины Леона, как «The Sunflower Cry» и «The Sunflower Look», вдохновила мутная легенда о некой украинской женщине, которая раздавала российским военным семена подсолнуха, национального цветка Украины. Оказавшись в карманах бойцов, семена должны были взойти после их гибели, став ярким символом победы над «оккупантами». Название группы и трека выполнены почерком Скарфа. Первое окрашено в цвета украинского флага (как и в клипе), второе написано белым.

Выпуску сингла предшествовало появление украинского флага на аватаре Гилмора как минимум на двух сетевых ресурсах, подкреплённое призывом к российским солдатам не стрелять в своих братьев и пожеланием смены власти в России: «Putin must go» («Путин должен уйти»). Через несколько дней после этого поста дело дошло и до заявки, в которой «диктаторским» России и Беларуси объявлялся культурный бойкот от имени Pink Floyd. (Без кликушества не обошлось: пятнадцать процентов населения планеты в этой «ноте протеста» были названы «всем миром»: «Решительно осуждая вместе со всем миром вторжение…»). Не заставили себя долго ждать и такие видео с участием Дэвида, как «Gdansk Diary» и «I'm with the Banned», выложенные на YouTube. Вероятно, в качестве напоминания о верности лидера Pink Floyd антикремлёвскому курсу, к каким бы обстоятельствам этот курс не относился.

Таким образом, легендарный Дэвид Джон Гилмор, десятилетиями служивший для многих примером глубины, мудрости и доброты проявил себя не только абсолютным врагом «путинской России», но и, во многом, врагом здравого смысла. (Здесь нельзя не вспомнить досаду Роджера, который на просьбу к своему заклятому соратнику присоединиться к культурной блокаде Израиля получил отказ с формулировкой «Я иначе смотрю на вещи». И это было сказано при понимании, что движение «Бойкот: отзыв инвестиций и санкции» не являлось прихотью западных артистов, оно стало откликом на призывы от угнетаемых палестинцев и оппозиционной израильской организации «Бойкот изнутри».)

Весной Гилмор дал несколько интервью, не лишённых удручающе поверхностных, почти протокольных высказываний. Например, Украина была обозначена в них как демократическое, независимое и миролюбивое государство. Столь далёкое от реальной жизни видение не могло не вызвать испанский стыд у тех поклонников, которые знали, что речь идёт о насквозь коррумпированной, лежащей под олигархами и погружённой в звёздно-полосатое рабство тоталитарной стране, накачанной вооружением и создающей явную угрозу для собственного населения и сопредельных государств.

Хлывнюк в своих интервью также не продемонстрировал торжества интеллекта и критического мышления. Традиционно наивные, «детские» высказывания поэта и композитора то и дело скатывались в совсем уже примитивную риторику на уровне «Мы защищаем демократию!» и «С нами весь цивилизованный мир!». И никто не решился спросить у мотивированного оратора почему же он не влился в ряды ВСУ несколькими годами ранее (коль скоро – по мнению таких, как Андрий – Киев с 14 года бился вовсе не с собственными гражданами, а со всё теми же войсками РФ)?

Как и ожидалось, махровое «проукраинское» лицемерие, охватившее страны «золотого миллиарда», Уотерсу пришлось не по вкусу. Что проявилось как в отказе от модных «плясок с флагом», так и от культурного бойкота России. (Неудивительно, ведь поддержка такого бойкота должна рассматриваться как следствие симпатии к политике НАТО с её провоцирующей экспансией на Восток и прочими подлыми, сеющими хаос и горе кампаниями. Иного здесь не дано.) Из-за этого Дэвид не смог удалить со стриминговых сервисов РФ и РБ продукцию Pink Floyd, записанную при участии Роджера.

И пока пастухи от мирового олигархата с упоением взирали на успешно одурманенную ей русофобскую паству, с радостным гиканьем мчащуюся к краю бездонной пропасти (да ещё и с «ручными» Pink Floyd в авангарде), Уотерс завуалировано насмехался над происходящим. Сначала, как минимум на одном из его сетевых ресурсов, появилось два отрывка из студийной "Sheep" и один из "Brain Damage", а позже, уже в апреле, пару раз был опубликован короткий микс из "Comfortably Numb". В нём использовалась вступительная часть песни с первыми словами (как обращение к оппоненту: «До тебя есть шанс достучаться?») и – после вставки с шумами эфира – фрагмент с последней фразой припева (что прозвучало как отчёт оппонента о его нынешнем состоянии: «Наконец-то можно не юлить в отношении РФ и, оседлав очередную волну конъюнктуры, обрести максимальный комфорт»). К сожалению, судя по комментариям, мало кто понял иронический подтекст этих тизеров. Даже в последнем случае, где к разгадке мог подвести простой вопрос: почему из множества композиций Pink Floyd Роджер выбрал для рекламы своего сольного турне микс с музыкой и вокалом Дэвида?

В новых постах и интервью, касающихся натовско-российского конфликта, Уотерс продолжал обвинять в происходящем блок НАТО, пусть и оценивая реакционные действия России как преступную ошибку. А в одном из интервью, отвечая на соответствующий вопрос, назвал подход Гилмора и Мэйсона с выпуском их сингла неверным действием, подливающим масла в огонь конфликта (судя по всему, масла подсолнечного).

13 апреля Ник, наконец-то, начал европейскую фазу турне «Echoes», под нездоровым натиском отменив выступления в РФ (где ни он, ни Гай не были с июня 89 года, и где, конечно же, хотели побывать) и перекинув их на Ригу (Латвия) и Вильнюс (Литва). Вероятно, каждый из этих прибалтийских городов